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杂诗三首·其三

宋代 / 孙原湘

"高人亦未闲,来往楚云间。剑在心应壮,书穷鬓已斑。
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
"津阳门北临通逵,雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进,
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
"春草萋萋春水绿,野棠开尽飘香玉。
诗继休遗韵,书传永逸踪。艺多人誉洽,机绝道情浓。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
绣领任垂蓬髻,丁香闲结春梢。
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。


杂诗三首·其三拼音解释:

.gao ren yi wei xian .lai wang chu yun jian .jian zai xin ying zhuang .shu qiong bin yi ban .
.bin yan de jia ke .hou yin you guang hui .hou qi bu chuan jian .hui wen kong shang ji .
.jin yang men bei lin tong kui .xue feng lie lie piao jiu qi .ni han kuan duan jue bu jin .
ye jian bai shi ping ming chi .bu ni jiao ren ku ci shen ..
.chun cao qi qi chun shui lv .ye tang kai jin piao xiang yu .
shi ji xiu yi yun .shu chuan yong yi zong .yi duo ren yu qia .ji jue dao qing nong .
qing shan chang zai hao xian mian .fang qu shang guo qi gan lu .wei de kong tang xue zuo chan .
.niao dao xue cen dian .shi wang shui qu chan .ji chen zeng mie hou .shu se gai sheng qian .
xiu ling ren chui peng ji .ding xiang xian jie chun shao .
zhao hou shen qing yu yi feng .hong bi ji liao ya mi jin .bi lian tiao di wu chao kong .
xin lai zhang pu an .qi fu dong ting bo .shi sao gao huai ying .chao hui huo kong guo ..
wei ji chong tui gu .wei yi ya kong xian .liang yuan ti gou qi .huai shui huan rong zhan .
lin xuan ci dai ying shi wei .zhong chen zhang gong shi ni zhuang .ri ri qie jian shang fu yi .
que hui gong xin shi man mang .guan kou que xun can yuan ke .e mei guai yue fu zhi lang .

译文及注释

译文
白(bai)发垂到了(liao)肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀,想起许多往事令人极度地伤悲。
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
为何与善变的有易女子淫乱,他(ta)的后代却反而盛昌不绝?
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而高兴,并且乐于(yu)向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布(bu)满水洼,我的衣(yi)服和枕席也干了。
祈愿红日朗照天地啊。
黄莺在门外柳树梢啼唱,清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
  荆轲追(zhui)逐秦王(wang),秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了,事情突然发生,意料不到,大家都失去了常态。并且按照秦国的法律,臣子们侍立在殿上的,不能带一点兵器;那些宫廷侍卫握着武器,都排列在宫殿的台阶下面,没有君王的命令不能上殿。当危急的时候,来(lai)不及召唤阶下的侍卫,所以荆轲追逐秦王,大家仓猝间惊惶失措,没有武器用来击杀荆轲,仅仅用空手一起同荆轲搏斗。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

注释
(11)天理:指牛的生理上的天然结构。
遽:就;急忙、匆忙。
13.五白、六博:皆为古代博戏。
20、长沙:指贾谊,汉文帝时著名政治家。他主张加强中央集权,削减地方王侯权势,年纪很轻就担任朝廷里的重要职务。后来受到权贵排斥,被贬逐为长沙王太傅(辅佐官),33岁就郁郁而死。后人常称他贾长沙。
(22)椒:以椒浸制的酒。

赏析

  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  人世死前惟有(wei you)别,春风争似惜长条。
  3.这首诗寄托了诗人怎样的情感?
  诗的开头两句的意思是,自己的相职一罢免,皇帝乐意我给贤者让了路,我也乐意自己尽可喝酒了,公私两便,君臣皆乐,值得庆贺,那就举杯吧。“避贤”是成语,意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语,“圣”即圣人,但这里兼用两个代称,一是唐人称皇帝为“圣人”,二是沿用曹操的臣僚的隐语,称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说,使皇帝乐意,而自己也爱喝酒。显然,把惧奸说成“避贤”,误国说成“乐圣”,反话正说,曲折双关,虽然知情者、明眼人一读便知,也不失机智俏皮,但终究是弱者的讥刺,有难言的苦衷,针砭不力,反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  三首(san shou)《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  许多历史记载也多突出这点,如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风,俗谓之胡旋”; 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象:“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始,四座安能分背面。”转得那么快,观众几乎不能看出她的脸和背,这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句,分述三个并不相关的内容,用两种方式组合:一是不同内容的排比,拓宽外延;二是同一内容的对比,深化内涵,并集中在一个焦点(主题)曝光。丰茸其辞而凝炼其意,正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣:“举秀才,不知书;举孝廉,父别居。寒素清白浊如泥,高第良将怯如黾。”近者如民歌:“种田郎,吃米糠(kang);纺织娘,没衣裳;卖盐的老婆喝淡汤,编凉席的睡光床。”其语虽浅显,事虽明了,作者仅仅作客观叙写,不加褒贬,而事实提供的强烈对比,却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

孙原湘( 宋代 )

收录诗词 (2257)
简 介

孙原湘 孙原湘(1760 ~1829)清代诗人。字子潇,一字长真,晚号心青,自署姑射仙人侍者,昭文(今江苏常熟)人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士,充武英殿协修。不久得疾返里不出,先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席,学生多有成就。他擅诗词,主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文,兼善书法,精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足,并称“后三家”或“江左三君”。着有《天真阁集》。

郑伯克段于鄢 / 倪祖常

嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
边心生落日,乡思羡归云。更在相思处,子规灯下闻。"
练彩连河晓,冰晖压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
西风团叶下,叠縠参差起。不见棹歌人,空垂绿房子。"
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
陛下好生千万寿,玉楼长御白云杯。"
倚杖息惭倦,徘徊恋微暄。历寻婵娟节,剪破苍筤根。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。


西江月·四壁空围恨玉 / 释益

碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄,百岁须齐卫武公。
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。
去事旋成梦,来欢难预期。唯凭东流水,日夜寄相思。"
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
"睥睨江鸦集,堂皇海燕过。减衣怜蕙若,展帐动烟波。


风入松·寄柯敬仲 / 杨再可

舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
徙倚三层阁,摩挲七宝刀。庾郎年最少,青草妒春袍。"
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。


蚊对 / 贾邕

砺镞端杨叶,光门待桂枝。计闻尘里誉,因和禁中诗。"
一行寒雁陇云愁。片时无事溪泉好,尽日凝眸岳色秋。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
制衣新濯锦,开酝旧烧罂。同日升科士,谁同膝下荣。"
昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
"知君归有处,山水亦难齐。犹去潇湘远,不闻猿狖啼。
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。


山花子·风絮飘残已化萍 / 吴碧

"浙南分首日,谁谓别经时。路远遥相访,家贫喜见知。
美人昔清兴,重之犹月钟。宝笥十八九,香缇千万重。
隋家堤上已成尘,汉将营边不复春。
楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
月倒高松影,风旋一磬声。真门犹是幻,不用觉浮生。"
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
月盈期重宿,丹熟约相分。羡入秋风洞,幽泉仔细闻。"


书愤五首·其一 / 沈家珍

俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"
"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
君今且少安,听我苦吟诗。古诗何人作,老大徒伤悲。"


吴楚歌 / 刘雷恒

"头发梳千下,休粮带瘦容。养雏成大鹤,种子作高松。
学浅惭多士,秋成羡老农。谁怜信公道,不泣路岐中。"
羽化思乘鲤,山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅,真恐湿蟠桃。"
湖光愁里碧,岩景梦中寒。到后松杉月,何人共晓看。"
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
如何地近东西路,马足车轮不暂留。"


咏长城 / 李清照

"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。
"桃满西园淑景催,几多红艳浅深开。
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
住山道士年如鹤,应识当时五老人。"
河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
何日桑田俱变了,不教伊水向东流。"


九叹 / 释道宁

昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。
"旧隐白云峰,生涯落叶同。关河一栖旅,杨柳十东风。
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
定知洛下声名士,共说膺门得孔融。"
"何郎载酒别贤侯,更吐歌珠宴庾楼。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 王世桢

"子列光殊价,明时忍自高。宁无好舟楫,不泛恶风涛。
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
"立马柳花里,别君当酒酣。春风渐向北,云雁不飞南。
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
不将双耳负伶伦。贾嵩词赋相如手,杨乘歌篇李白身。