日夕出富阳浦口和朗公诗
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
画堂无复彩衣时。停车遥望孤云影，翘首惊看吊鹤悲。
"玉轮江上雨丝丝，公子游春醉不知。
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
日夕出富阳浦口和朗公诗拼音解释:
.ai jun shu yuan jing .sha fu xian jie nong .lian sui gu teng an .ling chu you niao zhong .
wo lai chuan xue fei wu yi .yuan xiang jun jia zuo bi yu ..
.gui you duo ai xiang shen chun .dao chu xiang ning shu li chen .hong xing hua kai lian jin zhang .
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
cai zhi que dao peng lai shang .hua li you can bi yu zhong .
chao chao mei bu zhan .duo bing pa feng ying .yin shui yuan tong jian .lei shan gao guo cheng .
.yu di qing mao si xiu liang .cheng zhuo zhu yi ru cao tang .
hua tang wu fu cai yi shi .ting che yao wang gu yun ying .qiao shou jing kan diao he bei .
.yu lun jiang shang yu si si .gong zi you chun zui bu zhi .
.yan shui wu du guo .chang men jia bi liu .lv yang shen qian xiang .qing han wang lai zhou .
译文及注释
译文
申伯勇武有(you)豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛(sheng)。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
庭院深深，不知(zhi)有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重(zhong)重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
你我近在咫尺，正一样地消受着(zhuo)这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒，让你又活转过来，可又怕你醒来后继续为我伤神，你定然会说：你书生命太薄，应该多多保重，不要再耽于儿女情了！但我却记得你我曾有过的密誓，现在想来那誓言真的难以实现了，想到这一切又怎能不叫人肝肠(chang)寸断呢？
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
手拿干(gan)戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀(dao)剑相砍杀。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
谁忍心断绝人民的生路，换取时世所称赞的忠贤？
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人品尝。
注释
固：本来。
10.明：明白地。
⑦地衣：即地毯。
4.泪眼二句：陈廷焯《词则·大稚集》卷一：“‘双燕’二语映首章。”
35、乱亡：亡国之君。
铗（jiá夹），剑。
赏析
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之(shi zhi)风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归(gui)来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇(wei chou)”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
此诗的“夫因兵死守蓬茅”，就从这兵荒马乱的时代着笔，概括地写出了这位农家妇女的不幸遭遇：战乱夺走了她的丈夫，迫使她孤苦一人，逃入深山破茅屋中栖身。
“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴，两人相处得十分融洽欢悦，谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句，“正”和“忽”两个虚字，生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆，后一句东分西散无法复回；形成强烈的反差，加重了抒情的力度。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境地，让读者闻到家的味道。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”，原本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青《子衿》佚名 古诗”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：“纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？”第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”两句，包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程；它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月，东西四五百回圆”等诗句，均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态，是她愁苦绝望心理的细致刻画。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇(wei chou)”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
陈玉珂( 金朝 )
收录诗词 (6263) 首
简 介
陈玉珂 陈玉珂，台湾人，清嘉庆二十四年（1819）中举。曾与台郡拔贡生李宗寅、生员陈肇昌、陈廷瑜、赵新、王瑞、陈震曜、朱登科、吴成谟等人上呈〈义冢护卫示禁碑记〉，建议保护台郡南北义冢。
逢入京使
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
秋风萧飒醉中别，白马嘶霜雁叫烟。"
"早得白眉名，之官濠上城。别离浮世事，迢递长年情。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
"有树巢宿鸟，无酒共客醉。月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
辨奸论
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
应是无机承雨露，却将春色寄苔痕。"
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
中秋对月
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
黄昏骑得下天龙，巡遍茅山数十峰。
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
九字梅花咏
冕旒辞北阙，歌舞怨西陵。惟有金茎石，长宵对玉绳。"
到处无闲日，回期已隔年。何因陪夜坐，清论谏臣边。"
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
昔因封泰岳，今伫蹑维嵩。天地心无异，神祇理亦同。
静看唯思长，初移未觉匀。坐中寻竹客，将去更逡巡。"
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
七发
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
"散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
尽日洛桥闲处看，秋风时节上阳宫。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
论诗三十首·二十三
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
城中杯酒家家有，唯是君家酒送春。"
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
过三闾庙
"一峰凝黛当明镜，十仞乔松倚翠屏。秋月满时侵兔魄，
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
不往过应少，悲来下独迟。顾惭非谢客，灵贶杳难追。"
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
祭十二郎文
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
渐举云帆烟水阔，杳然凫雁各东西。"
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
囷中残旧谷，可备岁饥恶。园中多新蔬，未至食藜藿。
□□□□□□□，□□□□□□□。"
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
笑看斥鷃飞翔去，乐处蓬莱便有春。"
江城夜泊寄所思
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
"北京一别后，吴楚几听砧。住久白发出，讲长枯叶深。
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
"棕床已自檠，野宿更何营。大海谁同过，空山虎共行。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
荆州歌
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
"舟依浅岸参差合，桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月，
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。