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怨诗行

清代 / 李芸子

笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
"世上于今重检身,吾徒耽酒作狂人。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"


怨诗行拼音解释:

di yuan yin han chu .zheng jiao yu dai qin .shi er cui hua zhu .zui ke tu wen yin .
.xi shi shi kuang ke .jin wei jiu bing fu .qiang yin fan chang wang .zong zui bu huan yu .
tuo zhi gou jin ze .jie qu chen ying luo .yin ping zhu han quan .dang ding qing yi shao .
yue chu fang zhi xi ye shen .bing dui ci tou can cai bi .lao kan jing mian kui hua zan .
chui lao xiu yin hua yue ju .kong jun geng jie hou shen yuan ..
gong wei chang zhi tai .na zhi ju gou tun .jian xin xing jie xia .xiong chou bi wan yin .
he si fu liao jing ling wai .bie jiao san shi liu feng ying ..
.shi shang yu jin zhong jian shen .wu tu dan jiu zuo kuang ren .
xing ti zuo bi yi zhu yan .yao ji xie chong ci jin wu .diao long you ban xin ren su .
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
da dao quan sheng ji .zhong ding jin zhi shu .jiang guan wei che jing .huai kou shang ji zhu .
shui neng tou bai lao xin li .ren dao wu cai ye shi xian ..
shui yu cang cang zao wu yi .dan yu zhi cai bu yu di .jin zhang shi lu yuan xian pin .
suan de zhen yuan jiu chao shi .ji ren tong jian tai he chun ..

译文及注释

译文
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
埋住两(liang)轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
成汤出巡东方之地(di),一直到达有莘氏之地。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是(shi)一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做(zuo)孺子牛。
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您是出于于心不忍(的缘故)。”
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。
  在秋风萧瑟,满眼凄凉的季节,一双相濡以沫的夫妻为生活所迫,不得不含怨辞别。在这令人肝肠寸断的时刻,两人眼含热泪,面面相视,想要向对方说点什么,可尚未开(kai)口已是泣不成声。心中早有千言万语,可是在此刻,因悲痛至极(ji)而无法诉说。分别后天各一方,相思之情能与谁人说,唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月,寄托无尽的相思愁苦。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。

注释
⑺把:四印斋本自注:“别作有。”
(54)辟:开辟,扩大。
(2)冉水:即冉溪,又称染溪。
24.缟(gǎo)素:白色的丝织品,这里指穿丧服。
⑶吴宫:三国时孙吴曾于金陵建都筑宫。

赏析

  “沅水通波接武冈,送君不觉有离伤”,点出了友人要去的地方,语调流畅而轻快,“流水”与“通波”蝉联而下,显得江河相连,道无艰阻,再加上一个“接”字,更给人一种两地比邻相近之感,这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”,但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又(er you)生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  “那信江海余生”以下三句,是记一二七六年他从镇江摆脱元兵监视,经海路南逃的事。“江海余生,南行万里”,是说他那次先逃到通州(今江苏南通市),然后乘小船(扁舟)出海继续南行。“余生”等于说幸存的生命。“鸥盟”原指与海鸥交朋友,这里借指抗元战友。“醉眼”原指喝醉酒看东西,“留醉眼”是深情地看的意思。“涛生云灭”指战局的风云变幻。这两句说明他之所以南行万里是为了寻找战友共举抗元大业。“睨柱吞嬴”以下三句用了两个典故。“睨柱吞嬴”用蔺相如的故事。战国时代,秦王提出用十五个城池换取赵国的美玉和氏璧,蔺相如奉赵王之命送璧到秦国,看到秦王没有用十五城来换璧的诚意,就拿着和氏璧怒发冲冠地倚柱而立,警告秦王说:如要夺璧,宁可将璧在柱子上击碎!秦王不敢强夺。“睨柱”就是眼睛斜盯住柱子看的意思。“吞嬴”是说蔺相如怒气冲天象要吞掉秦王似的。“回旗走懿”,是用三国有关诸葛亮的故事。诸葛亮死于军中,司马懿领军来追,蜀军突然回师(回旗),竟把司马懿吓退。文天祥用这两个典故表示自己大义凛然,不畏强敌,就是死了也决不放过敌人。“千古冲冠发”,是讲千百年前,蔺相如怒发冲冠警告秦王的事。
  陶诗大多即景就事,平铺直叙,在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间,依依昔人居,井灶有遗处,桑竹残杇株”,紧承首段的末句,写“步荒墟”所见,是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画(yuan hua)适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者,面对这世间的生与死、时间的今与昔问题,自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情,是可以想象、耐人寻绎的。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天(zhe tian)蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生(wei sheng),万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  此诗兼层深与浑成,主要还是作者生活感受深切,又工吟咏,“初非措意,直如化工生物,笋未生而苞节已具,非寸寸为之也。若先措意,便刻画愈深,愈堕恶境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
  “可怜处处巢居室,何异飘飘托此身”,“巢居室”是说燕子筑巢于人家,因为南北无定,所以令人可怜。接着就点破怜燕正是哀己。诗人于唐肃宗乾元二年(759)弃官西行,先是举家徙秦州(今甘肃天水)东柯谷,投奔一个叫佐的侄子。上元元年(760)又往成都去投靠老友严武,卜居浣花溪畔。大历元年(766)又到夔州,在柏茂琳中丞的帮助下定居西阁。十年间这种寄人篱下的生活,实在和燕子的“处处巢居室”没有两样。如今竟至于无人可依、无地可居,教人叹息。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色(te se)。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境(zhi jing)”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地(chu di)概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  柳宗元初贬永州无以为居,寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内,公元810年(元和五年)迁居(qian ju)愚溪侧畔,筑室茨草,与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境:“古道绕蒺藜,萦回古城曲。蓼花被堤岸,陂水寒更渌。……行人迷去住,野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓,偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生,蓼花披岸,溪水清寒,道无行人。
  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  这首诗以兰、桂自况,借兰桂之芳香比喻自己的高志美德,使人感到贴切自然,蕴含深厚,耐人寻味。

创作背景

  《何考》(何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》,简称何《考》)开元十八年:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》:“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》(刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱):“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云:“我来飒衰鬓,孰云飘华缨……物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》:“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写,张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”,与九龄此时处境相当,且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”,本年九龄年近四十,叹老伤年,不必较真。

  

李芸子( 清代 )

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简 介

李芸子 李芸子;约公元一二四一年前后在世;字耘叟,号芳洲,昭武人。生卒年均不详,约宋理宗淳佑初前后在世。生平不详,尝居桂林帅府。工词,有词集,《花庵词选》戴石屏为作序。

宿山寺 / 树敏学

满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。


浪淘沙·写梦 / 皇甫春晓

"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。


敬姜论劳逸 / 单于伟

尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
"新政县前逢月夜,嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓,
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。


谢池春·壮岁从戎 / 兆余馥

逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。


纳凉 / 慕容攀

"临高始见人寰小,对远方知色界空。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
愿令轮转直陵园,三岁一来均苦乐。"


深虑论 / 司空乐安

骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣,观碑改节慕为人。
形骸随众人,敛葬北邙山。平生刚肠内,直气归其间。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。


梓人传 / 瑞浦和

"弱柳缘堤种,虚亭压水开。条疑逐风去,波欲上阶来。
前时共游者,日夕黄金轩。请帝下巫觋,八荒求我魂。
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。


江梅引·人间离别易多时 / 司寇树鹤

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范,君之烈祖遗范存。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 孟大渊献

孙园虎寺随宜看,不必遥遥羡镜湖。"
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭,重璧台前伤盛姬。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,


重赠卢谌 / 廉戊午

由兹六气顺,以遂万物性。时令一反常,生灵受其病。
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
寂寥无复递诗筒。"
栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。