点绛唇·波上清风
"一卷疏芜一百篇，名成未敢暂忘筌。
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
应笑乘轺青琐客，此时无暇听猿啼。"
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
世上何人怜苦节，应须细问子猷看。"
鹤隐松声尽，鱼沈槛影寒。自知心未了，闲话亦多端。"
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
"去违知己住违亲，欲发羸蹄进退频。万里家山归养志，
点绛唇·波上清风拼音解释:
.yi juan shu wu yi bai pian .ming cheng wei gan zan wang quan .
huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
chu shan bu de yi .ye di zhi ge chan .qi liao wei wen ri .fan cheng yong wu nian .
.jin shan cheng jian li di gong .gong cheng yi rang yi wen gong .
ying xiao cheng yao qing suo ke .ci shi wu xia ting yuan ti ..
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..
shi shang he ren lian ku jie .ying xu xi wen zi you kan ..
he yin song sheng jin .yu shen jian ying han .zi zhi xin wei liao .xian hua yi duo duan ..
yao chan ruo shi zhi ren shi .xian gui ying zao du que gen ..
.san guo lian bing di jiu qin .jin yang cheng xia bi bo shen .
.qu wei zhi ji zhu wei qin .yu fa lei ti jin tui pin .wan li jia shan gui yang zhi .
译文及注释
译文
在(zai)别离之时，佳人(ren)与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一(yi)别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是(shi)孤灯一盏照着这片片落花。
登高瞭望高山(shan)大海，满目凄凉，为古昔之人悲哀。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相思(si)，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
我请鸩鸟前去给(gei)我做媒，鸩鸟却说(shuo)那个(ge)美女不好。
何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为了诉说离别之后的心绪。
清晨怀着兴致出门来，小船渡过汉江绕岘山。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
四匹青骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
注释
76、不堪：这里是“不能做”的意思。
8、系：关押
④家山：家乡的山，这里代指故乡。
（2）将行：将要离开（零陵）。
35.蹄：名词作动词，踢。
赏析
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高(gao)空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之(shan zhi)高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》，是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术(yi shu)见解。黄庭(huang ting)坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾(nong)”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照(yang zhao)耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
其九赏析
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之(shan zhi)高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡《望岳》杜甫 古诗楼》特别提出这句诗，并认为无人能继。
《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》，是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术(yi shu)见解。黄庭(huang ting)坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾(nong)”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照(yang zhao)耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
其九赏析
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
刘宪( 明代 )
收录诗词 (3431) 首
简 介
刘宪 刘宪（655年―711年），字元度，宋州宁陵人，是汉景帝子中山靖王刘胜的后代。曾祖刘会，官至隋高阳郡功曹、益州绵竹令；祖刘举，唐左宗卫率府录事参军、潞州乡县令；父刘思立，考功员外郎。刘宪十五岁举进士，授阜城尉，历任武德、白水、伊阙三县尉，累进左台监察御史、殿中侍御史、侍御史、尚书工部员外郎。景龙初（公元707年），为太子詹事，兼崇文馆学士。唐睿宗景云二年正月十一日卒，年五十七。赠兖州刺史。宪着有文集三十卷，《新唐书艺文志》传于世。
天门
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
"秋光不见旧亭台，四顾荒凉瓦砾堆。
避乱一生多。
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"如幻如泡世，多愁多病身。乱来知酒圣，贫去觉钱神。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。"
黄鹤楼
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？"
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"
"昆仑水色九般流，饮即神仙憩即休。敢恨守株曾失意，
一醉卧花阴，明朝送君去。
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
"鸟去云飞意不通，夜坛斜月转松风。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
万里青山已到心。惯倚客船和雨听，可堪侯第见尘侵。
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
林琴南敬师
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
山尽路犹险，雨馀春却寒。那堪试回首，烽火是长安。"
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
风里擎竿露布来。古谓伐谋为上策，今看静胜自中台。
许大干坤吟未了，挥鞭回首出陵阳。"
《唐诗纪事》）"
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
水龙吟·登建康赏心亭
雨后无端满穷巷，买花不得买愁来。"
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
"何以保孤危，操修自不知。众中常杜口，梦里亦吟诗。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪，八月边城风刮地。
"郏鄏城高门倚天，九重踪迹尚依然。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
雨霖铃
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
莫教才子偏惆怅，宋玉东家是旧邻。"
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
登金陵凤凰台
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
近者淮夷戮，前年归马调。始闻移北葬，兼议荫山苗。
数树秋风满庭月，忆君时复下阶行。"
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
浣溪沙·中秋坐上十八客
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
书洛阳名园记后
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
"一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑，
"上巳接寒食，莺花寥落晨。微微泼火雨，草草踏青人。
可能前岭空乔木，应有怀才抱器人。"
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛，乡县征兵尚苦辛。