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玉楼春·尊前拟把归期说

唐代 / 戴云

"风暖汀洲吟兴生,远山如画雨新晴。残阳影里水东注,
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
程遥苦昼短,野迥知寒早。还家亦不闲,要且还家了。"
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水,汉代高坟对石碑。
觉罢揽明镜,鬓毛飒已霜。良图委蔓草,古貌成枯桑。
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。
"先生入太华,杳杳绝良音。秋梦有时见,孤云无处寻。
金绳界宝地,珍木荫瑶池。云间妙音奏,天际法蠡吹。
"神仙风格本难俦,曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖,
世上虚名好是闲。"


玉楼春·尊前拟把归期说拼音解释:

.feng nuan ting zhou yin xing sheng .yuan shan ru hua yu xin qing .can yang ying li shui dong zhu .
zhong ting jing lan shang .yi jia mi hou tao .shi quan fan xiang jing .jiu weng kai xin cao .
lai bao jiang nan yi pian tian .gu shu zhuo xing lin yuan an .mu shan xiang ya chu wei yan .
yi chao ge fei qu .feng yu luan ju ti .yan he wu yue zhong .zhu xi shuo he di .
cheng yao ku zhou duan .ye jiong zhi han zao .huan jia yi bu xian .yao qie huan jia liao ..
qiu tian bu jian wu ling er .qin jia gu shi sui liu shui .han dai gao fen dui shi bei .
jue ba lan ming jing .bin mao sa yi shuang .liang tu wei man cao .gu mao cheng ku sang .
.rong rong bai yu hui .ying wo qing e mei .bao jing si kong shui .luo hua ru feng chui .
.feng chui sha hai xue .jian zuo liu yuan chun .wan zhuan sui xiang qi .qing ying ban yu ren .
huang niao he guan guan .you lan yi mi mi .ci shi shen gui fu .ri zhao sha chuang li .
.xian sheng ru tai hua .yao yao jue liang yin .qiu meng you shi jian .gu yun wu chu xun .
jin sheng jie bao di .zhen mu yin yao chi .yun jian miao yin zou .tian ji fa li chui .
.shen xian feng ge ben nan chou .zeng cong qian huang cui nian you .hong zhi zhu fan jin dian nuan .
shi shang xu ming hao shi xian ..

译文及注释

译文
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他(ta)打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
四野茫茫,转眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
春蚕结茧到死时(shi)丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
仰面朝天纵声(sheng)大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
老妇我家里再也没(mei)有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
当年的称意,不过是片刻的快乐,
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
身已死亡(wang)啊精神永不死,您的魂魄啊为鬼中英雄!
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱(luan)杂凑。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
暖风软软里

注释
【皇天后土,实所共鉴】
②翠羞红倦:湖面上叶密花谢,春意阑珊。
⑻“神鹰”四句:《太平广记》卷四六〇引《幽明录》:“楚文王好猎,有人献一鹰,王见其殊常,故为猎于云梦之泽。毛群羽族,争噬共搏,此鹰瞪目,远瞻云际。俄有一物,鲜白不辨,共鹰竦翮而升,矗若飞电。须臾羽堕如雪,血洒如雨。良久有一大鸟堕地而死。度其两翅广数十里,喙边有黄。众莫能知。时有博物君子曰:‘此大鹏雏也。’文王乃厚赏之。”梦泽:古泽薮名,亦与云泽合称云梦泽。鸱鸢:指凡鸟。
(107)遂谓陛下为贱薄臣工——虽人就疑心您看轻臣子,侮辱臣子。
⑽鹅管:行状像鹅毛的笙管。
“幽赏”二句:谓一边欣赏着幽静的美景,一边谈论着清雅的话题。
(10)股:大腿。

赏析

  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  在抒情诗中,情与景本应协调、统一。而这首诗,诗人歌颂英雄,感情基调昂扬、豪迈,但《禹庙》杜甫 古诗(gu shi)之景却十分荒凉:山空,风寒,庭荒,屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾,巧妙地运用了抑扬相衬的手法:山虽空,但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘;秋风虽萧瑟,但有落日之光彩;庭虽荒,但有桔柚垂枝;屋虽古旧,但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬,既真实地再现了客观景物,又不使人产生冷落、低沉之感;加以后四句声弘气壮,调子愈来愈昂扬,令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
  人物语言的个性化,也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语,这也有助于语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
  这是结合诗人具体的经历和思想所作出的思想内容上的理解。但是,由于这首诗毕竟是从自然景观的描写而来,从社会生活的现象而来,所以(suo yi)这首诗的思想内容,又不仅限于社会政治方面。尽管也可以把诗中的“花”理解为贤臣,“草”,理解为奸佞,因而说诗的题旨是对革新除弊的企望。因此,从这方面来看,这首诗就不是一般的政治诗,而是对生活中某一方面的经验进行了深刻总结的具有相当的哲理的醒世诗。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜(de jing)头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落(lei luo)晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  尾联中的“造”是“至、到”之意,全句直抒胸臆,表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶,放眼眺望宇宙,开阔心胸之情。此联是对全诗的总结,在此,山与人合二为一,传达出诗人以身许国的高远志向。
  其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。
  在当时的政治高压下,作者的倾向不便明言,于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法,以梦境反映现实,借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩,又显示出其批判政治现实的锋芒,成为古代诗歌中不可多得的力作。
  诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。

创作背景

  李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐,尽管他有抱负,但是无法施展,很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士,不久令狐楚死,他得到王茂之的器重,王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物,李商隐从此陷入牛李党争不能自拔,在官场之中异常失意,这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。

  

戴云( 唐代 )

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简 介

戴云 戴云,清远人。明太祖洪武十八年(一三八五)进士,官兵部主事,升御史。事见清道光《广东通志》卷六八。

月夜忆乐天兼寄微 / 长孙谷槐

"三鸟别王母,衔书来见过。肠断若剪弦,其如愁思何。
"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
"杉冷晓猿悲,楚客心欲绝。孤舟巴山雨,万里阳台月。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,


书洛阳名园记后 / 甘强圉

"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
长吏多愁罢,游人讵肯还。知君日清净,无事掩重关。"
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"


胡笳十八拍 / 夏侯艳

可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
死而若有知,魂兮从我游。"
见雁思乡信,闻猿积泪痕。孤舟万里外,秋月不堪论。"
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
贳酒宣平里,寻芳下苑中。往来杨柳陌,犹避昔年骢。"
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。


人月圆·为细君寿 / 涂丁丑

凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
"去年上策不见收,今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉,
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)


读书要三到 / 张廖乙酉

声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
龙谿盘中峰,上有莲华僧。绝顶小兰若,四时岚气凝。
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
竹里藏公事,花间隐使车。不妨垂钓坐,时脍小江鱼。"
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。


西施 / 东郭含蕊

西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。
逸足何骎骎,美声实风流。学富赡清词,下笔不能休。
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
"新骑骢马复承恩,使出金陵过海门。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被,夜欲寝兮愁人心。
坐弃三牲养,行观八阵形。饰装辞故里,谋策赴边庭。


狂夫 / 司徒子文

"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,
"馆娃宫中春已归,阖闾城头莺已飞。复见花开人又老,
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。
"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
"虽不旧相识,知君丞相家。故园伊川上,夜梦方山花。
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。


廉颇蔺相如列传(节选) / 裘山天

两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
鲁连逃千金,珪组岂可酬。时哉苟不会,草木为我俦。
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
令弟字延陵,凤毛出天姿。清英神仙骨,芬馥茝兰蕤。
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
五府瞻高位,三台丧大贤。礼容还故绛,宠赠冠新田。
虫蠹书盈箧,人稀草拥门。从兹长恸后,独自奉晨昏。
君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,


河满子·秋怨 / 逸泽

望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
"明明金鹊镜,了了玉台前。拂拭交冰月,光辉何清圆。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。


清商怨·庭花香信尚浅 / 宗寄真

鹧鸪啼竹树,杜若媚汀洲。永巷歌声远,王孙会莫愁。"
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
精思长悬世,音容已归寂。墨泽传洒馀,磨灭亲翰迹。
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。
召化多遗爱,胡清已畏知。怀恩偏感别,堕泪向旌麾。"