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清平乐·烟深水阔

宋代 / 周行己

今日堪将贝叶书。一振微言冠千古,何人执卷问吾庐。"
"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。
顽直到海。一气抟束,万物无态。唯有吾庭前杉松树枝,
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
一见嵩山老,吾生恨太迟。问君年几许,曾出上皇时。
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。
如今失路寻知己,行尽关山无一人。"
听松今欲暮,过岛或明朝。若尽平生趣,东浮看石桥。"
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
趯倒葫芦掉却琴,倒行直上卧牛岑。
"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
不见腾云驾,徒临洗药泉。如今成逝水,翻使恨流年。"
花舸冲烟湿,朱衣照浪红。援毫两岸晓,欹枕满旗风。


清平乐·烟深水阔拼音解释:

jin ri kan jiang bei ye shu .yi zhen wei yan guan qian gu .he ren zhi juan wen wu lu ..
.yin zhu qing zun jiu yan zhu .chu men ru men tian yu shu .
wan zhi dao hai .yi qi tuan shu .wan wu wu tai .wei you wu ting qian shan song shu zhi .
rong yi chun fu jin shui huan .liang mian bi xuan shen nv xia .ji zhong qing chu zhang ren shan .
yi jian song shan lao .wu sheng hen tai chi .wen jun nian ji xu .zeng chu shang huang shi .
ruo nian fu jiao liao .ke wei da yang meng .wan jie xi luan gu .chang fei li zeng qiong .
ru jin shi lu xun zhi ji .xing jin guan shan wu yi ren ..
ting song jin yu mu .guo dao huo ming chao .ruo jin ping sheng qu .dong fu kan shi qiao ..
wei you ban long ding shang zhu .neng bu yu tang guan xia xue ..
ti dao hu lu diao que qin .dao xing zhi shang wo niu cen .
.zai fu ri yue gui xing dian .que ling shan he zhen meng dao .
ji yin zhu zu yi .cha nian qu nian chun .ci wai shui xiang shi .gu yun dao qi pin ..
bai fa ying cong bai .qing pin dan geng qing .meng yuan dan bi xian .chun bang cai yi sheng .
bu jian teng yun jia .tu lin xi yao quan .ru jin cheng shi shui .fan shi hen liu nian ..
hua ge chong yan shi .zhu yi zhao lang hong .yuan hao liang an xiao .yi zhen man qi feng .

译文及注释

译文
一重又一重,重重叠叠的山啊。山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来(lai)。
初夏四月,天气清明和暖,下过一场(chang)雨天刚放晴,雨后的山色更加青翠怡人,正对门的南山变得更加明净了。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
昨夜和人相约,时间缓缓流淌,已经(jing)(jing)深夜。一轮新月挂在天际,周围寥寥几颗孤星。夜色将近,人未眠,在这三更时分,所有人都睡下,寂静无声的夜里,老鼠悉悉索索的声音令我焦虑不安。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
晓行要(yao)经过许多残破的营垒,夜里只能披星露宿荒凉故关。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声,使这五月的江城又见到纷落的梅花。
春日天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又该如何度过呢。
只要我的情感坚贞不易,形消骨立又有什么关系。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
在寒灯照射下睡醒时,更漏声已经滴断了,月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯,但有谁能知道呢?我鬓发虽残败灰白,可我(在战场杀敌立功报效祖国的)心却并未死去!

注释
(41)发轫:发车。太仪:天上的太仪殿。
④梁:一作“粱”,指有稻粱之处。
[2]鸦鸦:犹哑哑,象声词。即乌鸦的叫声。
8、清渊:深水。
⑹一向:一作“一晌。”一向,同一晌,即一时,刹时间。偎:紧紧地贴着,紧挨着。一作“畏”。颤:由于心情激动而身体发抖。

赏析

  此诗六章,似是悼念父母的祭歌,分三层意思:首两章是第一层,写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出,诗人见蒿与蔚,却错当莪,于是心有所动,遂以为比。莪香美可食用,并且环根丛生,故又名抱娘蒿,喻人成材且孝顺;而蒿与蔚,皆散生,蒿粗恶不可食用,蔚既不能食用又结子,故称牡蒿,蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此,借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易,费心劳力,吃尽苦头。中间两章是第二层,写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱。第三章头两句以瓶喻父母,以罍喻子。因瓶从罍中汲水,瓶空是罍无储水可汲,所以为耻,用以比喻子无以赡养父母,没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意,非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐,不如早去从地下黄泉”,那是受到兄嫂虐待产生的想法,而此诗悲叹孤苦伶仃,无所依傍,痛不欲生,完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命,失去父母,没有了家庭的温暖,以至于有家好像无家。曹粹中说:“以无怙恃,故谓之鲜民。孝子出必告,反必面,今出而无所告,故衔恤。上堂人室而不见,故靡至也。”(转引自戴震《毛诗补传》)理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱,这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字,语拙情真,言直意切,絮絮叨叨,不厌其烦,声促调急,确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪,字字血(xue)”来形容,那是最恰切不过了。这章最后两句,诗人因不得奉养父母,报大恩于万一,痛极而归咎于天,责其变化无常,夺去父母生命,致使“我”欲报不能!后两章第三层正承此而来,抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越,耳闻的飙风呼啸扑来起兴,创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛,象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉,也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠:烈烈、发发、律律、弗弗,加重了哀思,读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
  前两句写乌孙公主以哀怨的语调诉说自己的遭遇和处境:汉朝把我远嫁于在天一方的乌孙国王。看似客观的自我介绍,其实蕴含着无限的伤感和怨愤。此“嫁”,实为和亲,寓有一定的政治目的。据《汉书·西域传下》记载:乌孙国与匈奴结盟,匈奴不断骚扰内地,为钳制匈奴,断其右臂,武帝采纳张骞建议,遣江都王建之女刘细君为公主,妻乌孙王猎骄靡。这是中国历史上第一次与少数民族和亲,无疑具有政治、军事、经济和文化交流各方面的意义。然而,这种于国于家有利的“美人计”,于公主自身却是人格的变异和人性的束缚。“天一方”、“远托”、“异国”等冷漠字眼已透出哀怨之信息,下面着力的值染更见其甚。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合(guang he)作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求”。
  对于这种醉后悟道境界的突然到来,诗人非常高兴,他感到自己已很久没有这种心境了,因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候,怕自己过早地酒醒,又回到残酷的现实社会中来,被种种忧心的事所折磨,因此,他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”,直喝到月上中天。他对酒狂歌,逍遥自得,久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
  关于此篇,前人有种种寓意之说,断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为,李白“自为蜀咏”,“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险,实则写仕途坎坷,反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑,迄无定论。​
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不(na bu)慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  五六句说郑愔一边饮酒,一边弹琴。弹着弹着,不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超,大家沉浸在美妙的琴声中,光阴流逝,而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴,他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏,连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中,足见郑愔的琴艺确实精(shi jing)妙。
  从读者心理看,李白这样称许友人的才情,接下来该从这个角度生发开去。可是,“粉图珍裘五云色”再另起一头,诗人不再谈诗论文,却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句,原来是铺垫。五云裘者,五色绚烂如云,故以五云名之。以下一大段,大笔挥洒,对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色,晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句,写裘之色彩斑烂,华美无比,所以断定出自神女之手,是一件神物。这在文意上成一小顿。之后,又回到裘本身,写云裘上的美丽的图案,图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图,精微的工艺,显然非一朝一夕所能完成,因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制,已是高贵无比,而以神女之巧,方几年完成,又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大,也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  “寒禽与衰草,处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景,“禽”和“草”本无知觉,而曰“寒禽”、“衰草”,正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”,言愁无处不在,“愁”既指友人之愁,也兼含作者之愁,这里与一、二两联遥相呼应,针线细密,用笔娴熟。
  最末,作者用一夜清风起,千金买亦无,道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳,末尾之冷清,强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷,意味深长,耐人寻味。清风吹过,花亦凋零,这其中是不舍,是怜惜,是冷清,种种情感由人品读。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

周行己( 宋代 )

收录诗词 (1557)
简 介

周行己 温州永嘉人,字恭叔,号浮沚。哲宗元祐六年进士。师事程颐。徽宗崇宁中,官至太学博士。后为齐州教授,发明中庸之旨,邑人始知有伊洛之学。大观三年,罢归,筑浮沚书院以讲学。宣和中,除秘书省正字。有《浮沚集》。

香菱咏月·其二 / 乔涵亦

"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。
谁信君无药点金。洞里风雷归掌握,壶中日月在胸襟。
兰阶兔月斜,银烛半含花。自怜长夜客,泉路以为家。"
令丞俱动手,县尉止回身。
幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
火足数,药方成,便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就,


别董大二首 / 改火

红藕映嘉鲂,澄池照孤坐。池痕放文彩,雨气增慵堕。
闲入天台洞,访人人不知。寒山为伴侣,松下啖灵芝。
驻履闻莺语,开笼放鹤飞。高堂春睡觉,暮雨正霏霏。"
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
人头携处非人在,何事高吟过五湖。
"九重方侧席,四海仰文明。好把孤吟去,便随公道行。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威


为学一首示子侄 / 慈晓萌

胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
其间寒暑互煎熬,不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前,
罔坠厥命。熙熙蓼萧,块润风调。舞擎干羽,囿入刍荛。
"闻说情人怨别情,霜天淅沥在寒城。
好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"
黄昏风雨黑如磐,别我不知何处去。(《侠客》,


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 饶辛酉

瓦滴残松雨,香炉匝印文。近年精易道,疑者晓纷纷。"
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"


好事近·夜起倚危楼 / 纳喇兰兰

"念念念兮入恶易,念念念兮入善难。念经念佛能一般,
"玉幢亘碧虚,此乃真人居。裴回仍未进,邪省犹难除。
比信尚书重,如威太守怜。满庭看玉树,更有一枝连。"
玉闼摽敞朗,琼林郁葱蒨.自非挺金骨,焉得谐夙愿。
萧洒去物累,此谋诚足敦。
骑龙远出游三岛,夜久无人玩月华。
踏多鞭节损,题乱粉痕隳。犹见前山叠,微茫隔短篱。"
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,


义士赵良 / 司徒俊俊

时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
鸿炉发灵香,广庑张钧天。玉醴洽中座,霞膏充四筵。
芦苇深花里,渔歌一曲长。人心虽忆越,帆态似浮湘。
罢阅梵书聊一弄,散随金磬泥清秋。"
人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
飞虬跃庆云,翔鹤抟灵风。郁彼玉京会,仙期六合同。
"楚水和烟海浪通,又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤,


自湘东驿遵陆至芦溪 / 欧阳洁

(王氏再赠章武)
晚树阴摇藓,春潭影弄砂。何当见招我,乞与片生涯。"
"至乐本太一,幽琴和干坤。郑声久乱雅,此道稀能尊。
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
行似针毡动,卧若栗球圆。莫欺如此大,谁敢便行拳。
"终南千古后,独尔继卿名。离障非今日,修因是几生。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"


题郑防画夹五首 / 阎木

"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
露滴滴蘅茅,秋成爽气交。霜椑如蜜裹,□□似盐苞。
诗家利器驰声久,何用春闱榜下看。"
残照催行影,幽林惜驻踪。想登金阁望,东北极兵锋。"
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里,鹤翥秦烟几万重。
寻常不足少愁思,此际闻时愁更多。"
菁华兼百氏,缣素备三坟。国语思开物,王言欲致君。


伶官传序 / 黄绮南

"圣君垂衣裳,荡荡若朝旭。大观无遗物,四夷来率服。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
桐江太守社中人,还送郄超米千石。宝书遽掩修章句,
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道,鬼状魑容若可惧。
白鹿老碧壑,黄猿啼紫烟。谁心共无事,局上度流年。"
光茫荡漾兮化为水,万古忠贞兮徒尔为。"
相逢逐凉候,黄花忽复香。颦眉腊月露,愁杀未成霜。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"


念奴娇·登多景楼 / 厚惜寒

自然快乐。算是甚命,问什么卜。欺人是祸,饶人是福。
童子不知师病困,报风吹折好芭蕉。"
谁如太守分忧外,时把西经尽日看。"
"昧天道兮有无,听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存,
从兹还似归回首,唯祝台星与福星。
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
临风重回首,掩泪向庭花。(《寄远》)