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贺新郎·别茂嘉十二弟

元代 / 林云

鹏腾鳌倒且快性,地坼天开总是闲。"
可得杠压我,使我头不出。"
忽忆前时经此树,正见芳意初萌牙。奈何趁酒不省录,
木石生怪变,狐狸骋妖患。莫能尽性命,安得更长延。
病生秋风簟,泪堕月明衣。无愁坐寂寞,重使奏清徽。"
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
镜悬奸胆露,剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光,冰莹环坐热。
此地动归思,逢人方倦游。吴兴耆旧尽,空见白苹洲。"
买山构精舍,领徒开讲席。冀无身外忧,自有闲中益。
故国荒台在,前临震泽波。绮罗随世尽,麋鹿古时多。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫,枣下悲歌徒纂纂。
魏博田尚书,与礼相绸缪。善词闻天下,一日一再周。"
避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
岂假阳和气,暂忘玄冬律。愁抱望自宽,羁情就如失。


贺新郎·别茂嘉十二弟拼音解释:

peng teng ao dao qie kuai xing .di che tian kai zong shi xian ..
ke de gang ya wo .shi wo tou bu chu ..
hu yi qian shi jing ci shu .zheng jian fang yi chu meng ya .nai he chen jiu bu sheng lu .
mu shi sheng guai bian .hu li cheng yao huan .mo neng jin xing ming .an de geng chang yan .
bing sheng qiu feng dian .lei duo yue ming yi .wu chou zuo ji mo .zhong shi zou qing hui ..
zhong chu qi zi yi .kuang huai shui wo chou .feng che long ye ma .ba huang an zu you .
jing xuan jian dan lu .jian fu yao she lie .zhu yu zhao cheng guang .bing ying huan zuo re .
ci di dong gui si .feng ren fang juan you .wu xing qi jiu jin .kong jian bai ping zhou ..
mai shan gou jing she .ling tu kai jiang xi .ji wu shen wai you .zi you xian zhong yi .
gu guo huang tai zai .qian lin zhen ze bo .qi luo sui shi jin .mi lu gu shi duo .
que xin ling xian fei guai dan .tao yuan mi lu jing mang mang .zao xia bei ge tu zuan zuan .
wei bo tian shang shu .yu li xiang chou miu .shan ci wen tian xia .yi ri yi zai zhou ..
bi quan ru bi hu .guan zhi ru guan hou .ping sheng fu wo zhe .shi ren cheng hao qiu .
qi jia yang he qi .zan wang xuan dong lv .chou bao wang zi kuan .ji qing jiu ru shi .

译文及注释

译文
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
轻佻的柳絮,浅薄的榆钱,只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零,也不管李花纷飞。
茨菰叶烂时我(wo)们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
如果有余芳可佩于身,愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首,是从徐夫人家买的。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆(cong)匆,实在让人羞愧(kui)难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水(shui),玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
神仙是不死的,然而(er)服药求神仙,又常常被药毒死,
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。
  于是编写《史记》。过了七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会再被任用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。

注释
(52)反刚明而错用之——反而把自己的刚强、英明用到错误的地方去了。
[16]畅人血气:谓令人血气畅快。
(58)以:凭借。若:如此。若:你。
事与孤鸿去:化用杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》:“恨如春草多,事与孤鸿去。”
①西州,指扬州。
35.秩满:指韦良宰为贵乡县令的任期已满,回长安等候调遣。
(3)丝管:弦乐器和管乐器,这里泛指音乐。

赏析

  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗(xuan zong)送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  由于善于调动场景以映衬心境,因此,诗人没有喜字,而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受,其格局和表现技巧别具一格,别有情韵。
  《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源,对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农,导致农民都弃农经商,造成“如今千万家,无一把锄犁”的严重局面,因此作者大力呼吁,希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙,拓宽了唐诗创作的题材。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残(de can)春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组,印绶,即丝织的带子,古代用来佩印。“解组”,即辞去官职。“投簪”,丢下固冠用的簪子,也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐,终日与渔人樵夫为伍,黄鸡白酒,作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载,东汉人,陈登,字元龙。许汜见陈登,陈登自己睡大床,而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时,许汜说:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心,只知求田问舍,为个人打算。并且说,要是我的话,我要自己睡到百尺楼上,让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志,耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语,是壮志难酬的激愤之语。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气(lin qi)象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  诗的开头就是的一连串比喻描写,这是一种比较创新的方式,前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫,一个“看”字点明了诗的主旨,激发了诗的灵魂,让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么?洁白的雪里,唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质,一种孤立于世俗的孤傲,也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林,流连忘返,并非仅仅为了逃避现实社会,而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。

创作背景

  现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》,“北”就是北方的人,可以指妻子,也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后,因而不是“寄内”诗,而是写赠长安友人的。

  

林云( 元代 )

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简 介

林云 林云,闽县(今福建福州)人。理宗绍定五年(一二三二)进士。以迪功郎为仙游县尉,知宁化县。事见明弘治《兴化府志》卷三三、清干隆《福建通志》卷三五。

重叠金·壬寅立秋 / 窦白竹

"公府有高政,新斋池上开。再吟佳句后,一似画图来。
"樱桃千万枝,照耀如雪天。王孙宴其下,隔水疑神仙。
"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。
看看架上鹰,拟食无罪肉。君意定何如,依旧雕笼宿。"
春桃散红烟,寒竹含晚凄。晓听忽以异,芳树安能齐。
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"
"昔年十日雨,子桑苦寒饥。哀歌坐空室,不怨但自悲。
婀娜摇仙禁,缤翻映玉池。含芳烟乍合,拂砌影初移。


赠清漳明府侄聿 / 源昭阳

唯教推甲子,不信守庚申。谁见衡门里,终朝自在贫。"
"早知皆是自拘囚,不学因循到白头。
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
四际乱峰合,一眺千虑并。潺湲冬夏冷,光彩昼夜明。
百二十刻须臾间。我听其言未云足,舍我先度横山腹。
"大艑高帆一百尺,新声促柱十三弦。
欲不布露言,外口实喧哗。王母不得已,颜嚬口赍嗟。
高议切星辰,馀声激喑聋。方将旌旧闾,百世可封崇。


送魏十六还苏州 / 符芮矽

"隐忧倦永夜,凌雾临江津。猿鸣稍已疏,登石娱清沦。
乃知仙人未贤圣,护短凭愚邀我敬。我能屈曲自世间,
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
人生都几日,一半是离忧。但有尊中物,从他万事休。
"喜君眸子重清朗,携手城南历旧游。
看看架上鹰,拟食无罪肉。君意定何如,依旧雕笼宿。"
墓藏庙祭不可乱,欲言非职知何如。"
徒言万事有盈虚,终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵,


荆门浮舟望蜀江 / 龙澄

自惭所业微,功用如鸠拙。何殊嫫母颜,对彼寒塘月。
鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾,支心搅腹戟与刀。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。
可怜桃与李,从此同桑枣。
春风摆荡禁花枝,寒食秋千满地时。
署敕还同在凤池。天子亲临楼上送,朝官齐出道傍辞。
叶新阴影细,露重枝条弱。夜久春恨多,风清暗香薄。
卷衣秦帝,扫粉赵燕。日含画幕,蜂上罗荐。平阳花坞,


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 颛孙永胜

自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
良农尽蒲苇,厚地积潢污。三光不得照,万物何由苏。
千官待取门犹闭,未到宫前下马桥。"
别路千嶂里,诗情暮云端。他年买山处,似此得隳官。"
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
悟拙甘自足,激清愧同波。单豹且理内,高门复如何。"
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
皋桥路逶迤,碧水清风飘。新秋折藕花,应对吴语娇。


滥竽充数 / 司徒莉

适时各得所,松柏不必贵。
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
笑听咚咚朝暮鼓,只能催得市朝人。"
"皇帝即阼,物无违拒。曰旸而旸,曰雨而雨。维是元年,
翠景何的砾,霜飔飘空虚。突出万家表,独治二亩蔬。
洛阳才子何曾爱,下马贪趋广运门。"
桂水夏澜急,火山宵焰红。三衣濡菌露,一锡飞烟空。
机械潜发罹罝罦.羽毛摧折触笼籞,烟火煽赫惊庖厨。


西江月·咏梅 / 濮阳天春

君子易求聘,小人难自从。此志谁与谅,琴弦幽韵重。"
叠嶂青时合,澄湘漫处空。舟移明镜里,路入画屏中。
鸡唱星悬柳,鸦啼露滴桐。黄娥初出座,宠妹始相从。
"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
更喜往还相去近,门前减却送书人。"
仁者耻贪冒,受禄量所宜。无能食国惠,岂异哀癃罢。


国风·邶风·式微 / 尉迟艳苹

山态变初霁,水声流新音。耳目极眺听,潺湲与嵚岑。
"几年丹霄上,出入金华省。暂别万年枝,看花桂阳岭。
逡巡吏来谒,头白颜色黧。馈食频叫噪,假器仍乞醯。
薰梅染柳将赠君。铅华之水洗君骨,与君相对作真质。"
龙宫黯黯神为阍。高殿呀然压苍巘,俯瞰长江疑欲吞。
曲终韵尽意不足,馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙,
湜也困公安,不自闲穷年。枉智思掎摭,
褰旒去耳纩,调和进梅盐。贤能日登御,黜彼傲与憸。


少年治县 / 之南霜

姜牙佐周武,世业永巍巍。
"平生志业独相知,早结云山老去期。初作学官常共宿,
"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
朝朝冰雪行,夜夜豺狼宿。科首霜断蓬,枯形烧馀木。
君行历郡斋,大袂拂双旌。饰容遇朗鉴,肝鬲可以呈。
"雨后来更好,绕池遍青青。柳花闲度竹,菱叶故穿萍。
附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
曲岛花千树,官池水一篙。莺来和丝管,雁起拂麾旄。


楚江怀古三首·其一 / 弥玄黓

百辟贺明主,皇风恩赐重。朝廷有大事,就决其所从。
兹焉不可继,梦寐空清辉。"
"千山江上背斜晖,一径中峰见所归。
珍壤割绣段,里俗祖风义。邻凶不相杵,疫病无邪祀。
遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
"愁见游空百尺丝,春风挽断更伤离。
"能将直道历荣班,事着元和实录间。三表自陈辞北阙,
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。