西夏重阳
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
照灼连朱槛，玲珑映粉墙。风来添意态，日出助晶光。
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
但得如今日，终身无厌时。"
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
并州好马应无数，不怕旌旄试觅看。"
"风竹散清韵，烟槐凝绿姿。日高人吏去，闲坐在茅茨。
如我饱暖者，百人无一人。安得不惭愧，放歌聊自陈。"
西夏重阳拼音解释:
ta ri yao cheng fen yi li .yu jun xian qu sao tian tan ..
zhao zhuo lian zhu jian .ling long ying fen qiang .feng lai tian yi tai .ri chu zhu jing guang .
shang xin gui zai huai yuan man .yin lin yu zuo jin tian yan .mian liu bu chui qin lao lai .
dan de ru jin ri .zhong shen wu yan shi ..
hao qu shang shan zi zhi ban .shan hu bian dong ma tou gao ..
liang feng niao niao chui huai zi .que qing xing ren quan yi bei ..
.nian lai si zi wen .he gu bu gui jing .pei yu yao wu li .kan hua yan bu ming .
zhong xuan wu xian si xiang lei .zhang shui dong liu bi yu bo ..
bing zhou hao ma ying wu shu .bu pa jing mao shi mi kan ..
.feng zhu san qing yun .yan huai ning lv zi .ri gao ren li qu .xian zuo zai mao ci .
ru wo bao nuan zhe .bai ren wu yi ren .an de bu can kui .fang ge liao zi chen ..
译文及注释
译文
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
又在赶制冬天御(yu)寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
一阵急雨即将收束(shu)春光，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣，上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美。可惜春光不解人意(yi)，悄悄归去。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
就（像家父管理的）这样已经很好了！恩惠和恩泽已经远扬于天下了！
向北眺望通往中原的路，试着议论议论，这一场恢复中原的大事，该怎么嘱咐？记得太行山王善、杨进聚众百万，曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对义兵左右为难就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去义军领袖会高兴，料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间(jian)，平定齐鲁。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着捧日忠心。
君王的恩宠(chong)就跟流水一样不停地东流，使得宫女得宠的时候担心恩宠转移，失宠的时候又忧愁。
魏国有个叫于令仪的商人，他为人忠厚不得罪人，晚年时的家道非常富(fu)足。有天晚上，一名小偷侵入他家中行窃，被他的几个儿子(zi)逮住了，发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事，有什么苦衷要做贼呢？”小偷回答说：“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西，小偷说：“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开，于令仪又叫住他，小偷大为恐惧。于令仪对他说：“你十分贫穷，晚上带着十贯铜钱回去，恐怕你会被人追问的，留下钱财，到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧，后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
我爱青山，愿与它相伴；我爱白云，想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋，四周围野花盛开，管他谁家兴旺，谁家衰败。过着穷日子，我也挺愉快。贫穷时，骨气不丢；富贵了，志气不改。
注释
⑵吴：指江苏一带。
⑦平林：平原上的树林。李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。”
108.封：古代帝王或诸侯把土地分给子孙或臣下作为他的食邑或领地。
2、青春：大好春光。隐指词人青春年华。
⑻没：死，即“殁”字。
99大风：麻风病
结发：这里作结婚解。君妻：一作“妻子”。
赏析
此诗共十四句，前四句和中四句各成一小段落，末六句自成起讫，而这六句中，每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句，自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本，几乎没有一位把它讲透了的。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具(du ju)有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青(de qing)翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷(lv mi)”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句(xia ju)之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了永州人来。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了(yan liao)。
“胡为不自知，生花此园里，岂宜遇攀玩，幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明，在这杏园中开花呢？”唐代科举习俗，新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集，景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳，以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要，专横跋扈，目中无人，外表雍容华贵，内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中，不免有力单势孤之感，同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着，诗人笔锋一转，又对枣树进行安慰：“哪里适宜人们攀折赏玩，不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情，愤激之余，借道家“无所可用，安所困苦”的消极思想以自慰。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
上古歌谣在思想内容上的最大特色是与现实生活的紧密联系。在艺术形式上，作为古老的民间口头创作，一般都具(du ju)有字句简短、语言质朴和节奏明快的特点。通过对《《弹歌》佚名 古诗》等的赏析，读者可以更为具体地加深对上古歌谣的认识和了解。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青(de qing)翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷(lv mi)”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句(xia ju)之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
“白华鉴寒水，怡我适野情。前趋问长老，重复欣嘉名。”讲的是寻得灵寿木的过程。柳宗元被贬到永州后，因政治上遭迫害和永州恶劣的生存环境，三十多岁的人迅速衰老，对于过早的生出白发，诗人是很伤心的。《始见白发题所植海石榴树》云：“从此休论上春事，看成古树对衰翁。”随着时间的推移，被重新启用的希望已成为渺茫的梦，而永州山水和永州人对诗人的关怀和慰藉，使诗人渐次忘却了悲哀。而以一老翁自居，认真地做起了永州人来。
所以当诗之第二章，竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗，曾不容刀”的夸张复叠时，便不会再令人感到吃惊或可笑，反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思，也催发了读诗者一起去大胆想像：夸张之荒谬已被情感之认同所消解，现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象，当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影，而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河，化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了(yan liao)。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
王永彬( 明代 )
收录诗词 (8366) 首
简 介
王永彬 王永彬，字宜山，人称宜山先生， 一生经历了干隆、嘉庆、道光、咸丰、同治五个时期。着有《围炉夜话》、与《菜根谭》、《醉古堂剑扫》一起被称为“处世三大奇书”。
祭鳄鱼文
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
若使江流会人意，也应知我远来心。"
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜，我有一言闻太宗。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
"合聚千羊毳，施张百子弮。骨盘边柳健，色染塞蓝鲜。
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
衡门
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
松韵徒烦听，桃夭不足观。梁惭当家杏，台陋本司兰。
望江南·幽州九日
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
"谢公恣纵颠狂掾，触处闲行许自由。举板支颐对山色，
谢守归为秘监，冯公老作郎官。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。"
"昨夜梦梦得，初觉思踟蹰。忽忘来汝郡，犹疑在吴都。
亥茶阗小市，渔父隔深芦。日脚斜穿浪，云根远曳蒲。
"谢傅知怜景气新，许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸，
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思，送老时时放酒狂。
野色
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
宰相闻此章，政柄端正持。进贤不知倦，去邪勿复疑。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
"反照前山云树明，从君苦道似华清。
"嘉陵江上万重山，何事临江一破颜。
颜回何为者，簟瓢才自给。肥醲不到口，年不登三十。
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
世事平分众所知，何尝苦乐不相随。
渔父
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
感彼私自问，归山何不早。可能尘土中，还随众人老。"
"心中万事不思量，坐倚屏风卧向阳。渐觉咏诗犹老丑，
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
"南龙兴寺春晴后，缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称，
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
横江词·其四
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
"白白芙蓉花，本生吴江濆。不与红者杂，色类自区分。
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
谁不爱富贵，谁不恋君恩。年高须告老，名遂合退身。
莲花
玉螺一吹椎髻耸，铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇，
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
吾闻老农言，为稼慎在初。所施不卤莽，其报必有馀。
盗心憎主人，主人不知情。反责镞太利，矢人获罪名。
净名事理人难解，身不出家心出家。"
未得心中本分官。夜酌满容花色暖，秋吟切骨玉声寒。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，稍稍有馀清。
夜坐吟
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
神今自采何况人。"
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
持此聊过日，焉知畏景长。"
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
疏顽倚老病，容恕惭交友。忽思庄生言，亦拟鞭其后。"
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
云是二月天，春风出携手。同过靖安里，下马寻元九。
扣冰浅塘水，拥雪深竹阑。复此满尊醁，但嗟谁与欢。"
"怜君不久在通川，知已新提造化权。夔契定求才济世，
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
惜黄花慢·菊
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
携持小酒榼，吟咏新诗句。同出复同归，从朝直至暮。
岂比十年老，曾与众苦并。一照旧图画，无复昔仪形。
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
"南院今秋游宴少，西坊近日往来频。