春王正月
希君一翦拂，犹可骋中衢。"
不见短兵反掌收已尽，唯有勐士守四方。四方又何难，
晴景摇津树，春风起棹歌。长淮亦已尽，宁复畏潮波。"
独酌劝孤影，闲歌面芳林。长松尔何知，萧瑟为谁吟。
"津头云雨暗湘山，迁客离忧楚地颜。
"越嶂绕层城，登临万象清。封圻沧海合，廛市碧湖明。
"今朝把酒复惆怅，忆在杜陵田舍时。
云树森已重，时明郁相拒。"
伤此无衣客，如何蒙雪霜。"
长短春草绿，缘阶如有情。卷施心独苦，抽却死还生。
草木悲感声飕飗，仆本东山为国忧，明光殿前论九畴。
春王正月拼音解释:
xi jun yi jian fu .you ke cheng zhong qu ..
bu jian duan bing fan zhang shou yi jin .wei you meng shi shou si fang .si fang you he nan .
qing jing yao jin shu .chun feng qi zhao ge .chang huai yi yi jin .ning fu wei chao bo ..
du zhuo quan gu ying .xian ge mian fang lin .chang song er he zhi .xiao se wei shui yin .
.jin tou yun yu an xiang shan .qian ke li you chu di yan .
.yue zhang rao ceng cheng .deng lin wan xiang qing .feng qi cang hai he .chan shi bi hu ming .
.jin chao ba jiu fu chou chang .yi zai du ling tian she shi .
yun shu sen yi zhong .shi ming yu xiang ju ..
shang ci wu yi ke .ru he meng xue shuang ..
chang duan chun cao lv .yuan jie ru you qing .juan shi xin du ku .chou que si huan sheng .
cao mu bei gan sheng sou liu .pu ben dong shan wei guo you .ming guang dian qian lun jiu chou .
译文及注释
译文
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使(shi)得今日的月色显得与往日格外地不(bu)同了。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
（石灰石）只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
惭愧呀我空有耳朵一双(shuang)，对音乐(le)太外行不懂欣赏。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
《桃叶歌(ge)》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
蝉的叫(jiao)声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
注释
少义理：言其地风俗野蛮。这句隐括自己被蹂躏被侮辱的种种遭遇。
①不佞：没有才智。谦词。
⑴菩萨蛮：词牌名。
②岌（jí）岌：极端危险。
④蓝田：地名，在长安东南三十里。蓝田古代以出产美玉出名。
（14）介，一个。
⑨尘埃：尘土，这里指泥沙。
②紫府：紫色象征华贵，皇宫、仙居皆可称紫府，此处指整个东京（今开封）。“放夜”：解除夜禁。
赏析
这两首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。
但是，诗中所抒写的孤寂感以(gan yi)及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人(shi ren)独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
借问《新安吏》杜甫(du fu) 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光(you guang)，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一(chu yi)位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的(chang de)场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
但是，诗中所抒写的孤寂感以(gan yi)及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人(shi ren)独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
借问《新安吏》杜甫(du fu) 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光(you guang)，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一(chu yi)位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的(chang de)场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
刘勰所说，是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中，也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说，重点所在，在其意而不在其形。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
曹申吉( 唐代 )
收录诗词 (8331) 首
简 介
曹申吉 曹申吉，别号澹余，清初大臣，安丘县城东关人。天资颖异，8岁即能下笔成文，17岁中举。1655年（顺治十二年）中进士后，选内翰林院庶吉士，1657年（顺治十四年）授国史院编修。
遭田父泥饮美严中丞
谒帝俱来下，冠盖盈丘樊。闺风首邦族，庭训延乡村。
翻翻鸟未没，杳杳钟犹度。寻草远无人，望山多枉路。
"明宰试舟楫，张灯宴华池。文招梁苑客，歌动郢中儿。
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
群合乱啄噪，嗷嗷如道饥。我心多恻隐，顾此两伤悲。
青苔石上净，细草松下软。窗外鸟声闲，阶前虎心善。
金钏越溪女，罗衣胡粉香。织缣春卷幔，采蕨暝提筐。
"墨客钟张侣，材高吴越珍。千门来谒帝，驷马去荣亲。
思旧赋
岁贷胸穿老，朝飞鼻饮头。死生离骨肉，荣辱间朋游。
"饮马伊水中，白云鸣皋上。氛氲山绝顶，行子时一望。
君坐稍解颜，为君歌此篇。我固侯门士，谬登圣主筵。
池荒野筠合，庭绿幽草积。风散花意谢，鸟还山光夕。
圣主诏天下，贤人不得遗。公吏奉纁组，安车去茅茨。
为善吾无矣，知音子绝焉。琴声纵不没，终亦继悲弦。"
遥指来从初日外，始知更有扶桑东。"
"登高创危构，林表见川流。微雨飒已至，萧条川气秋。
九罭
"旧谷行将尽，良苗未可希。老年方爱粥，卒岁且无衣。
二八谁家女，漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠，鱼弄口旁珠。
山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。
"潺湲子陵濑，仿佛如在目。七里人已非，千年水空绿。
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
自幼输丹恳，何尝玷白圭。承言窜遐魅，雪枉间深狴。
"长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
宿江边阁 / 后西阁
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
"渡口发梅花，山中动泉脉。芜城春草生，君作扬州客。
梅福惭仙吏，羊公赏下僚。新丰酒旧美，况是菊花朝。"
盈尊色泛南轩竹。云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
寒霜十二月，枝叶独不凋。"
"涛来势转雄，猎猎驾长风。雷震云霓里，山飞霜雪中。
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
"寥寥此堂上，幽意复谁论。落日无王事，青山在县门。
湖上
西去茫茫问归路，关河渐近泪盈巾。"
"藩篱小鸟何甚微，翩翩日夕空此飞。只缘六翮不自致，
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
"五年一巡狩，西幸过东畿。周国易居守，周人多怨思。
寒霜十二月，枝叶独不凋。"
"山径入修篁，深林蔽日光。夏云生嶂远，瀑水引溪长。
好依盘石饭，屡对瀑泉渴。理齐小狎隐，道胜宁外物。
"仙穴寻遗迹，轻舟爱水乡。溪流一曲尽，山路九峰长。
行路难
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
"河洲多青草，朝暮增客愁。客愁惜朝暮，枉渚暂停舟。
誓从断臂血，不复婴世网。浮名寄缨珮，空性无羁鞅。
迟来朝及暮，愁去水连云。岁晚心谁在，青山见此君。"
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
"日暮游清池，疏林罗高天。馀绿飘霜露，夕气变风烟。
猿护窗前树，泉浇谷后田。沃洲能共隐，不用道林钱。"
月罢名卿署，星悬上将坛。三军摇旆出，百越画图观。
商颂·玄鸟
"决胜文场战已酣，行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下，
"日暮马行疾，城荒人住稀。听歌知近楚，投馆忽如归。
伊昔天地屯，曹公独中据。群臣将北面，白日忽西暮。
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
磨用阴山一片玉，洗将胡地独流泉。主人屏风写奇状，
夏王纪冬令，殷人乃正月。涯口度新云，山阴留故雪。
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
宠列貂蝉位，恩深侍从年。九重初起草，五夜即成篇。
渔歌子·柳垂丝
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
出入通籍回天眷。晨趋彩笔柏梁篇，昼出雕盘大官膳。
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
对酒忽思我，长啸临清飙。蹇予未相知，茫茫绿云垂。
"南风日夜起，万里孤帆漾。元气连洞庭，夕阳落波上。
常若千里馀，况之异乡别。"
弱干红妆倚，繁香翠羽寻。庭中自公日，歌舞向芳阴。
"野水滟长塘，烟花乱晴日。氤氲绿树多，苍翠千山出。
晚泊
住处名愚谷，何烦问是非。"
行路难，艰险莫踟蹰。"
"朝下抱馀素，地高心本闲。如何趋府客，罢秩见秋山。
"霜天起长望，残月生海门。风静夜潮满，城高寒气昏。
孤城上与白云齐，万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿，女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远，落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变，朝飞暮去弋阳溪。
"长亭驻马未能前，井邑苍茫含暮烟。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁，
庭燎
"已失巴陵雨，犹逢蜀坂泥。天开斜景遍，山出晚云低。
漱流复濯足，前对钓鱼翁。贪饵凡几许，徒思莲叶东。"
壮图悲岁月，明代耻贫贱。回首无津梁，只令二毛变。"
（《赠郑虔》，见《唐语林》）
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
同车至咸阳，心影无磷缁。四牡玉墀下，一言为帝师。
"柳暗百花明，春深五凤城。城乌睥睨晓，宫井辘轳声。