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纵囚论

近现代 / 盛锦

"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
旧物复光明,洪炉再埏熔。经门不私子,足知天下公。
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
雪弦寂寂听,茗碗纤纤捧。 ——孟郊
武侯星落周瑜死,平蜀降吴似等闲。"
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"


纵囚论拼音解释:

.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
.ling chen xiao gu zou jia yin .lei yong long ying chu lu shen .jin bang gao xuan dang yu que .
hong zhuang zui qi yi hua luo .geng yin chun feng wu xian qing ..
jiu wu fu guang ming .hong lu zai shan rong .jing men bu si zi .zu zhi tian xia gong .
qu song jie wu .ban ma ji zuo . ..jiao ran
yi chao ru de zai tian xia .bi shi huan ru zai she shi ..
zhu shu shi cheng hai yue gao .jiu zhi ding shu qiu yu yi .wei wang long que zhi bo tao .
xue xian ji ji ting .ming wan xian xian peng . ..meng jiao
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
nou shui geng shan xi gu lin .zhuang tu jia hua fu qian xin .su si bin shang fen chou se .
qiao yu lin pian shui .ye lu ru huang yuan .mo wen rong hua shi .qing shuang dian fa gen ..
.fo ding chao jing yi hui xiu .zhong ren jie wei wo you you .fu sheng zhen ge zui zhong meng .
xi wang huai en ri .dong gui gan yi chen .ping sheng yi bao jian .liu zeng jie jiao ren ..
ge qiang chui guan shu zhi hua .yuan luan de lu yin chen kuo .hong yan fen fei dao li she .
zuo ke ban han yan xiao xia .kong rong huai bao zheng yi yi ..
.yin luan shi kong wang .gu xin yi bu shang .fan seng wei gu rou .bai si zuo jia xiang .
shi zhi bang guo jiang wang mie .bu ting ren chen ting gui shen ..
jiu jiu ru qing ren .dao zhe ji chou chou .hai ya shang jiao jie .jiu men geng qing you .
xiao zhe can hua quan jun jiu .jin dan cheng shu shi he shi ..
fu ta an qi ju .fen xiang dai dao guan .wang jun shu bu jian .zhong xi ping lan gan ..

译文及注释

译文
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
月儿依傍着(zhuo)(zhuo)苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
  梅客生曾经写信给我说:徐文长是我的老朋友,他的怪病比他这个(ge)怪人更要怪,而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特,正因为没有一处不怪异奇特,所以也就注定他一生命运没有一处不艰难,不坎坷。令人悲哀呀!
远(yuan)看天边的树(shu)林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都是人中的精英。
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常(chang)常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。

注释
忧愁风雨:风雨,比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》:“百年里,浑教是醉,三万六千场。思量,能几许,忧愁风雨,一半相妨”。
⑺平芜:平坦地向前延伸的草地。芜,草地。
东藩:指齐国。斮(音zhuo2):斩。
盘桓:犹疑不决的样子,指拖延不就职
⒂挂冠:辞官归隐。  
10.渝:更改,改变
(29)由行:学老样。
43.窴(tián):通“填”。

赏析

  这首诗在艺术上想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说:“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象,并达到了形式上的同构与精神上的共鸣,体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成,如行云流水。
  关于诗旨,《毛诗序》云:“《《螽斯》诗经 古诗》,后妃子孙众多也,言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌,则子孙众多也。”点出了诗的主旨,但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥,没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此,姚际恒一并认为“附会无理”(《诗经通论》);方玉润进而指出:诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比,未尝显颂君妃,亦不可泥而求之也。读者细咏诗词,当能得诸言外”(《诗经原始》)。确实不可泥求经传,而应就诗论诗。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑(wu lv),去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰(sui yue)爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二(er)十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式,把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”,即人性里天生就有向善的种子,所谓“恻隐之心,人皆(ren jie)有之;羞恶之心,人皆有之;恭敬之心,人皆有之;是非之心,人皆有之”。这种善的天性,就是人的“本心”。“本心”不可小视,因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态:“恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让(意近“恭敬”)之心,礼之端也;是非之心,义之端也。”人应该推求本心,顺着“本心”的方向发展,并将它发扬光大,从而成为道德上完善的人。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  这是一篇有名的不怕鬼的故事,显系民间传说,选自《列异传》。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情,情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀(qing xiu)”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  ②融古代诗词与民间口语为一体
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共(lei gong)通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样(ge yang)”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

盛锦( 近现代 )

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简 介

盛锦 江苏吴县人,字廷坚,号青嵝。诸生。诗沉雄顿挫。客京师,以厌其冗杂南归。沈德潜归里后,引为同调。有《青嵝诗钞》。

浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 颛孙俊荣

江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
"长安多路岐,西去欲何依。浮世只如此,旧山长忆归。
绛节出崆峒,霓衣发光彩。古者有七贤,六个今何在。"
蹈之焚斯须,凭之溺容易。水火与祸福,岂有先言耳。"
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
虽因雀变化,不逐月亏盈。纵有天中匠,神工讵可成。 ——张希复"


书项王庙壁 / 夹谷夜卉

独向东南人不会,弟兄俱在楚江湄。"
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
壮志潜消尽,淳风竟未还。今朝忽相遇,执手一开颜。"
越王宫里如花人,越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽,谁见江南春复春。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
雕琢嗟成器,缁磷志不移。饰樽光宴赏,入珮奉威仪。
"杜鹃花与鸟,怨艳两何赊。疑是口中血,滴成枝上花。
"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。


满庭芳·南苑吹花 / 完困顿

"野人居止处,竹色与山光。留客羞蔬饭,洒泉开草堂。
槐陌柳亭何限事,年年回首向春风。"
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
"山脉逗飞泉,泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱,碎洒珍珠滴。
落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
疏畹富萧蘅。买养驯孔翠, ——孟郊


点绛唇·高峡流云 / 单于雅青

"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
归泛扁舟可容易,五湖高士是抛官。"
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化,良金成器在陶钧。
别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"


朝中措·平山堂 / 马佳记彤

"秋风汉北雁飞天,单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影,
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
何事此时攀忆甚,与君俱是别乡关。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。
指梦鸿纷,榜列区界。其事明张,何不可解。 ——段成式
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"


酬二十八秀才见寄 / 督戊

百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
"罢却儿女戏,放他花木生。(《寒食》)
澹滟轮初上,裴回魄正盈。遥塘分草树,近浦写山城。
"任公郡占好山川,溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境,
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
恨枕堆云髻,啼襟搵月黄。起来犹忍恶,剪破绣鸳鸯。"
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈


卖花声·立春 / 洋壬戌

悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
北辰如不延吾辈,东阁何由逐汝开。"
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
野人听此坐惆怅,恐畏踏落东园花。"
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。


陇西行 / 翦千凝

"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
楼上美人相倚看,红妆透出水晶帘。
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。


南歌子·柳色遮楼暗 / 哇尔丝

天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,


诉衷情·琵琶女 / 朴凝旋

"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
泫泫看弥上,辉辉望最明。烟霞轮乍透,葵藿影初生。
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。