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舟过安仁

五代 / 马汝骥

可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
"子夜雪华馀,卿家月影初。酒香薰枕席,炉气暖轩除。
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
"四年谪宦滞江城,未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶,
台岭践磴石,耶溪溯林湍。舍舟入香界,登阁憩旃檀。
清泉映疏松,不知几千古。寒月摇清波,流光入窗户。对此空长吟,思君意何深。无因见安道,兴尽愁人心。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
"剪落青梧枝,灉湖坐可窥。雨洗秋山净,林光澹碧滋。
清觞养真气,玉书示道流。岂将符守恋,幸已栖心幽。"
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
金殿夜深银烛晃,宫嫔来奏月重轮。
解空弟子绝悲喜,犹自潸然对雪帏。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。


舟过安仁拼音解释:

ke xi ren jian rong yi ting .qing sheng bu dao yu lou qian ..
.zi ye xue hua yu .qing jia yue ying chu .jiu xiang xun zhen xi .lu qi nuan xuan chu .
shi gu cun jiu lin xuan zhuo .ni zhai xin cha kao shi jian ..
.si nian zhe huan zhi jiang cheng .wei yan men qian po shui qing .shui yan zai yi hua li shu .
tai ling jian deng shi .ye xi su lin tuan .she zhou ru xiang jie .deng ge qi zhan tan .
qing quan ying shu song .bu zhi ji qian gu .han yue yao qing bo .liu guang ru chuang hu .dui ci kong chang yin .si jun yi he shen .wu yin jian an dao .xing jin chou ren xin .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
.jian luo qing wu zhi .yong hu zuo ke kui .yu xi qiu shan jing .lin guang dan bi zi .
qing shang yang zhen qi .yu shu shi dao liu .qi jiang fu shou lian .xing yi qi xin you ..
jiu lai cong li dao .chang yu feng kong men .ji zou ji xian xi .yi xing li jian fan .
jin dian ye shen yin zhu huang .gong pin lai zou yue zhong lun .
jie kong di zi jue bei xi .you zi shan ran dui xue wei ..
sa jiu duo zhao cai yao weng .jiang jin hao ting ling qian yu .jing xiang pian ai hui lan feng .
ling ling kun xian ai .qiao qiao dong ye xian .zhang fu sui geng jie .yuan bie duo ku yan .

译文及注释

译文
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的(de)阳(yang)光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
年年都见花开花谢,相思之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
  希望《天地》刘彻 古诗的神(shen)灵都赐福,因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所,想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任,使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案,遍挂于祭坛之上,用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起,琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏,希望神灵能够得到娱乐,百官济济,都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享,虽然历时很久,但从天上看来,那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒,神赏赐皇帝以寒暑准时不失,阴阳和顺,以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声,音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处,使凤鸟飞(fei)翔,神灵久留足以享用这些祭祀。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更(geng)换别的衣裳。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千(qian)言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
燕子衔着湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

注释
惊:因面容改变而吃惊。
瓮(wèng):盛酒的陶器。
20.吾从北方闻子为梯:我在北方听说您制造了云梯。为:做,造。
①更阑:更残,即夜深。
6、曩(nǎng):从前,以往。
⑴青玉案:词牌名。“案”读wan,第三声,与“碗”同音。
71、诡故:违背自己本性。不情:不符合真情。

赏析

  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为(yin wei)缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓(wei xiao)”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  “别院深深夏席清”:“夏”字点明节令,而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入,一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深,言此小院在宅庭幽深处,小院深深,曲径通幽,在这极清极静的环境中有小轩一座,竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”,正同此意,谓虽当盛夏,而小院深处,竹席清凉。深深是叠词,深深与清,韵母又相近,音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上,更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  一.《石榴》李商隐 古诗的隐喻
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长(xi chang)柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外,这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆(jun fu)役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者(du zhe)去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
其一
  “柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
  据《后汉书》,赵飞燕及其妹均有(jun you)宠于汉成帝,其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之,此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应,因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样,在宫中美貌第一,得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词,实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗,是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后,与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美,惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕,其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

马汝骥( 五代 )

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简 介

马汝骥 字仲房,绥德人。 生于弘治六年九月十九日,卒于嘉靖二十二年十一月六日,年五十一。正德庚午五年举乡试。正德十二年(1517)举进士,改庶吉士,寻授编修,能诗,号为才子。正德十四年,因谏南巡廷杖,出为泽州知州。正德十六年,世宗即位,还为编修如故。嘉靖二年会试为同考官。嘉靖四年,《武宗实录》成,有篡修功,升修馔。嘉靖五年,母王氏卒,归三年,父烟山公卒。起为南京国子监司业,寻改北监。居数岁,升南京通政司右通政。嘉靖二十年,迁礼部右侍郎,加翰林侍讲学士。嘉靖二十二年,以肺病卒,赠尚书,谥文简。

蟾宫曲·怀古 / 胡景裕

"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚,东门一壶聊出祖。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
"怜尔因同舍,看书似外家。出关逢落叶,傍水见寒花。
"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
"胡马渡洛水,血流征战场。千门闭秋景,万姓危朝霜。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 刘庭信

朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
"上将还专席,双旌复出秦。关河三晋路,宾从五原人。
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
寂寞钟已尽,如何还入门。"
两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"


云阳馆与韩绅宿别 / 吴瞻淇

"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
都城二十里,居在艮与坤。人生所各务,乖阔累朝昏。
连城之璧不可量,五百年知草圣当。"
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
此时吟苦君知否,双鬓从他有二毛。"


秋至怀归诗 / 王荀

禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
夜眠驿楼月,晓发关城鸡。惆怅西郊暮,乡书对君题。"
占得高原肥草地,夜深生火折林梢。"
鼓角徒悲鸣,楼船习征战。抽剑步霜月,夜行空庭遍。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,


如梦令·春思 / 郑轨

碧草垂低岸,东风起细波。横汾从游宴,何谢到天河。
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
城边宋玉宅,峡口楚王台。不畏无知己,荆州甚爱才。"
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
嵯峨夏云起,迢递山川永。登高望去尘,纷思终难整。"


小雅·裳裳者华 / 吴彦夔

对酒风与雪,向家河复关。因悲宦游子,终岁无时闲。"
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
"归去新战胜,盛名人共闻。乡连渭川树,家近条山云。
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
斯言倘不合,归老汉江滨。
零落势背谁能弹。此中举一得六七,旋风忽散霹雳疾。


书摩崖碑后 / 胡茜桃

人生难称意,岂得长为群。越燕喜海日,燕鸿思朔云。
"金谷繁华石季伦,只能谋富不谋身。
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。
日夕依仁全羽翼,空欲衔环非报德。
半天城北雨,斜日灞西云。科斗皆成字,无令错古文。"
晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"


曲江二首 / 席元明

数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
"碧玉飞天星坠地,玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅,
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
千钧引缕不知绝。未若同心言,一言和同解千结。"
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。


谏院题名记 / 赵祺

更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
"古刀寒锋青槭槭,少年交结平陵客。求之时代不可知,
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
"意有空门乐,居无甲第奢。经过容法侣,雕饰让侯家。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 沈宣

愧生黄金地,千秋为师绿。"
不知有机巧,无事干心胸。满堂皆酒徒,岂复羡王公。
闻君欲朝天,驷马临道嘶。仰望浮与沉,忽如云与泥。
微风时动牖,残灯尚留壁。惆怅平生怀,偏来委今夕。
皆用故事,今但存其一联)"
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
致敬惟桑梓,邀欢即主人。回看后凋色,青翠有松筠。"