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清商怨·葭萌驿作

五代 / 洪坤煊

野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
从此谒师知不远,求官先有葛洪心。"
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷,不把瑶缄附鲤鱼。
顷刻势稍止,尚自倾蔌蔌。不敢履洿处,恐蹋烂地轴。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
花树出墙头,花里谁家楼。一行书不读,身封万户侯。
砌下通樵路,窗间见县城。云山任重叠,难隔故交情。"
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
公子长夜醉,不闻子规啼。"


清商怨·葭萌驿作拼音解释:

ye tian huang que lv .shan guan zhu ren qing .ci wu na kan zuo .zhuang zhou meng bu cheng ..
cong ci ye shi zhi bu yuan .qiu guan xian you ge hong xin ..
chou chang jiu tang jiong lv ye .xi yang wu xian niao fei chi ..
.jun zhu yun shan qu .ren jian you jue zong .ban hu cheng zao yue .zhong lu ru shu zhong .
jin lai shi jiu xing he ru .tan jiang zui xiu jin ying gu .bu ba yao jian fu li yu .
qing ke shi shao zhi .shang zi qing su su .bu gan lv wu chu .kong ta lan di zhou .
.jiang shang dong ri duan .pei hui cao tang ming .hong dang jue sai lai .ke xiang gu cun bing .
hua shu chu qiang tou .hua li shui jia lou .yi xing shu bu du .shen feng wan hu hou .
qi xia tong qiao lu .chuang jian jian xian cheng .yun shan ren zhong die .nan ge gu jiao qing ..
song bian tan zhou .jun chu chen xian .ruo yan jian liu .ruo fu jian mian .wu xian dian kuang ting .
gong zi chang ye zui .bu wen zi gui ti ..

译文及注释

译文
唱到商音听者(zhe)无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
魂魄归来吧!
梨花飘落(luo)满地,无情无绪把门关紧。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
调和好酸味和苦味,端上来有名的吴国羹汤。
走入(ru)相思之门,知道相思之苦。
遥远漫长那无止境啊,噫!
下空惆怅。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿(chuan)上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
城里(li)有夕阳(yang)而城外却下雪,相距十里天气竟不一样。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮(zhe)没马蹄。

注释
短梦:短暂的梦。
⑹“祢(mí)衡”句:才能像祢衡一样好。祢衡:东汉时人,少有才辩。孔融称赞他“淑质贞亮,英才卓跞”。“原宪”句:家境像原宪一样贫困。原宪:春秋时人,孔子弟子,家里十分贫穷。
(72)二子:指贾谊、周亚夫。《文选》李善注解说:“二子,谓范蠡、曹沬也。言诸侯才能者被囚戮,不如二子之能雪耻报功也。”可备一说。
⑷怜:喜欢,欣赏。时事俭梳妆:当时妇女的一种妆扮。称“时世妆”,又称“俭妆”。时世:当世,当今。
17.夫:发语词。
[12]纵一苇之所如,凌万顷之茫然:任凭小船在宽广的江面上飘荡。纵:任凭。一苇:像一片苇叶那么小的船,比喻极小的船。《诗经·卫风·河广》:"谁谓河广,一苇杭(航)之。"如:往,去。凌:越过。万顷:形容江面极为宽阔。茫然,旷远的样子。

赏析

  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含(bao han)着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  梦醒书成之际,残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐,芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染,很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片,分不清究是梦境还是实境。烛光半笼,室内若明若暗,恍然犹在梦中;麝香微淡,使人疑心爱人真的来过这里,还留下依稀的余香,上句是以实境为梦境,下句是疑梦境为实境,写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
  第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云:“建邺南五里有山冈,其间平地,吏民杂居,号长干。”但应当指出,此诗只是借用此语,以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷,以区别于名门贵宅,其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀,不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗,比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月,即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举,在理解上要分开,实际是说秀眉若弯月,眼似明星的意思,语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特(de te)殊。她们竟光着脚丫穿着木屐,连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外,肤色哲白,若霜雪一般。展是木制鞋,中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》:“初作屐者,妇人头圆,男子头方,圆者顺之义,所以别男女也。至太康初,妇人屐乃头方,与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有(shi you)十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的(ge de)意境。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  在这首诗中,杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚,从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  在全文这叙述边议论间或抒情的写法中,最后这一番议论.确实起到了画龙点睛的作用.如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字,那么本文就紧扣一个“毒”字,既写了蛇毒,又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  艺术表现上,此诗则以自然见其本色。全篇四句,两两设为问答,如随口吟唱,联类成篇。

创作背景

  公元前745年,晋昭侯封他的叔父成师于曲沃,号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑,面积比晋都翼城(今山西翼城南)还要大。再加上桓叔好施德,颇得民心,势力逐渐强大,“晋国之众归焉”(司马迁《史记·晋世家》)。过了七年,即公元前738年,晋大臣潘父杀死了晋昭侯,而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时,晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住,只得败回曲沃,潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争,在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云:“《扬之水》,刺晋昭公也。昭公分国以封沃,沃盛彊,昭公微弱,国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。

  

洪坤煊( 五代 )

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简 介

洪坤煊 洪坤煊,字载厚,号地斋,临海人。干隆壬子举人。有《地斋诗草》。

梦天 / 陈大用

"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,
沙屿扫粉墨,松竹调埙篪。山果红靺鞨,水苔青wK髵。
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
红龙锦襜黄金勒,不是元君不得骑。


桧风·羔裘 / 朱巽

昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。
"楼下长江路,舟车昼不闲。鸟声非故国,春色是他山。
门留医树客,壁倚栽花锸。度岁止褐衣,经旬唯白vS.
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
"北乘羸马到燕然,此地何人复礼贤。
"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,
日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。


清明日独酌 / 王陶

野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
如何乡里辈,见之乃猬缩。粤予苦心者,师仰但踖踧.
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
闲愁春日短,沽酒入倡家。一笑千万金,醉中赠秦娥。


幼女词 / 张贵谟

夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
"不见明居士,空山但寂寥。白莲吟次缺,青霭坐来销。
一镜止千里,支流忽然迂。苍奁朿洪波,坐似冯夷躯。
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
赤龙停步彩云飞,共道真王海上归。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 谷梁赤

绿树丛垓下,青芜阔楚西。路长知不恶,随处得诗题。"
无端指个清凉地,冻杀胡僧雪岭西。
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
海上昔闻麋爱鹤,山中今日鹿憎龟。
"离堂千里客,归骑五陵人。路转函关晚,烟开上苑新。
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。
巫峡七百里,巫山十二重。年年自云雨,环佩竟谁逢。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 李季何

书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
具茨云木老,大块烟霞委。自颛顼以降,贼为圣人轨。
"尝闻升三清,真有上中下。官居乘佩服,一一自相亚。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"


相思 / 复礼

坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
"清晓意未惬,卷帘时一吟。槛虚花气密,地暖竹声深。
归时只得藜羹糁。"
应怕碧岩岩下水,浮藤如线月如钩。"
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
"韩信经营按镆铘,临戎叱咤有谁加。
一杯渌酒他年忆,沥向清波寄五湖。"


宛丘 / 夏诒霖

战垒竞高深,儒衣谩褒博。宣尼名位达,未必春秋作。
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
夜深欢态状不得,醉客图开明月中。"
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。
海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
只合咏歌来大国,况逢文景化惟新。"


四字令·情深意真 / 金玉冈

本来若爱黄金好,不肯携笼更采桑。"
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
试问羲和能驻否,不劳频借鲁阳戈。"
药鼎高低铸,云庵早晚苫。胡麻如重寄,从诮我无厌。"
山高势已极,犹自凋朱颜。"
"五陵佳气晚氛氲,霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞,
明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"


单子知陈必亡 / 俞彦

无人语其事,偶坐窥天纪。安得东壁明,洪洪用坟史。
北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼,白日褰帘水在簪。
"草堂虚洒待高真,不意清斋避世尘。
"不修仁德合文明,天道如何拟力争。
尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
云涯一里千万曲,直是渔翁行也迷。
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"