野田黄雀行
乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数，好手不可遇。
"骢马五花毛，青云归处高。霜随驱夏暑，风逐振江涛。
勐虎凭其威，往往遭急缚。雷吼徒咆哮，枝撑已在脚。
片石世何用，良工心所存。一叨尉京甸，三省惭黎元。
东西南北百里间，仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆，
"海浩淼兮汩洪溶，流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻，
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
"常言龙德本天仙，谁谓仙人每学仙。
幽人还绝境，谁道苦奔峭。随云剩渡溪，出门更垂钓。
击柝可怜子，无衣何处村。时危关百虑，盗贼尔犹存。"
野田黄雀行拼音解释:
cheng xing qian hua cang zhou qu .hua shi yi wu shu .hao shou bu ke yu .
.cong ma wu hua mao .qing yun gui chu gao .shuang sui qu xia shu .feng zhu zhen jiang tao .
meng hu ping qi wei .wang wang zao ji fu .lei hou tu pao xiao .zhi cheng yi zai jiao .
pian shi shi he yong .liang gong xin suo cun .yi dao wei jing dian .san sheng can li yuan .
dong xi nan bei bai li jian .fang fo cu ta han shan kong .you niao ming qu yu .
.hai hao miao xi gu hong rong .liu yun yun xi tao xiong xiong .xia he you xi ren bu wen .
.qiu guan yan yu he .zhong cheng zhong lou shen .jia qi zu qing ye .gu xing fa li xin .
.chang yan long de ben tian xian .shui wei xian ren mei xue xian .
you ren huan jue jing .shui dao ku ben qiao .sui yun sheng du xi .chu men geng chui diao .
ji tuo ke lian zi .wu yi he chu cun .shi wei guan bai lv .dao zei er you cun ..
译文及注释
译文
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知(zhi)道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
突然间，想到老友远去他乡不可见，屈指算来，你今天行程该到梁州了。
孟子说：“对于君王的不聪明，不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西，（如果）晒它一天，冻它十天，没有能生长的。我见君王的次数很少，我一离开他，那些给他泼冷水的人马上又围上去了，（这样，）我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢？（好比下棋(qi)，）下棋作为技艺，是小技艺；不专心致志，就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣手，让他教两个人下棋。一个人专心专意，只(zhi)听奕秋的话。另一个呢，虽然听着，但心里却想着有只天鹅快要飞来，要拿起弓箭去射它。这样，即使跟人家一道学习，他的成绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗？自然不是这样的。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
山岭之上，黄昏的云彩纷飞，晚上江边， 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里，我凭栏久久望去，只见山河是那么清冷萧条，清秋处处凄凉，让人心中不忍难受。在那遥远的神京，有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来，再也没有她的音信，令我思念悠悠。我望断南飞的大雁，也未等到来任何的凭据，只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光，谁知聚散不由人，当时的欢乐，反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见，只有彼此思念。每当我又见山水美景，都会勾起我的回忆，只好默默无语，独自下楼去。
在烽火(huo)台的西边高高地耸着一座戍楼，黄昏时分，独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声，吹奏的是《关山月》的调子，无奈着笛声更增添了对万里之外的妻子的相思之情。 军中起舞，伴奏的琵琶翻出新声，不管怎样翻新，每每听到《关山月》的曲调时，总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐舞与思乡的愁绪交织在一起，欲理还乱，无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。 边城榆树的叶子早已稀疏飘落，颜色发黄了，傍晚时分，一场战斗刚刚结束，环视战场，只见暮云低合，荒丘起伏。将军向皇帝上表，奏请班师，以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬，不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。 青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。 塞北沙漠中大风狂起，尘土飞扬，天色为之昏暗，前线军情十分紧急，接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战，刚刚听说与敌人交火，现在就传来了已获得大捷的消息。 将军臂膊上绑缚着胡瓶，骑着紫薄汗马，英姿飒爽；碎叶城西的天空(kong)中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情，皇上派使者星夜传诏将军，并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌；将军拜诏辞京，奔赴战场，将士用命，一鼓作气，很快就攻破了敌人的老巢。 玉门关周围山峦层层叠叠，像重重屏障护卫着王朝的西北边防；烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息；那里山深林密，马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
（现在）丹陛下排列着森森戟戈，长廊里回荡着丝竹乐声。
拉开弓如满月左右射击，一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”，转身又射碎箭靶“马蹄”。
（这般人物）应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
四川边境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
注释
⑺青旗：指酒招子、酒幌子。
遂长︰成长。
二千石：汉太守官俸二千石
6、稼穑：田间劳作，这里指种庄稼
待：接待。
赏析
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人(zhou ren)将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子(kong zi)称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作(tan zuo)铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
前四句“五月五日天晴明，杨花(yang hua)绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里(wan li)心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染(gan ran)力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
于是，三、四两句“我客戾止，亦有斯容”，周人(zhou ren)将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比，对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载，商纣淫乱不止，“微子数谏不昕，乃与大师、少师谋，遂去”，因此孔子(kong zi)称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后，对外尊周天子为天下共主，对内广施仁德，得到殷商遗民的拥戴，他的德行堪受称扬，自属当然。至于微子的风度仪容，虽说史无明文说他怎样潇洒俊美，但肯定是十分出色的，否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
前三句如实描写人人皆有的生活经验，登高可以望远。皇宫苑囿百姓无法进去的，其宅地之广大与建筑之豪华难以想见，但登高可以一目了然。诗人登山也一定看到了老百姓破烂、窄小、拥挤的平民窟，也一定看到了熙来攘往的商店街市，但这些同诗人要表达的主题无关，并且也不是诗人登高所见最突出的印象。因为这些景象不登高也可以看到，故诗人将这些省略不写，单刀直入，开门见山地描写登高望远所得的最强烈的印象：帝王最崔嵬的宫阙殿阁，贵族那如连云般的宅第苑囿。这朴实的描写，为下文抒发感叹作(tan zuo)铺垫，或者说是诗人发生感叹的物质基础。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
历史是不应当忘记的，读史可以使人明鉴，使人清醒。即使弱小而无法与强暴抗衡，那么弱小者之间的彼此照应、鼓励。安慰、同病相怜、支持，也可以让人在风雨之中同舟共济，患难与共，正所谓唇齿相依，唇亡齿寒。这些从惨痛的历史中总结出来的教训，完全可以说是千古不易的。就连平民百姓都懂得，听人劝得一半。欺人太甚的事不可一而再，再而三地容忍，即使无法奋起抗争，最起码是可以想法避开的。既不听劝，又不抗争，的确算是病入膏肓，不可救药了。
前四句“五月五日天晴明，杨花(yang hua)绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做铺垫。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
“不作边城将，谁知恩遇深！”这十个字铿锵有声，似乎将愁苦一扫而光，转而感激皇上派遣的深恩，以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语，他将对朝廷的满腹牢骚，隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中，像河水决堤似地喷涌而出，表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说：“托意深婉。”（《唐宋诗举要》引）这一联的确托意遥深、措语婉曲，可谓“得骚人之绪”，寄寓着诗人悲愤的感慨，它与首联的悲苦的边塞荒寒之景，恰成对照，相得益彰。全诗以景起，以情结，首尾照应，耐人回味。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里(wan li)心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染(gan ran)力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
创作背景
这是陆游一首咏梅的词（被选入沪教版语文书 试用本第3版 第3单元宋词集粹<；下>；），其实也是陆游的咏怀之作。压住一“愁”字，表现了梅花的寂寞与无人问津，渗透的更是作者本身的孤独。下阕写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇，而最后一句更是写出了梅花伶仃的孤芳自赏，陆游立志不与恶势力同流合污。
爱新觉罗·福临( 元代 )
收录诗词 (2252) 首
简 介
爱新觉罗·福临 爱新觉罗·福临（1638年3月15日—1661年2月5日），即清世祖（1643年－1661年在位），清朝第三位皇帝，清朝入关的首位皇帝。清太宗第九子，出生于沈阳故宫永福宫，生母为孝庄文皇后博尔济吉特氏。年号顺治，在位十八年。顺治十八年（1661年）顺治帝驾崩，终年24岁。庙号世祖，谥号体天隆运定统建极英睿钦文显武大德弘功至仁纯孝章皇帝，葬于清东陵之孝陵，遗诏传位第三子玄烨。
野人送朱樱
"酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
狱讼永衰息，岂唯偃甲兵。凄恻念诛求，薄敛近休明。
有时出东户，更欲檐下坐。非我意不行，石渠能留我。
把酒从衣湿，吟诗信杖扶。敢论才见忌，实有醉如愚。"
吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比，
览物叹衰谢，及兹慰凄凉。清风为我起，洒面若微霜。
工文能似舅，擢第去荣亲。十月天官待，应须早赴秦。"
卜算子·十载仰高明
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
迸泪幽吟事如昨。呜唿壮士多慷慨，合沓高名动寥廓。
"数亩园林好，人知贤相家。结茅书阁俭，带水槿篱斜。
"窗影摇群木，墙阴载一峰。野炉风自爇，山碓水能舂。
牵缠加老病，琐细隘俗务。万古一死生，胡为足名数。
俗见中兴理，人逢至道休。先移白额横，更息赭衣偷。
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
对酒忽命驾，兹情何起予。炎天昼如火，极目无行车。
水调歌头·亭皋木叶下
金错囊从罄，银壶酒易赊。无人竭浮蚁，有待至昏鸦。"
鹅鸭宜长数，柴荆莫浪开。东林竹影薄，腊月更须栽。"
"令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀，
听子话此邦，令我心悦怿。其俗则纯朴，不知有主客。
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
道书谁更开，药灶烟遂灭。顷来压尘网，安得有仙骨。
拭泪相思寒漏长。檐前碧云静如水，月吊栖乌啼鸟起。
兼泛沧浪学钓翁’。”）
饮酒·其五
"平居丧乱后，不到洛阳岑。为历云山问，无辞荆棘深。
"苍山入百里，崖断如杵臼。曾宫凭风回，岌嶪土囊口。
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
"跻险不自喧，出郊已清目。溪回日气暖，径转山田熟。
丹凤领九雏，哀鸣翔其外。鸱鸮志意满，养子穿穴内。
蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。"
"池馆蟪蛄声，梧桐秋露晴。月临朱戟静，河近画楼明。
"君不见道边废弃池，君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟，
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
松桂荫茅舍，白云生坐边。武昌不干进，武昌人不厌。
野鹤伤秋别，林猿忌夜闻。汉家崇亚相，知子远邀勋。"
妖氛拥白马，元帅待雕戈。莫守邺城下，斩鲸辽海波。"
待贤开相府，共理登方伯。至今青云人，犹是门下客。"
遥想白云里，采苓春日迟。溪花藏石径，岩翠带茅茨。
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。江上形容吾独老，天边风俗自相亲。杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。心折此时无一寸，路迷何处见三秦。
有客虽安命，衰容岂壮夫。家人忧几杖，甲子混泥途。
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说，太后当朝多巧诋。
水调歌头·秋色渐将晚
俯视万家邑，烟尘对阶除。吾师雨花外，不下十年馀。
门前不见归轩至，城上愁看落日斜。"
"日落草木阴，舟徒泊江汜。苍茫万象开，合沓闻风水。
闻道并州镇，尚书训士齐。几时通蓟北，当日报关西。
"乘兴忽相招，僧房暮与朝。雪融双树湿，沙闇一灯烧。
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。"
"春雨暗暗塞峡中，早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸，
木兰花慢·武林归舟中作
迸笋穿阶踏还出。守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。
捧册自南服，奉诏趋北军。觐谒心载驰，违离难重陈。
平生憩息地，必种数竿竹。事业只浊醪，营葺但草屋。
"元戎车右早飞声，御史府中新正名。翰墨已齐钟大理，
真成穷辙鲋，或似丧家狗。秋枯洞庭石，风飒长沙柳。
九江连涨海，万里任虚舟。岁晚同怀客，相思波上鸥。"
暗树依岩落，明河绕塞微。斗斜人更望，月细鹊休飞。"
暗滴花茎露，斜晖月过城。那知横吹笛，江外作边声。"
醉着
鸟向望中灭，雨侵晴处飞。应须乘月去，且为解征衣。"
疟病餐巴水，疮痍老蜀都。飘零迷哭处，天地日榛芜。"
举家依鹿门，刘表焉得取。
欲问其心不能问，我到山中得无闷。"
近寺闻钟声，映陂见树影。所思何由见，东北徒引领。"
述作凌江山，声华满冰雪。一登蓟丘上，四顾何惨烈。
浪簸船应坼，杯干瓮即空。藩篱生野径，斤斧任樵童。
万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。"
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
论诗更事谢中书。行闻漏滴随金仗，入对炉烟侍玉除。
幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。
悬圃沧洲莽空阔，金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映，
"清政过前哲，香名达至尊。明通汉家籍，重识府公恩。
戎狄乘妖气，尘沙落禁闱。往年朝谒断，他日扫除非。
冬热鸳鸯病，峡深豺虎骄。愁边有江水，焉得北之朝。"
复自碣石来，火焚干坤猎。高视笑禄山，公又大献捷。
潘陆应同调，孙吴亦异时。北辰征事业，南纪赴恩私。
铁杵成针 / 铁杵磨针
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
"虽不旧相识，知君丞相家。故园伊川上，夜梦方山花。
药许邻人劚，书从稚子擎。白头趋幕府，深觉负平生。"
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
"新领州从事，曾为朝大夫。江城竹使待，山路橘官扶。
山僧衣蓝缕，告诉栋梁摧。公为顾宾徒，咄嗟檀施开。
秉节身常苦，求仁志不违。只应穷野外，耕种且相依。"