西江月·遣兴
步步层层孰可陪，相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐，
露香菰米熟，烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外，扁舟一草衣。"
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
"负薪朝出卖，沽酒日西归。路人莫问归何处，
孤村谁认磬，极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐，泉声滴半空。"
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
贻篇训终古，驾景还太虚。孔父叹犹龙，谁能知所如。"
西江月·遣兴拼音解释:
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
lu xiang gu mi shu .yan nuan xing si fei .xiao sa chen ai wai .bian zhou yi cao yi ..
san qian li wai yi tiao shui .shi er shi zhong liang du chao ..jian .wu dai shi bu ..
ru jin si shi yu nian ye .huan gong dang shi qia yi ban .
.jia dao cun zheng shi .wang wei liu ge yan .qian pian qian gu zai .yi yong yi jing hun .
.fu xin chao chu mai .gu jiu ri xi gui .lu ren mo wen gui he chu .
gu cun shui ren qing .ji pu ye ming hong .zuo yi kuang lu yin .quan sheng di ban kong ..
gong ru jin ding zhong nian jin .chan chu ling sha si tai yin ..
tian jin qiao pan huo guang qi .wei wang di shang kan hong shui .
yi pian xun zhong gu .jia jing huan tai xu .kong fu tan you long .shui neng zhi suo ru ..
译文及注释
译文
君子重义气为知己而死(si)，荆轲仗剑就要辞别燕京。
边喝酒边听音乐，周围还有人伴舞。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦(jin)被也嫌单薄。
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故(gu)友又重逢。回(hui)首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江(jiang)南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
注释
(12)白台、闾须：都是美女名。
⑾红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
①四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
其子患之（患）：忧虑。
庑（wǔ）：堂下的周屋。
⑦恤恤焉：忧郁的样子。
⑤鹓鹭：鹓（yuān）鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书·音乐志》：“怀黄绾白，鹓鹭成行”，鹓鹭即指朝廷百官。飞盖，状车辆之疾行，出自曹植《公宴诗》：“清夜游西园，飞盖相追随。”这里代指车。
赏析
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北(xiang bei)看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的(shu de)为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴(fan dai)帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间(nian jian)，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
此诗通篇(tong pian)都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌(min ge)，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年，绿遍三湘人地，那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇，同样的情怀，使得诗人能够实现不同时空的交流对话，一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄，同时给读者留下很大的想象空间。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北(xiang bei)看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的(shu de)为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴(fan dai)帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间(nian jian)，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
此诗通篇(tong pian)都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”
那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间，从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中，听那“音响一何悲”的琴曲，恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫：“谁能为此曲？无乃杞梁妻！”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死，妻子悲恸于“上则无父，中则无夫，下则无子，人生之苦至矣”，乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓（崔豹《古今注》）。而今，诗人所听到的高楼琴曲，似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲，故以之为喻。全诗至此，方着一“悲”字，顿使高楼听曲的虚境，蒙上了一片凄凉的氛围。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤。
曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象，单纯而又饱满，丰富而不琐细，好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是，这首诗不仅仅反映了海洋的形象，同时也赋予它以性格。句句写景，又是句句抒情。既表现了大海，也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟，而是通过形象，力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海，本来是没有生命的，然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌(min ge)，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
创作背景
曹丕正好如偿所愿，借文武百官之口，决意趁早动手。正赶上一桩造反政事，曹丕假控曹植为主谋，正午时分，曹丕传弟弟曹植到池厅边相见。曹植一到，就被早埋伏好的卫队挥刀截下。见到曹丕，曹植道：“吾兄传我有何贵干？”曹丕道：“弟弟有所不知，据我朝重臣之意，闻今日事件起谋者你也。是与其于你所作为？曹植长叹一声，道：“吾兄疑我谋反，谋你河山篡你朝位！如此罪行令吾何以担当？望吾兄明察秋毫！”曹丕不好推辞，只得说：“好，看在你我兄弟的情谊，我命你在七步内作出一首咏颂吾与你的情分之词，但词内不可见兄弟二字。不矣，休怪吾大义灭亲了！”“若我不能在七步内作诗一首，任凭你处置！”曹植胸有成竹地说。“你既言如此，吾们一言为定！”
萧镃( 五代 )
收录诗词 (5912) 首
简 介
萧镃 萧镃（1393年－1464年），字孟勤，江西泰和县人。宣德二年（1427年），登进士。宣德八年（1433年），授庶吉士。英宗继位后，授翰林院编修，正统三年（1438年），进侍读，之后代替李时勉为国子监祭酒。景泰元年（1450年），以老疾辞。后国子监丞鲍相率六馆生连章乞留，明景帝奏准。次年，兼任翰林学士，与侍郎王一宁并入直文渊阁，进入明朝内阁。次年，晋升为户部右侍郎。后加太子少师。明英宗发动夺门之变后，恢复帝位，萧镃被削籍。天顺八年（1464年）去世。成化年间，复官赐祭。
满庭芳·茉莉花
"莎径荒芜甚，君应共此情。江村雷雨发，竹屋梦魂惊。
枕有思乡泪，门无问疾人。尘埋床下履，风动架头巾。
立鹤洲侵浪，喧蛩壁近床。谁人临上路，乞得变髭方。"
闲来屈指从头数，得见清平有几人。"
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
常寄溪窗凭危槛，看经影落古龙潭。"
清光到死也相随。"
"爱子性情奇，初生玉树枝。人曾天上见，名向月中知。
故乡杏花
"漾舟云路客，来过夕阳时。向背堪遗恨，逢迎宿未期。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
王孙且无归，芳草正萋萋。"
星辰夜礼玉簪寒，龙虎晓开金鼎热。
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
"一片又一片，等闲苔面红。不能延数日，开亦是春风。
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
怀沙
华池本是真神水，神水元来是白金。
"苹洲北望楚山重，千里回轺止一封。临水情来还共载，
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处，数滴惊心泪满裳。
空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处，直至如今如有灵。
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
"庆寿千龄远，敷仁万国通。登霄欣有路，捧日愧无功。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
寂灭本非寂，喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅，不共智者论。"
锦帐春·席上和叔高韵
"湘江秋色湛如冰，楚客离怀暮不胜。千里碧云闻塞雁，
莫笑老人贫里乐，十年功满上三清。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
"铁柱东湖岸，寺高人亦闲。往年曾每日，来此看西山。
"五泄江山寺，禅林境最奇。九年吃菜粥，此事少人知。
马病霜飞草，弓闲雁过空。儿孙已成立，胆气亦英雄。"
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
杏花天·鬓棱初翦玉纤弱
官里料朱砂，半眼供一国。 ——梁宝
寻僧白岩寺，望月谢家楼。宿昔心期在，人寰非久留。"
"宜阳南面路，下岳又经过。枫叶红遮店，芒花白满坡。
师诵此经经一句，句句白牛亲动步。白牛之步疾如风，
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
莫问多山兴，晴楼独凭时。六年沧海寺，一别白莲池。
柂薪伐药，莽榤万茁。呕律则祥，佛伦惟萨。牡虚无有，
白鹿眠枯叶，清泉洒毳囊。寄言疑未决，须道雪溪旁。"
西江月·阻风山峰下
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
"树石丛丛别，诗家趣向幽。有时闲客散，始觉细泉流。
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
五行四象岂离铅。铅生汞，汞生铅，夺得干坤造化权。
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
"独住无人处，松龛岳色侵。僧中九十腊，云外一生心。
周郑交质
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
"道力自超然，身亡同坐禅。水流元在海，月落不离天。
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
"江头旌旆去，花外卷帘空。夜色临城月，春声渡水风。
凉雨鸣红叶，非烟闭紫宸。凭将西社意，一说向荀陈。"
笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处，偶然心尽断缨时。
离魂渺天末，相望在江湄。无限江南柳，春风卷乱丝。"
人间词话七则
扫空双竹今何在，只恐投波去不还。"
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
"落日重城夕雾收，玳筵雕俎荐诸侯。
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
桑条韦也，女时韦也乐。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
旧长松杉大，难行水石遥。元戎宗内学，应就白云招。"
箫管清吟怨丽华，秋江寒月绮窗斜。
嘲三月十八日雪
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
"万里惊飙朔气深，江城萧索昼阴阴。
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
水边少女牧乌龟。无中出有还丹象，阴里生阳大道基。
"汉地从休马，胡家自牧羊。都来销帝道，浑不用兵防。
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
虞美人·槐阴别院宜清昼
题桥司马相如。别后莫暌千里信，数封缄送到闲居。"
礼许无拘检，诗推异辈流。东林未归得，摇落楚江头。
苦竹笋抽青橛子，石榴树挂小瓶儿。"
辞金义何远，让禄心益清。处世功已立，拂衣蹈沧溟。"
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒，东却西，南又北，
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"