舟中晓望
为尔谋则短，为吾谋甚长。"
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
"徐州古丰县，有村曰朱陈。去县百馀里，桑麻青氛氲。
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。
有顶中央耸，无隅四向圆。傍通门豁尔，内密气温然。
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
舟中晓望拼音解释:
wei er mou ze duan .wei wu mou shen chang ..
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .
yi zhong yu zhong jun zui ku .pian liang ge dao xiang tong zhou ..
li ze jin ru chi .fu jiang sheng zi tian .xi hao tian xia jiang .jin cheng di shang xian .
xian jiang jiu hu chu .zui xiang ren jia xie .ye shi huo peng xian .yu mian duo yong he .
.xu zhou gu feng xian .you cun yue zhu chen .qu xian bai yu li .sang ma qing fen yun .
dan sha jian huo qu wu ji .bai fa ni ren lai bu xiu .
you ding zhong yang song .wu yu si xiang yuan .bang tong men huo er .nei mi qi wen ran .
.qiu bo hong liao shui .xi zhao qing wu an .du xin ma ti xing .qu jiang chi si pan .
zai san lian ru fei ta yi .tian bao yi min jian jian xi ..
译文及注释
译文
战死在野外没人会为我们埋葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉(diao)呢？”
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后(hou)，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城(cheng)墙之上有乌鹊翩翩飞来。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景(jing)，仍然历历在目，记忆犹新。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
我要早服仙丹去掉尘世情，
隋炀帝为南游江都不顾安全，
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看(kan)。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟(yan)火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连(lian)通。
注释
37.严：尊重，敬畏。
⑺佩：身上佩带的玉饰。
⑶此：指幽州，治所在今北京大兴县。这里指当时安禄山统治北方，一片黑暗。
颠掷：摆动。
⑧富：多
赏析
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正(tong zheng)玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
就诗论诗，此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同，头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内，天气渐渐寒凉，想到“时节忽复易”，这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易，《诗经·豳风·七月》写道：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历，此诗则是用周历，夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”，朱熹《诗集传》定为“赋”，理解角度不同，实际各有道理。作为“兴”看，与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同，它与下文没有直接的意义联系，但在深层情感上却是密不可分的，即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀：诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨，他宣称要抓紧时机好好行乐，不然(bu ran)便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退，着一虚笔罢了，后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说：不要过分地追求享乐，应当(ying dang)好好想想自己承当的工作，对分外事务也不能漠不关心，尤其是不可只顾眼前，还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼，“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱，包含着诗人宝贵的人生经验，是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说：喜欢玩乐，可不要荒废事业，要像贤士那样，时刻提醒自己，做到勤奋向上。后四句虽是说教，却很有分寸，诗人肯定“好乐”，但要求节制在限度内，即“好乐无荒”。这一告诫，至今仍有意义。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的(qing de)忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
第三部分（第5、6、7段），述会后余事，包括刘邦逃席，间道至军；张良留谢，项王受璧而范增破斗；刘邦诛杀曹无伤。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法，而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放，气势雄伟，而五个“于以”的具体含意又不完全雷同，连绵起伏，摇曳多姿，文末“谁其尸之，有齐季女”戛然收束，奇绝卓特，烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
诗中提到“关塞”，大约友人是赴边去吧，那再见自然很不易了，除非相遇梦中。不过美梦也不易求得，行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难”（李白《长相思》）。“关塞长”使梦魂难以度越，已自不堪，更何况“离梦杳如”，连梦也新来不做。一句之中含层层曲折，将难堪之情推向高潮。此句的苦语，相对于第三句的慰勉，又是一大曲折。此句音调也很美，“杳如”的“如”不但表状态，而且兼有语助词“兮”字的功用，读来有唱叹之音，配合曲折的诗情，其味尤长。而全诗的诗情发展，是“先紧后宽”（先作苦语，继而宽解），宽而复紧，“首尾相衔，开阖尽变”（《艺概·诗概》）。
这首诗以写眼前景起笔，而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系，关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容，但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中，也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
就诗论诗，此篇劝人勤勉的意思非常明显。此篇三章意思相同，头两句感物伤时。诗人从《蟋蟀》佚名 古诗由野外迁至屋内，天气渐渐寒凉，想到“时节忽复易”，这一年已到了岁暮。古人常用候虫对气候变化的反应来表示时序更易，《诗经·豳风·七月》写道：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月《蟋蟀》佚名 古诗入我床下。”“九月在户”与此诗“《蟋蟀》佚名 古诗在堂”说的当是同一时间。《七月》用夏历，此诗则是用周历，夏历的九月为周历十一月。此篇诗人正有感于十一月《蟋蟀》佚名 古诗入室而叹惋“岁聿其莫”。首句丰坊《诗说》以为“兴”，朱熹《诗集传》定为“赋”，理解角度不同，实际各有道理。作为“兴”看，与《诗经》中一些含有“比”的“兴”不同，它与下文没有直接的意义联系，但在深层情感上却是密不可分的，即起情作用。所以从“直陈其事”说则是“赋”。从触发情感说则是“兴”。诗的三、四句是直接导入述怀：诗人由“岁莫”引起对时光流逝的感慨，他宣称要抓紧时机好好行乐，不然(bu ran)便是浪费了光阴。其实这不过是欲进故退，着一虚笔罢了，后四句即针对三、四句而发。三章诗五、六句合起来意思是说：不要过分地追求享乐，应当(ying dang)好好想想自己承当的工作，对分外事务也不能漠不关心，尤其是不可只顾眼前，还要想到今后可能出现的忧患。可见“思”字是全诗的主眼，“三戒”意味深长。这反覆的叮嘱，包含着诗人宝贵的人生经验，是自儆也是儆人。最后两句三章联系起来是说：喜欢玩乐，可不要荒废事业，要像贤士那样，时刻提醒自己，做到勤奋向上。后四句虽是说教，却很有分寸，诗人肯定“好乐”，但要求节制在限度内，即“好乐无荒”。这一告诫，至今仍有意义。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的(qing de)忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
创作背景
由于这首词没有编写时间，但依据《全宋词》所载的顺序，此篇当于苏轼被贬任密州（今山东诸城）太守时所作。
窦常( 先秦 )
收录诗词 (4243) 首
简 介
窦常 窦常（746~825），字中行，平陵（今陕西咸阳西北）人，郡望扶风（今陕西兴平东南）。大历十四年，登进士第。贞元十四年，为淮南节度使杜佑节度参谋，后历泉州府从事，由协律郎迁监察御史里行。元和中，佐薛苹、李众湖南幕，为团练判官、副使。入朝为侍御史、水部员外郎。八年出为朗州刺史，转夔、江、抚三州刺史，后除国子祭酒致仕。诗入《窦氏联珠集》，《全唐诗》存诗26首。与其兄弟牟、群、庠和巩并称“五窦”。
西上辞母坟
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
"三盏醺醺四体融，妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续，
"涧松高百寻，四时寒森森。临风有清韵，向日无曲阴。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
无题·八岁偷照镜
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
匣中有旧镜，欲照先叹息。自从头白来，不欲明磨拭。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
漠漠江面烧，微微枫树烟。今日复今夕，秋怀方浩然。
"三郡何因此结缘，贞元科第忝同年。故情欢喜开书后，
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
忽闻唐衢死，不觉动颜色。悲端从东来，触我心恻恻。
重赠吴国宾
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
"莫隐深山去，君应到自嫌。齿伤朝水冷，貌苦夜霜严。
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
"劫风火起烧荒宅，苦海波生荡破船。
山茶花
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷。"
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫，颜色不同而已矣。
"三月三十日，春归日复暮。惆怅问春风，明朝应不住。
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
赠质上人
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国，兴入笙歌好醉乡。
养树既如此，养民亦何殊。将欲茂枝叶，必先救根株。
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
愿将日月相辉解。苦乐相寻昼夜间，灯光那有天明在。
饮茶歌诮崔石使君
只合人间十三岁。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。"
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
池流渡清泚，草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低，檐樱红半熟。
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
"去年十月半，君来过浙东。今年五月尽，我发向关中。
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
东顾辞仁里，西归入帝乡。假如君爱杀，留着莫移将。"
镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无。"
浪淘沙·九曲黄河万里沙
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
唯有思君治不得，膏销雪尽意还生。"
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕，内出金帛酬马直。
几百年来空月明。使君虽老颇多思，携觞领妓处处行。
扶疏多透日，寥落未成丛。惟有团团节，坚贞大小同。"
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
"自请假来多少日，五旬光景似须臾。已判到老为狂客，
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
有酒有酒香满尊，君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨，
何处难忘酒，军功第一高。还乡随露布，半路授旌旄。
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
塞下曲二首·其二
为树信可玩，论材何所施。可惜金堤地，栽之徒尔为。
"天宝欲末胡欲乱，胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷，
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
"梦上高高天，高高苍苍高不极。下视五岳块累累，
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
"太阴不离毕，太岁仍在午。旱日与炎风，枯焦我田亩。
除夜
曾听禁漏惊衙鼓，惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死，
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
慵发昼高枕，兴来夜泛舟。何乃有馀适，只缘无过求。
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。