题张氏隐居二首
相思合眼梦何处，十二峰高巴字遥。"
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
志士书频照，鲛人杼正催。妒妆凌粉匣，欺酒上琼杯。
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
从此万重青嶂合，无因更得重回头。
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
题张氏隐居二首拼音解释:
xiang si he yan meng he chu .shi er feng gao ba zi yao ..
.zhao cun hong xing mei nian kai .shi wu nian lai kan ji hui .
ji shi shen ji hun wu shi .jian qu shen shan yi chu ju ..
xian yi hua shi jie .jia shan ting geng gui .ai shi kan gu ji .yi jiu dian han yi .
zan fang chen xin you wu wai .liu jie zhong gu you cui huan ..
zhi shi shu pin zhao .jiao ren zhu zheng cui .du zhuang ling fen xia .qi jiu shang qiong bei .
ling yan xiang jing yan chan fei .qiu cao huang liang bian luo hui .jiang pu hui kan ou niao mei .
shen can shan you qi .dan lai jiu bei fu .shui dao cong jun le .nian lai nie bai xu ..
cong ci wan zhong qing zhang he .wu yin geng de zhong hui tou .
shan si huan lai tian si xi .ke lian feng ri dao chang an ..
译文及注释
译文
念念不忘是一片忠心报祖国，
陶渊明自谓自己是上古时代的人，但并未妨碍他仍(reng)然是个晋人。
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于(yu)绿波之上。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊，
由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，因此燃着高高的蜡(la)烛，不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开的时机。
新生下来的一辈(bei)，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深而更加亲切。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
篱笆稀稀落落，一条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，却还尚未形成树阴。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐(yin)忽现。
想想我自己的人生，顷(qing)刻(ke)之间觉得无限悲伤。
注释
76．月之精光：即月光。
草：草，起草，拟写。愁草，没有心情写。
(20)甸：甸人，掌管柴火的官。庭燎：庭中照明的火炬。
49.外：指池水表面之上。发：开放。芙蓉：即荷花。菱华：即菱花，开小白花。
⑹花房：闺房。
⑶窈窕（yǎo tiǎo）淑女：贤良美好的女子。窈窕，身材体态美好的样子。窈，深邃，喻女子心灵美；窕，幽美，喻女子仪表美。淑，好，善良。
藕花：荷花。
⑻梅萼（è）：梅花的蓓蕾。
赏析
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那(ta na)“壮观应须好句夸”的话了。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结(dan jie)合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
从写景(jing)的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪(xue)，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离(ju li)的镜(de jing)头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
第五、六句“借问叹者谁，言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的，但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的：“请问楼上唉声叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当，干脆利落，明白如话。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的(yu de)感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
该诗七言排律，历来作者罕传，唐人也不多作，号称集大成的杜甫也只三、四首，玄机此诗却也堪入作者之林
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结(dan jie)合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
从写景(jing)的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪(xue)，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离(ju li)的镜(de jing)头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
第五、六句“借问叹者谁，言是客子妻”也是以“赋”的方法来表达的，但是以问答的方式来达到“赋”的表达效果的：“请问楼上唉声叹气的是谁？回答说是异地客旅者的妻子。”直截了当，干脆利落，明白如话。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的(yu de)感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
南阳送客
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
"雨过北林空晚凉，院闲人去掩斜阳。十年多病度落叶，
寂寞行稍稀，清羸餐自薄。幽斋外浮事，梦寐亦简略。
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤。"
过虎门
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
香荷疑散麝，风铎似调琴。不觉清凉晚，归人满柳阴。
岛香回栈柏，秋荫出庵松。若救吴人病，须降震泽龙。"
麇麚来涧底，凫鹄遍川浔。谁念沧溟上，归欤起叹音。"
"白须虏将话边事，自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧，
且谓飞霞游赏地，池塘烟柳亦依依。"
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
世缘俗念消除尽，别是人间清净翁。"
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
今到诗家浑手战，欲题名字倩人书。"
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
惟有门人怜钝拙，劝教沈醉洛阳春。"
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
清平调·其一
出处宁由己，升沈未足言。且应中圣乐，坐起任昏昏。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户，冰山绕座犹难御。
长相思·云一涡
断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户，弄帆晴晚渡三湘。
山翁称绝境，海桥无所观。"
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
蝶恋花·移得绿杨栽后院
崖巘差行灶，蓬茅过小轩。御寒增帐幕，甃影尽玙璠.
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第，轮撼流苏下北宫。
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。"
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
至大梁却寄匡城主人
不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官。"
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
诉衷情·七夕
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去，每月请钱共客分。
丑凸隆胡准，深凹刻兕觥。雷风疑欲变，阴黑讶将行。
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
师旷撞晋平公
诗酒相牵引，朝朝思不穷。苔痕雪水里，春色竹烟中。
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
滴滴金·梅
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
"大史占南极，秋分见寿星。增辉延宝历，发曜起祥经。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑，愿送王弘醉夜归。
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"