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妇病行

未知 / 雷简夫

喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
溪北映初星。(《海录碎事》)"
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
"朱亥已击晋,侯嬴尚隐身。时无魏公子,岂贵抱关人。
"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
希夷元已达,躁竞岂能侵。羽客闲陪饮,诗人伴静吟。
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
赤亭多飘风,鼓怒不可当。有时无人行,沙石乱飘扬。
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。
数公不可见,一别尽相忘。敢恨青琐客,无情华省郎。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。


妇病行拼音解释:

chuan wei yi .xiang jiu cuo .nai shi xuan wang zhi chen shi zhou zuo .
.jue an lin xi ye .kuang ran chen shi yao .qing chuan xia li yi .mao dong shang tiao yao .
pang sou shui mai xiang xin man .bian jie quan gen fan di tong .
.jin sheng fan hua di .han fang zi yi shi .xue ying kai fu luo .hong yao zhi huan yi .
xi bei ying chu xing ...hai lu sui shi ...
shi dai shua you cao .zeng qing ze gu tai .you jian tang xiang chuan .he bi xiang tian tai ..
mo shang zhu men liu ying hua .lian gou ban juan lv yin xie .
.zhu hai yi ji jin .hou ying shang yin shen .shi wu wei gong zi .qi gui bao guan ren .
.shuang zhu chu hai di .ju shi lian cheng zhen .ming yue liang te da .yu hui bang zhao ren .
xi yi yuan yi da .zao jing qi neng qin .yu ke xian pei yin .shi ren ban jing yin .
mo shang shao nian xiu zhi zu .he xiang shen chu bu hui tou ..
chi ting duo piao feng .gu nu bu ke dang .you shi wu ren xing .sha shi luan piao yang .
guang chuan han cheng lan .mao shu zhuo hua zi .duan cai he zu shu .wang zeng kui yan ci .
jiu jia shu yu meng lin qiong .qian nian bie hen diao qin lan .yi pian nian guang lan jing yong .
shu gong bu ke jian .yi bie jin xiang wang .gan hen qing suo ke .wu qing hua sheng lang .
you shi zeng duo nan .wu men de wang chen .mang mang li xian zu .wang wang hao jing shen .
.chui lao wu duan yong yi guai .shui zhi dao lv yan qing zhai .

译文及注释

译文
万壑古(gu)树高耸云天,千山深处杜鹃啼啭。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景(jing)无(wu)(wu)法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
“你家那个地方现在已是松树柏树林(lin)中(zhong)的一片坟墓。”
为何见她早起时发髻斜倾?
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成(cheng)倒影,有一种温暖明快之感。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
  子厚,名叫宗元。七世祖柳庆,做过北魏的侍中,被封为济阴公。高伯祖柳奭(shi),做过唐朝的宰相,同褚遂良、韩瑗都得罪了武后,在高宗时被处死。父亲叫柳镇,为了侍奉母亲,放弃了太常博士的官位,请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚,丢了御史的官职。直到那位权贵死了,才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直,与他交往的都是当时名人。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
举杯邀请明月来共饮,加自己身影正好三人。
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少(shao)的长安城里草木茂密。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。

注释
⑴蝶恋花:词牌名。
⑤局:局促,狭小。
⑺这两句说:这才知道柳宗元的话不差,只有得病的人才会把土炭当作美味。这里承上句谓石苍舒视墨汁如美酒而言。柳宗元曾说,他见过一位内脏有病的人,竟想吃土炭和酸碱之物,吃不到就很难受;凡是溺爱文辞、擅长书法的人,都像得了这种怪癖症。
俄而掘其沟而得其斧:不久,(他)挖掘那山谷却找到了自己的斧子。
22、喃喃:低声嘟哝。
81.腾驾:驾车而行。
⑾君:指善妒之人。
立春日:古称“立春”春气始而建立,黄河中下游地区土壤逐渐解冻。《岁时风土记》:“立春之日,士大夫之家,剪彩为小幡,谓之春幡。或悬于家人之头,或缀于花枝之下。”南朝·陈·徐陵《杂曲》:“立春历日自当新,正月春幡底须故”。

赏析

  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  此诗含意很单纯,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是,它使得读者感到其情感虽单纯却强烈,能长久在人心中缭绕,有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有微妙变化,重复而不单调,回环而有缓急,形成优美的旋律,反复咏叹(yong tan)强调爱惜时光,莫要错过青春年华。从字面看,是对青春和爱情的大胆歌唱,是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后,仍然是“爱惜时光”的主旨。因此,若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了,作“珍惜时光”看,便摇曳多姿,耐人寻味。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇(ye po)值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  “匝路亭亭艳,非时裛裛香。”一开头就奇峰突起,呈现异彩。裛裛,香气盛貌。虽然梅树亭亭直立,花容清丽,无奈傍路而开,长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬,香气沁人,可是梅花过早地在十一月中旬开放,便显得很不适时宜。这正是“情以物迁,辞以情发”,作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华,恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去,从而受到排挤,以及长期在过漂泊的游幕生活,也正是处非其地。
  次联由国事的伤感转到自己的处境,在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻,一说自己像盘旋绕枝的乌鹊,用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,无枝可依”句意,写自己颠沛流离,无处栖托,表示惆怅与不平。一说自己像不会(bu hui)筑巢的鸟儿,用鸠不会营巢的典故,自叹无能,没法为自己谋个安乐窝,对中原沦(yuan lun)陷后,由于自己不善逢迎,没人援引,从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故,为诗家忌讳,但曾几因为用得很活,密切自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受,所以没有粗疏谫劣之病。
  当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子,同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字,浸透了诗人的物换之慨,星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面:一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人:“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着,“其容不改”是容止,“出言有章”是言语,无论哪个方面都雍容典雅,合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏,言外之意便是如今见到的这些人物,皆不可同日而语了。“行归于周,万民所望”,重新回到昔日的周都是人心所向,而人们更为向往的(wang de)是民生的安定,礼仪的复归和时代的昌隆。
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰(yan shi)地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正(zhen zheng)的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

雷简夫( 未知 )

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简 介

雷简夫 宋同州合阳人,字太简。雷孝先子。隐居不仕。仁宗康定中,为枢密使杜衍所荐,以校书郎签书秦州观察判官。历知坊、简、雅州。时辰州蛮酋彭仕羲内寇,诸臣安抚不能定,命简夫往。至则督诸将进兵,筑明溪上下二寨,据其险要,拓取故省地码崖五百余里,仕羲内附。擢三司盐铁判官,以疾知虢、同二州,累迁尚书职方员外郎。始起隐者,出入乘牛,冠铁冠,自号山长。既仕,自奉稍骄侈,里闾以“牛及铁冠安在”指笑之。

山石 / 慕容继芳

"朝别朱雀门,暮栖白鹭洲。波光摇海月,星影入城楼。
飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去,骑出东郊满飞絮。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"


九月十日即事 / 宰父文波

解组一来款,披衣拂天香。粲然顾我笑,绿简发新章。
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食,葛庐频顾谩劳思。
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
洗药朝与暮,钓鱼春复秋。兴来从所适,还欲向沧洲。"
缓酌迟飞盖,微吟望绮霞。相迎在春渚,暂别莫咨嗟。"
"敬亭埋玉树,知是蒋征君。安得相如草,空馀封禅文。


丑奴儿令·沉思十五年中事 / 醋亚玲

长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
"剑牙钉舌血毛腥,窥算劳心岂暂停。不与大朝除患难,
天上坠玉棺,泉中掩龙章。名飞日月上,义与风云翔。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期,谁知白发偏能长。
欲游蟠桃国,虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝,何人在岩廊。
还当守故扃,怅恨秉幽素。"


霜叶飞·重九 / 上官志刚

剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
果熟秋先落,禽寒夜未栖。(《山居》)
昊穹降元宰,君子方经纶。澹然养浩气,欻起持大钧。
究空自为理,况与释子群。"
点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。


开愁歌 / 雪己

归当掩重关,默默想音容。"
打鹊抛金盏,招人举玉鞭。田翁与蚕妇,平地看神仙。"
惹砌催樽俎,飘窗入簿书。最宜楼上望,散乱满空虚。"
"数子皆故人,一时吏宛叶。经年总不见,书札徒满箧。
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
渐临华阳口,微路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱山殿。
"何处闻秋声,翛翛北窗竹。回薄万古心,揽之不盈掬。
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。


酬王二十舍人雪中见寄 / 公冶作噩

"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
竹房思旧游,过憩终永日。入洞窥石髓,傍崖采蜂蜜。
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
西望云似蛇,戎夷知丧亡。浑驱大宛马,系取楼兰王。
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
清明暮春里,怅望北山陲。燧火开新焰,桐花发故枝。沈冥惭岁物,欢宴阻朋知。不及林间鸟,迁乔并羽仪。
明年二月仙山下,莫遣桃花逐水流。"


赠项斯 / 宰父青青

夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
"济济众君子,高宴及时光。群山霭遐瞩,绿野布熙阳。
"古道夤缘蔓黄葛,桓伊冢西春水阔。
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。


赵威后问齐使 / 苍慕双

冰池始泮绿,梅援还飘素。淑景方转延,朝朝自难度。"
"羡他骢马郎,元日谒明光。立处闻天语,朝回惹御香。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。


阮郎归·南园春半踏青时 / 卓德昌

"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。
"未上亨衢独醉吟,赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌,
放神遗所拘,觥罚屡见酬。乐燕良未极,安知有沉浮。
别母乌南逝,辞兄雁北还。宦游偏不乐,长为忆慈颜。"
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。


莺啼序·荷和赵修全韵 / 欧阳利芹

郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
天子一行遗圣迹,锦城长作帝王州。
大梁白云起,飘摇来南洲。徘徊苍梧野,十见罗浮秋。鳌抃山海倾,四溟扬洪流。意欲托孤凤,从之摩天游。凤苦道路难,翱翔还昆丘。不肯衔我去,哀鸣惭不周。远客谢主人,明珠难暗投。拂拭倚天剑,西登岳阳楼。长啸万里风,扫清胸中忧。谁念刘越石,化为绕指柔。秋风吹胡霜,凋此檐下芳。折芳怨岁晚,离别凄以伤。谬攀青琐贤,延我于北堂。君为长沙客,我独之夜郎。劝此一杯酒,岂惟道路长。割珠两分赠,寸心贵不忘。何必儿女仁,相看泪成行。
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。