怀旧诗伤谢朓
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
尚齿惇耆艾，搜材拔积薪。裴王持藻镜，姚宋斡陶钧。
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮，欲龙亨而骥逐。
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
山中风起无时节，明日重来得在无。
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
怀旧诗伤谢朓拼音解释:
shan xiao ti zhi zi .lin you gua shan du .chan ye lun can yi .zi sheng ji ya chu .
shang chi dun qi ai .sou cai ba ji xin .pei wang chi zao jing .yao song wo tao jun .
.da jiang shen chu yue ming shi .yi ye yin jun xiao lv shi .
xun su xin qing shao .xiu guan dao li chang .jin qiu gui qu ding .he bi zhong si liang ..
juan zuo tong zhong xin .shu wei xi shang zhen .hua ru pu xie ye .leng si wo long lin .
yu ren kang er sui shu .yu feng zhu er yuan sui xi .yu long heng er ji zhu .
.jia shi wu yue gui ba di .jin ri shuang jing shang yue zhou .xing qing shou xing qian ming fu .
shan zhong feng qi wu shi jie .ming ri zhong lai de zai wu .
.san shi nian lai zuo dui shan .wei jiang wu shi hua ren jian .
xing ying mo xiang gu .ru di dui lao xiong .kuang shi ta ren jian .neng bu mei ping sheng .
译文及注释
译文
海棠枝间新长出的绿叶层(ceng)层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当(dang)时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却(que)难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
都说每个地方都是一样的月色。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象(xiang)，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼(bi)伏地相互喧闹着。 在驿馆里形影单只，度日如年。秋风(feng)和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入(ru)，一年年时光耗费。 美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。
征夫们哭着与家(jia)人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
快进入楚国郢都的修门。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
人情世事犹如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟？原来是侯景啊！吹着口哨，虎啸着登上凤凰酒楼。
注释
75. 为：难为，作难。
（4）甫：国名，此指甫侯。其封地在今河南省南阳市西。申：国名，此指申伯。其封地在今河南南阳北。
112、异道：不同的道路。
〔6〕备言：说尽。
于：在。
赏析
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的(de)留白更给读者留下了无数想象空间。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自(shi zi)己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动(huo dong)，竟写得这样的美而(mei er)切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时(jiu shi)月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的(huan de)歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么诗人就是可怜的相思。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”，只因了“飞”、“流”、“耸”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因“漂”、“带”、“控”、“引”，变成了一位裁“三江”为衣襟，摘“五湖”作衣带，近则制“蛮荆”，远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”，更是灵动活现，气韵不凡。
船仍在港内进行。于是，她看到了荷叶上的露珠，像颗极大的珍珠，在上面滚动。不知她是同情，还是鄙弃，抑或是用来对衬自己。她对此不禁感慨地想道：“荷心有露似骊珠，不是真圆亦摇荡。”乐府诗在表现上惯用谐音的手法，这里的“圆”也就是姻缘的“缘”的谐音。妙语双关，是荷，是自(shi zi)己。这样的句子让人读了会永远记住。它是这样形象贴切，俊语如花，而又寓意深长。露珠儿滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不过“似”骊珠而已，绝不是真正的好姻缘。但尽管如此，它毕竟是像骊珠样的而又肯接近荷心的。这正如俗话说的：“明知不是伴，事急且相随”。是以渴望真圆的荷心，也不由的要为之而心旌“摇荡”了。用“假”亦摇荡以衬起对于“真”之痴情渴望，十分形象地写出了一个追求有理的美丽的灵魂。这样用巨大的社会压力而扭曲了的、微妙而复杂的心理活动(huo dong)，竟写得这样的美而(mei er)切，令人爱不忍释。荷心指她的心，但她心中的真“圆”是什么，貌似骊珠的露珠儿又指的是什么，这些问题的确费人猜测。
李白《苏台览古》有句云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”谓苏台已废，繁华已歇，惟有江月不改。其得力处在“只今惟有”四字。刘禹锡此诗也写江月，却并无“只今惟有”的限制词的强调，也无对怀古内容的明点。一切都被包含在“旧时(jiu shi)月”、“还过”的含蓄语言之中，溶铸在具体意象之中，而诗境更浑厚、深远。
最后展开的是一幅在“墟里烟”：夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空，这表明，附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画，意境空寂，色彩也淡得不能再淡了。
头二句写两人相互愁望，相互思念。“江南江北”，这是两个人的行为，鱼玄机在这头愁望，李亿在那头也愁望。诗人断定李亿也在思念她，即使她的判断有误。她回忆以前的交往，唱或吟诵二人都喜欢的(huan de)歌或诗句，但这些都没有用，仍然无法缓解思念之渴。 “空”字说明了诗人自己的情态。这两句，诗人将心上人李亿的行为发挥了想像。如果李亿是个扭头便忘的主儿，那么诗人就是可怜的相思。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
创作背景
隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。
余京( 明代 )
收录诗词 (7211) 首
简 介
余京 余京，会稽（今浙江绍兴）人。仁宗嘉祐二年（一○五七）进士（《宝庆会稽续志》卷六）。历任淄、青、并、岚等州地方官（《栾城集》卷八《送余京同年兄通判岚州》）。
周颂·赉
"身外无羁束，心中少是非。被花留便住，逢酒醉方归。
近海饶风春足雨，白须太守闷时多。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
岸柳好阴影，风裾遗垢氛。悠然送春目，八荒谁与群。
众宾勿遽起，群寮且逡巡。无轻一日醉，用犒九日勤。
犹胜不悟者，老死红尘间。
树合阴交户，池分水夹阶。就中今夜好，风月似江淮。"
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
鸤鸠
行携杖扶力，卧读书取睡。久养病形骸，深谙闲气味。
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗，寝室东开早纳阳。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
菩萨蛮·玉皇宫殿高无极
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向，松影直而孰明。
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
蝶恋花·月到东南秋正半
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。
米价贱如土，酒味浓于饧。此时不尽醉，但恐负平生。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
今因为说无生死，无可对治心更闲。"
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
精卫词
翔禽爱密叶，游鳞悦新藻。天和遗漏处，而我独枯藁。
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般，岂料穹庐拣肥腯.
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
定知新岁御楼后，从此不名长庆年。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
点绛唇·饯春
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
萧散弓惊雁，分飞剑化龙。悠悠天地内，不死会相逢。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
归园田居·其四
今朝独自山前立，雪满三峰倚寺门。"
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
迹慕青门隐，名惭紫禁仙。假归思晚沐，朝去恋春眠。
一日分五时，作息率有常。自喜老后健，不嫌闲中忙。
明年身若健，便拟江湖去。他日纵相思，知君无觅处。
朝哭心所爱，暮哭心所亲。亲爱零落尽，安用身独存。
狐假龙神食豚尽，九重泉底龙知无。"
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月，鹊脚红旗蘸碧流。
马
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
澹寂归一性，虚闲遗万虑。了然此时心，无物可譬喻。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
惭愧梦魂无远近，不辞风雨到长滩。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
暖有低檐日，春多飏幕风。平生闲境界，尽在五言中。"
排韵曾遥答，分题几共联。昔凭银翰写，今赖玉音宣。
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
导骑与从吏，引我出东垧.水雾重如雨，山火高于星。
"杨公三不惑，我惑两般全。逢酒判身病，拈花尽意怜。
昨日共君语，与余心膂然。此道不可道，因君聊强言。"
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见，老减心情自各知。
烈女操
持此将过日，自然多晏如。昏昏复默默，非智亦非愚。"
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
"小树山榴近砌栽，半含红萼带花来。
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
"身觉浮云无所着，心同止水有何情。但知潇洒疏朝市，
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
逸礼多心匠，焚书旧口传。陈遵修尺牍，阮瑀让飞笺。
"落日驻行骑，沉吟怀古情。郑风变已尽，溱洧至今清。