陈情表
复彼租庸法，令如贞观年。
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
"常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
"前月发京口，今辰次淮涯。二旬四百里，自问行何迟。
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
路入青松影，门临白月波。鱼跳惊秉烛，猿觑怪鸣珂。
化吾足为马，吾因以行陆。化吾手为弹，吾因以求肉。
陈情表拼音解释:
fu bi zu yong fa .ling ru zhen guan nian .
wen zhang shi zhi guan san pin .shen hou chuan shui bi yin shui ..
.tian yuan mang cang jing chun zao .li luo xiao tiao jin ri feng .
.chang ai tao peng ze .wen si he gao xuan .you guai wei jiang zhou .shi qing yi qing xian .
mo ping shui chuang nan bei wang .yue ming yue an zong chou ren ..
ni yang shui qi dao .hui zhong yu tian su .yi ya shu sui shi .reng jie yi feng su .
ba yue bai lu jiang .huai ye ci di huang .sui mu man shan xue .song se yu qing cang .
.qian yue fa jing kou .jin chen ci huai ya .er xun si bai li .zi wen xing he chi .
yi ying bi kou bu fu yan .mu wen bu yan he tai jiu .ying yan han fu sha ying you .
lu ru qing song ying .men lin bai yue bo .yu tiao jing bing zhu .yuan qu guai ming ke .
hua wu zu wei ma .wu yin yi xing lu .hua wu shou wei dan .wu yin yi qiu rou .
译文及注释
译文
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧(zhe)鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
有人问他说：“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺(hui)把头高扬。
这就(jiu)是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它(ta)(ta)就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
蟹螯就是仙药金液(ye)，糟丘就是仙山蓬莱。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐(jian)渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
注释
40.庐陵：今江西吉安。萧君圭，字君玉。
⑻罗：罗网，此处用来比喻招聘贤士的手段。
⑵洞房：深邃的内室。
少长：如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少；谢安、王羲之等是长。
(4)李吉甫、李德裕：均唐代贤相。
赏析
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全(wan quan)放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生(you sheng)活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托(ji tuo)着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
赋之末节，诗人经过一夜辗转苦思，终于在无计可施中放弃了追求，也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩，北风凄凄。久久不寐，众念徘徊。”四字句的再次夹入，表明情感的再度转折。起摄带以伺晨，繁霜粲于素阶；鸡敛翅而未鸣，笛流运以清哀，始妙密以闲和，终寥亮而藏摧。意夫人之在兹，托行云以送怀；行云逝而无语，时奄冉而就过。徒勤思以自悲，终阻山而带河；迎清风以祛累，寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会，诵《郡南》之馀歌；但万虑以存诚，憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望，万种相思只是徒然自寻烦恼，以让自己完全(wan quan)放弃努力也放弃心愿，让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼，浮想联翩的白日梦终究没有什么意义，诗人要摒除各种杂念，保持一片纯心。
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生(you sheng)活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
“何意百炼刚，化为绕指柔。”意思是说：为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄，变得如此的软弱无能呢？只有经过失路多难的人，才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大，在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱，喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死，其鸣也哀”，这是一种身不由己的哀鸣，是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪，将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”，下句用了表示情感的“妒杀”，从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命，极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节，萱草正绿，榴花正红，又都切合所写时令。随手拈来，为美人写照，既见巧思，又极自然。
诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托(ji tuo)着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。
苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句，先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括，交代他在作官以前长期的隐居生活，正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐，为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句，所谓“井税”，原意是按照古代井田制收取的赋税，这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法；“有常期”，是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志，是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因，对此进行了热情歌颂，便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
创作背景
吕蒙正出身贫寒，深刻体会穷人的苦难，所以读书勤奋、工作勤奋、爱民勤奋。他年轻的时候，曾经和寇准一起在破窑读书，体会了人间冷暖。后来做了宰相，更体会到人心的宠辱。所以他写了一段《破窑赋》。
郭震( 唐代 )
收录诗词 (8618) 首
简 介
郭震 郭震一般指郭元振。郭元振（656年－713年），名震，字元振，以字行，魏州贵乡（今河北省邯郸市大名县）人，唐朝名将、宰相。郭元振进士出身，授通泉县尉，后得到武则天的赞赏，被任命为右武卫铠曹参军，又进献离间计，使得吐蕃发生内乱。唐玄宗骊山讲武，郭元振因军容不整之罪，被流放新州，后在赴任饶州司马途中，抑郁病逝。
江南曲
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴，且图遥慰病中情。
四十至五十，正是退闲时。年长识命分，心慵少营为。
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒，冠盖皆慵只抱琴。
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
怨诗二首·其二
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
"建中之初放驯象，远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢，
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
玉向泥中洁，松经雪后贞。无妨隐朝市，不必谢寰瀛。
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
春园即事
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
日斜啼鸟思，春尽老人心。莫怪添杯饮，情多酒不禁。"
敢辞官远慢，且贵身安妥。忽复问荣枯，冥心无不可。"
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
鸟以能言cm，龟缘入梦烹。知之一何晚，犹足保馀生。"
草铺地茵褥，云卷天帏幔。莺杂佩锵锵，花饶衣粲粲。
一丛花·咏并蒂莲
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
山中寡妇 / 时世行
遣闷多凭酒，公心只仰胡。挺身唯直指，无意独欺愚。
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
"曲江新岁后，冰与水相和。南岸犹残雪，东风未有波。
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
拜年
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
"李放写我真，写来二十载。莫问真何如，画亦销光彩。
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
"卧逃秦乱起安刘，舒卷如云得自由。
"戚戚复戚戚，送君远行役。行役非中原，海外黄沙碛。
浣溪沙·玉碗冰寒滴露华
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
"沣头峡口钱唐岸，三别都经二十年。且喜筋骸俱健在，
赖有酒仙相暖热，松乔醉即到前头。
相去二千里，诗成远不知。"
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
尽委穷尘骨，皆随流波注。幸有古如今，何劳缣比素。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
高声索彩笺，大笑催金卮。唱和笔走疾，问答杯行迟。
并与巴南终岁热，四时谁道各平分。"
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
泛蚁功全小，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨.
烦君对杯酒，为我一咨蹉。"
题邻居
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
云树分三驿，烟波限一津。翻嗟寸步隔，却厌尺书频。
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
"江景又妍和，牵愁发浩歌。晴沙金屑色，春水麹尘波。
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
赠范金卿二首
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，
破柱行持斧，埋轮立驻车。入班遥认得，鱼贯一行斜。
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
"未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。