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鬓云松令·咏浴

清代 / 住山僧

灯光耿方寂,虫思隐馀清。相望忽无际,如含江海情。"
"何事退耕沧海畔,闲看富贵白云飞。
黄金化尽方士死,青天欲上无缘由。"
曲岸萦湘叶,荒阶上白波。兰桡向莲府,一为枉帆过。"
"头白乘驴悬布囊,一回言别泪千行。
"昨日临川谢病还,求田问舍独相关。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
亭障鸣笳入,风云转旆来。兰坊分杳杳,麦垄望莓莓。
荒外开亭候,云南降旆旌。他时功自许,绝域转哀荣。"
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
蹇足终难进,颦眉竟未舒。事从因病止,生寄负恩馀。
柳花仍拂赤车衣。应同谷口寻春去,定似山阴带月归。


鬓云松令·咏浴拼音解释:

deng guang geng fang ji .chong si yin yu qing .xiang wang hu wu ji .ru han jiang hai qing ..
.he shi tui geng cang hai pan .xian kan fu gui bai yun fei .
huang jin hua jin fang shi si .qing tian yu shang wu yuan you ..
qu an ying xiang ye .huang jie shang bai bo .lan rao xiang lian fu .yi wei wang fan guo ..
.tou bai cheng lv xuan bu nang .yi hui yan bie lei qian xing .
.zuo ri lin chuan xie bing huan .qiu tian wen she du xiang guan .
ru lin zhi bi .liao yi zhou yong .ce yi chong jie .fu er wang zhi .
ting zhang ming jia ru .feng yun zhuan pei lai .lan fang fen yao yao .mai long wang mei mei .
huang wai kai ting hou .yun nan jiang pei jing .ta shi gong zi xu .jue yu zhuan ai rong ..
dong shan fang yi xu tong shang .zi kan nang sheng ji ri chuan ..
jian zu zhong nan jin .pin mei jing wei shu .shi cong yin bing zhi .sheng ji fu en yu .
liu hua reng fu chi che yi .ying tong gu kou xun chun qu .ding si shan yin dai yue gui .

译文及注释

译文
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
晚风飒(sa)飒,想起上朝马铃(ling)的音波。
到处都可以听到你的歌唱,
美好的日子逝去不可能再来(lai),凄风苦雨无限让人度日如年。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
慷慨决(jue)绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
虽然住在城市里,
各国的音乐互相比美,乐曲变化多(duo)端尽周详。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。

注释
⑦调:调动,支配,驾驭的意思。
江皋楼:皋,江边的高地。江皋楼,指甘露寺一带的楼阁,如清晖亭、江声阁、多景楼、祭江亭等。
65.灌夫:字仲孺,汉武帝时期的一位将军,勇猛任侠,好使酒骂座,交结魏其侯窦婴,与丞相武安侯田蚡不和,终被田蚡陷害,诛族见《史记·魏其武安侯列传》。
6.闲:闲置。
⑼翰墨:笔墨。

赏析

  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系(xi)柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  本诗是一首应答之作,自然少不了对主人的一番赞颂,以竹盛赞了严郑公高洁的情操,杜甫虽然长严武十四岁,严武也是一个毁誉参半的人物,但作者后半生长期依赖严武接济,出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道,特别是“绿竹半含箨,新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净,风吹细细香”四句,后人单独辑录在一起,成了一首咏竹的绝佳之句。
  这首诗构思缜密,章法(zhang fa)严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗(yu shi)的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗人想:烟波渺渺,隐隐约约中,依稀能看见远方的楼宇,这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方,可惜,温馨的家庭生活离自己太遥远了,可望而不可及。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如(ye ru)同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业,实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回(yi hui)到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  前一小段概括全貌,后一小段则描写细节,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”承前启后,作为过渡。“寻”字刻画入微,“旧”字含意深广。家乡的“旧蹊”走过千百趟,闭着眼都不会迷路,如今却要“寻”,见得已非旧时面貌,早被蒿藜淹没了。“旧”字追昔,应“我里百余家”:“寻”字抚今,应“园庐但蒿藜”。“久行见空巷,日瘦气惨凄。但对狐与狸,竖毛怒我啼。四邻何所有,一二老寡妻”,写“贱子”由接近村庄到进入村巷,访问四邻。“久行”承“寻旧蹊”来,传“寻”字之神。距离不远而需久行,见得旧蹊极难辨认,寻来寻去,绕了许多弯路。“空巷”言其无人,应“世乱各东西”。“日瘦气惨凄”一句,用拟人化手法融景入情,烘托出主人公“见空巷”时的凄惨心境。“但对狐与狸”的“但”字,与前面的“空”字照应。当年“百余家”聚居,村巷中人来人往,笑语喧阗;如今却只与狐狸相对。而那些“狐与狸”竟反客为主,一见“我”就脊毛直竖,冲着“我”怒叫,好像责怪“我”不该闯入它们的家园。遍访四邻,发现只有“一二老寡妻”还活着!见到她们,自然有许多话要问要说,但杜甫却把这些全省略了,给读者留下了驰骋想象的空间。而当读到后面的“永痛长病母,五年委沟溪”时,就不难想见与“老寡妻”问答的内容和彼此激动的表情。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  第三段从“稻粱求未足”到“谁将此义陈”,着重记述李白长流夜郎前后的经历,篇幅寄慨最深,为全篇重点。安史之乱起,李白求仕不得,报国无门,于公元756年(至德元年)秋隐居庐山。正值永王李璘奉玄宗诏节度江陵,率军东下,路过寻阳。李白心怀“扫胡尘”、“救河南”的愿望入了永王幕,却不自觉地卷入了肃宗和永王争权夺位的矛盾漩涡之中。次年一月,永王败死。李白入狱,继而长流夜郎(今贵州正安县)。“稻粱”二句,是说李白受聘不过是为生活所迫,有人说他得了永王的重赂,纯属诽谤。诗人极力将李白入永王幕的政治色彩冲淡(chong dan),力图在为李白开脱。李白于公元757年(至德二年)冬开始流放,还没到夜郎,于公元759年(乾元二年)夏历三月在渝州遇赦,还憩江夏。因取道岳阳,南赴苍梧避祸。苍梧指湖南零陵、九疑山一带,其地与五岭接壤。“五岭”二句,因格律关系,将时序倒置。前一句指避祸苍梧,后一句指长流夜郎。“三危”,山名,在今甘肃敦煌县南,乃帝舜窜三苗之处。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。

创作背景

  清明是二十四节气中的一个重要节气,标志着凋零的严冬过去,煦暖的春天来临。人们在这一天踏青、扫墓、上坟,是祭奠和怀念亲人、朋友、同志的一个日子。这天人人都要戴柳,家家户户门口插柳枝;并禁绝烟火,所以又称“寒食”。历代的文人墨客也留下了许多关于清明的诗词。如杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,韩翃的“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜”,宋之问的“故园肠断处,日夜柳条新”,张继的“试上吴门窥郡郭,清明几处有新烟”,宋代黄庭坚的“佳节清明桃李笑,野田荒冢只生愁”,杨万里的“宿草春风又,新阡去岁无”,程颢的“莫辞盏酒十分劝,只恐风花一片红”,陈子龙的“燕子不来楼阁回,柳丝今日向东风”等都是脍炙人口的佳句。而作为遗民诗人的屈大均,在这天触景生情,将时节与自己的奋斗联系起来,抒发了反清无望的深沉幽愤和悲怆。

  

住山僧( 清代 )

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简 介

住山僧 住山僧,姓名不详,与罗大经同时。事见《鹤林玉露》乙编卷一。

咏怀古迹五首·其三 / 单于果

夜行登灞陵,惝恍靡所征。云海一翻荡,鱼龙俱不宁。
"寄书常切到常迟,今日凭君君莫辞。
穷水云同穴,过僧虎共林。殷勤如念我,遗尔挂冠心。"
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
庄周万物外,范蠡五湖间。人传访道沧海上,
"野寺寻春花已迟,背岩惟有两三枝。
"塞鸿声声飞不住,终日南征向何处。大漠穷阴多沍寒,
醒来还爱浮萍草,漂寄官河不属人。"


闻乐天授江州司马 / 家笑槐

"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
如今万乘方用武,国命天威借貔虎。穷达皆为身外名,
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
错来干诸侯,石田废春耕。虎戟卫重门,何因达中诚。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起,荔枝花发杜鹃鸣。
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"


南乡子·捣衣 / 左永福

"五色香幢重复重,宝舆升座发神钟。薝卜名花飘不断,
花宫杳杳响泠泠,无数沙门昏梦醒。古廊灯下见行道,
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚,薄宦相萦若网牵。
如今天下无冤气,乞为邦君雪谤书。
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
不与方袍同结社,下归尘世竟如何。"
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。


神弦 / 司徒爱景

闻钟投野寺,待月过前溪。怅望成幽梦,依依识故蹊。"
幸有故人茅屋在,更将心事问情亲。"
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。
嵌空横洞天,磅礴倚崖巘.宛如虹势出,可赏不可转。
馀辉澹瑶草,浮影凝绮席。时景讵能留,几思轻尺璧。"
"逍遥翁在此裴回,帝改溪名起石台。车马到春常借问,


山中 / 菅羽

日照旌旗彩仗鲜。顾我华簪鸣玉珮,看君盛服耀金钿。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
畏途信非一,离念纷难具。枕席有馀清,壶觞无与晤。
韩非入传滥齐名。云归暂爱青山出,客去还愁白发生。
"卷幕参差燕,常衔浊水泥。为黏珠履迹,未等画梁齐。
今日送君心最恨,孤帆水下又风吹。"
亲故应须得得来。借倩学生排药合,留连处士乞松栽。
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 磨孤兰

朝衣蟠艾绶,戎幕偃雕戈。满岁归龙阙,良哉伫作歌。"
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻,鸡虽有德不如鹤。"
吴王别殿绕江水,后宫不开美人死。"
"翊戴推元老,谋猷合大君。河山封故地,金石表新坟。
笳箫里巷咽,龟筮墓田开。片石潺湲泪,含悲叙史才。"
首夏尚清和,残芳遍丘墟。褰帏荫窗柳,汲井滋园蔬。
掩帙蓬蒿晚,临川景气澄。飒然成一叟,谁更慕鶱腾。"
当今圣天子,不战四夷平。"


曲池荷 / 嘉荣欢

青山出塞断,代地入云平。昔者匈奴战,多闻杀汉兵。
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。"
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
愧非郑公里,归扫蒙笼室。"
直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。
乔山森羽骑,渭水拥旌旂。仙驭何由见,耘田鸟自飞。"
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
"自别前峰隐,同为外累侵。几年亲酒会,此日有僧寻。


清明日对酒 / 图门顺红

今日照离别,前途白发生。"
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
暗谷随风过,危桥共鸟寻。羁魂愁似绝,不复待猿吟。"
为予歌苦寒,酌酒朱颜酡。世事浮云变,功名将奈何。"
"葳蕤凌风竹,寂寞离人觞。怆怀非外至,沉郁自中肠。
地接楼台近,天垂雨露深。晴光来戏蝶,夕景动栖禽。
泉向金卮咽,霜来玉树繁。都人听哀挽,泪尽望寒原。"
风动白髯旌节下,过时天子御楼看。


象祠记 / 珊慧

白雪歌偏丽,青云宦早通。悠然一缝掖,千里限清风。"
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
闻道建溪肠欲断,的知断着第三声。"
东门忧不入,西河遇亦深。古来失中道,偶向经中寻。
"寒檐寂寂雨霏霏,候馆萧条烛烬微。
文袿映束素,香黛宜fT绿。寂寞远怀春,何时来比目。
倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。


易水歌 / 后曼安

更说本师同学在,几时携手见衡阳。"
"巴水天边路,啼猿伤客情。迟迟云外尽,杳杳树中生。
三元章醮升,五域□□觌。帟幕翠微亘,机茵丹洞辟。
鲜辉袭纨扇,杀气掩干将。葛屦那堪履,徒令君子伤。"
"当时无外守,方物四夷通。列土金河北,朝天玉塞东。
后人重取书年月。朝朝车马送葬回,还起大宅与高台。"
乱流喧橘岸,飞雪暗荆门。佐郡无辞屈,其如相府恩。"
报主由来须尽敌,相期万里宝刀新。"