马诗二十三首·其四
色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
郢城帆过夜，汉水月方秋。此谒亲知去，闻猿岂解愁。"
"谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。
独留巧思传千古，长与蒲津作胜游。"
"雨过郊园绿尚微，落花惆怅满尘衣。
"残花啼露莫留春，尖发谁非怨别人。
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
横流巨石皆堪住，何事无僧有石房。"
一曲新声惨画堂，可能心事忆周郎。
马诗二十三首·其四拼音解释:
se ran yao shao liu .guang han yao tiao luo .ren jian cong dao hai .tian shang mo wei he .
shu an hu zhong yue .hua xiang dong li tian .he ru xie kang le .hai jiao du ti pian ..
ying cheng fan guo ye .han shui yue fang qiu .ci ye qin zhi qu .wen yuan qi jie chou ..
.xie fu qiu liang yue guan xian .tu jiao jian zi shi hua yan .
du liu qiao si chuan qian gu .chang yu pu jin zuo sheng you ..
.yu guo jiao yuan lv shang wei .luo hua chou chang man chen yi .
.can hua ti lu mo liu chun .jian fa shui fei yuan bie ren .
yu tian wu ji .wei gong zhi di .xi zai ren xin .ji zhu ji cheng .heng zhi yu nan .
heng liu ju shi jie kan zhu .he shi wu seng you shi fang ..
yi qu xin sheng can hua tang .ke neng xin shi yi zhou lang .
译文及注释
译文
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄(xiao)。
城南城北都有战争，有许多人在战斗中(zhong)死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相(xiang)思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
天的法式有纵有横，阳气离(li)散就会死亡。
红润的手端起了盛有冰块拌藕(ou)丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长(chang)了。闺(gui)人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
注释
181. 所以待侯生：名词性短语，意即“用以对待侯生的礼节”。
③隤（tuí）：跌倒。
然：可是。
⑯遇草堂翁：杜甫曾于公元760年（唐肃宗上元元年）避难入蜀，在成都西郊的浣花溪畔营构草堂，前后居住长达三年之久，故以“草堂翁”命名。
18.披发文（wén）身：披散着头发，身上画着花纹。文，动词，画着文彩。
⑽郢人：宋玉《对楚王问》：“客有歌于郢中者，其始曰《下里》《巴人》，国中属而和者数千人。其为《阳春》《白雪》，国中属而和者不过数十人，是其曲弥高，其和弥寡也。”郢：春秋时楚国国都。
146、废：止。
赏析
教训之三，从越王勾践的角度说，在明知对手强大时，及时的表示屈服，要求媾和，以便保存实力，另图东山再起，卷土重来，是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者，在即将亡国灭种的关键时刻，甘拜下风，屈居人下，以屈求神，保住了复仇的种子。留得青山在，不怕没柴烧。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的(men de)短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象(jing xiang)凄凉。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
首二句登楼即景：登上高耸百尺的《安定城楼》李商隐 古诗，远处绿杨树边的洲渚尽收眼底。按泾州城东有“美女湫”广袤数里（见《太平广记》），汀洲殆指其地。登最高之楼；望最远之处，高瞻远瞩，气象万千。即景所以生情，以下六句的豪情壮志、无穷感慨都由此生发。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们(wo men)仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的(men de)短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象(jing xiang)凄凉。
白居易此诗，先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象，接着以“思量何事不回头”的问句，轻轻一拨，引而不发，意味深长。而刘禹锡的和诗（见下），也写闺中女子之愁，然而却写得更为婉曲新颖，别出蹊径。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
但韩愈毕竟是文章大家，倡导“惟陈言之务去”的他，写文章常常因难见巧，以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题，所写的是写菊花诗的情景。
首二句登楼即景：登上高耸百尺的《安定城楼》李商隐 古诗，远处绿杨树边的洲渚尽收眼底。按泾州城东有“美女湫”广袤数里（见《太平广记》），汀洲殆指其地。登最高之楼；望最远之处，高瞻远瞩，气象万千。即景所以生情，以下六句的豪情壮志、无穷感慨都由此生发。
五、六两句写庙外之景：“云气嘘青壁，江声走白沙。”云雾团团，在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动；江涛澎湃，白浪淘沙，向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓：“云从龙”。从迷离的云雾，奔腾的江流，恍惚间，我们(wo men)仿佛看到庙内壁画中的神龙，飞到峭壁间盘旋嬉游，口中嘘出团团云气；又仿佛看到有个巨人，牵着长江的鼻子，让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里，神话和现实，庙内和庙外之景，大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄，迭合到一起了。这壮观的画面，令人感到无限的力与美。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
其首句“晚艳出荒篱”，意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
李泳( 南北朝 )
收录诗词 (6859) 首
简 介
李泳 李泳（？～一一八九？），字子永，号兰泽，扬州（今属江苏）人，家于庐陵（今江西吉安）。正民子，洪弟。尝官两浙东路安抚司准备差遣（《八琼室金石补正》卷一一五）。孝宗淳熙十四年（一一八七）知溧水县（《景定建康志》卷二七），淳熙末卒（宋洪迈《夷坚三志己序》）。有《兰泽野语》（同上书），及弟兄五人合集《李氏花萼集》（《直斋书录解题》卷二一），均佚。今录诗七首。
雨后池上
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷，仍斟昨夜未开缸。
"峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀，
白鸟飞还立，青猿断更号。往来从此过，词体近风骚。"
"一树浓姿独看来，秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有，
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
还有玉楼轻薄女，笑他寒燕一双双。"
所嗟故里曲，不及青楼宴。"
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
有志烟霞切，无家岁月迷。清宵话白阁，已负十年栖。"
"傍舍虫声满，残秋宿雨村。远劳才子骑，光顾野人门。
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
热应翻急烧，冷欲彻微波。隔树澌澌雨，通池点点荷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
寄左省杜拾遗
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。
牧竖还唿犊，邻翁亦抱孙。不知余正苦，迎马问寒温。"
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
连昌绣岭行宫在，玉辇何时父老迎。"
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
紫鸾不肯舞，满翅蓬山雪。借得龙堂宽，晓出揲云发。
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
"一双千岁鹤，立别孤翔鸿。波岛忽已暮，海雨寒濛濛。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
旌旆满江身不见，思言记得颍川无。
事迫离幽墅，贫牵犯畏途。爱憎防杜挚，悲叹似杨朱。
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
嵩少分明对，潇湘阔狭齐。客游随庶子，孤屿草萋萋。"
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
白发赋
"名珪字玉净无瑕，美誉芳声有数车。
（题同上，见《纪事》）
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
竹阴移冷月，荷气带禅关。独住天台意，方从内请还。"
"故国池塘倚御渠，江城三诏换鱼书。
西岳云台歌送丹丘子
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路，百年荣辱梦中身。
"望郎临古郡，佳句洒丹青。应自丘迟宅，仍过柳恽汀。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急，九枝灯檠夜珠圆。
"只应芸阁吏，知我僻兼愚。吟兴忘饥冻，生涯任有无。
刻烛当时忝，传杯此夕赊。可怜漳浦卧，愁绪独如麻。"
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
招隐二首
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。
唯有夜樽欢莫厌，庙堂他日少闲游。"
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
"词赋名高身不闲，采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去，
晓角秋砧外，清云白月初。从军何有用，未造鲁连书。"
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
"陵前春不尽，陵下夜何穷。未信金蚕老，先惊玉燕空。
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
马嵬·其二
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
茶煮朝宗水，船停调角州。炎方好将息，卑湿旧堪忧。"
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
弱植叨华族，衰门倚外兄。欲陈劳者曲，未唱泪先横。"
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
三衢道中
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
浮云不相顾，寥泬谁为梯。悒怏夜将半，但歌井中泥。"
湘水滔滔兮四望何依，猿狖腾拏兮云树飞飞。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
"灯火荧煌醉客豪，卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断，
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀，使我昏沈犹不明。
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
送赵判官赴黔府中丞叔幕
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
"数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没，清猿声入楚云哀。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
香浓初受露，势庳不知风。应笑金台上，先随晓漏终。"
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。