回董提举中秋请宴启
"舣舟阳羡馆，飞步缭疏楹。山暝水云碧，月凉烟树清。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。"
务退唯当吟咏苦，留心曾不在生涯。"
花到蔷薇明艳绝，燕支颗破麦风秋。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语，早过寒潮背井行。
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
回董提举中秋请宴启拼音解释:
.yi zhou yang xian guan .fei bu liao shu ying .shan ming shui yun bi .yue liang yan shu qing .
.fu ke juan chang dao .qiu shen ye ru nian .jiu xing xi ri yue .chang qi ji ming qian .
ju yuan chu ling ding .pen yong shi jian xi .yi jing liu qian gu .zhong nian fu si wei ..
wu tui wei dang yin yong ku .liu xin zeng bu zai sheng ya ..
hua dao qiang wei ming yan jue .yan zhi ke po mai feng qiu .
.lian hua feng xia jun .xian dong yi nan sheng .lv li cang tai shui .xu kong pu bu bing .
.jing qi bu zheng nai jun he .nan qu ren xi bei qu duo .
bing fu xin yi zao .jing zhe shi ying liang .ji yu xiang xun qu .hong chen man lu pang ..
sha jin dai qu you shan qing .ye sui jing zhu li qiong yu .zao guo han chao bei jing xing .
ye zhu jin dao chu .hua sui yu zhi xin .yuan jun qian wan sui .wu sui bu feng chun ..
译文及注释
译文
也还洗不尽老百姓这(zhe)几年受过的苦！
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
让我(wo)像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
那天听到这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其中(zhong)多少的酸楚呢？
学他母亲没有什么摆弄(nong)，清早梳妆随手往脸上涂抹。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
魂魄归来吧！
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
上人你乃是我们宗族的骄傲，你聪慧有余，能翻译印度佛家经典，你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐，孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中，你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙，醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡，四海云游，时间太久；你如今在这腊月之初回乡探望，亲人该是多么高兴。你的故园池塘(tang)中满是残雪，柳条稀疏，烟雨迷蒙。你祝寿敬酒，熬汤侍药，晨餐素食，精心侍奉父母。我远在千里之外，也知道你在家除了诵经之外，还健笔如飞，赋诗闲居的生活。
（齐宣王）说：“有这事。”
有的红得像朱砂，有的黑得像点点的生漆。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
十二岁开始学弹(dan)筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
饯别的酒宴规模十分盛大，雄壮的军威轰动整个洛城。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
注释
（13）接席：座位相挨。
⑥鲜克及：很少能够达到。
如之何：如何，怎样。之：语助词，无意义。
④展：舒展，发挥。
已：停止。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
4、遮：遮盖，遮挡。
赏析
诗(shi)围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
全诗(quan shi)四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。古人云："春女怨，秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水(ru shui)的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深。"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到(da dao)了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
全诗(quan shi)四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。细细品味，如饮醇酒，回味无穷。首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。古人云："春女怨，秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露，感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水(ru shui)的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深。"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静；他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到(da dao)了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
此诗不写正面写侧面，通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象，笔墨极省，反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法，与绝句短小体裁极为适应，使人读后不觉其短，回味深长。当然，在封建社会，农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好，诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到，在自然灾害减少、农业丰收的情况下，农民过节时显得快活，也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
首句从大处落墨，化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字，不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌，而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山，行人更在青山外”，正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋，江南的草木却还未凋落，风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落，因而格外眷恋江南的青山绿水，越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这首诗以白描手法写江南农村（今乐清市淡溪镇）初夏时节的景象，前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画。
创作背景
公元757年（唐肃宗至德二载）旧历五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。
左纬( 两汉 )
收录诗词 (1542) 首
简 介
左纬 左纬（？～约1142）字经臣，号委羽居士，黄岩县（今浙江黄岩区）城东永宁山下人。少时以诗文闻名台州。早岁从事举子业，后以为此不足为学，弃去，终身未仕。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
自生自灭成何事，能逐东风作雨无。"
"一从东越入西秦，十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾，
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
"冬冬九陌鼓声齐，百辟朝天马乱嘶。月照浓霜寒更远，
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
早春呈水部张十八员外二首
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
今虽未即死，饿冻几欲僵。参军与县尉，尘土惊劻勷。
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
深谢陈蕃怜寂寞，远飞芳字警沉迷。"
"西南山最胜，一界是诸天。上路穿岩竹，分流入寺泉。
"大底从头总是悲，就中偏怆筑城词。
闯王
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
"汉朝共许贾生贤，迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面，
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"
吟想旧经过，花时奈远何。别来长似见，春梦入关多。
"重槛构云端，江城四郁盘。河流出郭静，山色对楼寒。
楚乐怪来声竞起，新歌尽是大夫词。"
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
长相思·折花枝
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
不见夜花色，一尊成暗酒。匣中苔背铜，光短不照空。
阿母蟠桃香未齐，汉皇骨葬秋山碧。
红袂歌声起，因君始得闻。黄昏小垂手，与我驻浮云。
照日含金晰，笼烟淡翠滋。勿言人去晚，犹有岁寒期。"
莅职才微薄，归山路未通。名卿诗句峭，诮我在关东。"
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
绿宜春濯足，净可朝漱齿。绕砌紫鳞游，拂帘白鸟起。
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"
碧藓无尘染，寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿，天近日先明。
北风
"不觉月又尽，未归还到春。雪通庐岳梦，树匝草堂身。
六义虽粗成，名字犹未扬。将军俯招引，遣脱儒衣裳。
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
但教帝里笙歌在，池上年年醉五侯。"
管仲论
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
酒泉子·谢却荼蘼
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我，富贵当年更有谁。
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧，洞房艳艳生光辉。
"玉关西路出临洮，风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树，
如梦令·正是辘轳金井
"路岐知不尽，离别自无穷。行客心方切，主人樽未空。
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
"慕贤入室交先定，结援通家好复成。新妇不嫌贫活计，
夜移经尽人上鹤，仙风吹入秋冥冥。"
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
微风飘更切，万籁杂应难。凤阁明初启，鸡人唱渐阑。
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
汉宫春·立春日
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手，曾以佛书亲指授。
"听钟投宿入孤烟，岩下病僧犹坐禅。
石净闻泉落，沙寒见鹤翻。终当从此望，更与道人言。"
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
回头忽向寻阳使，太守如今是惠持。"
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
已上并见张为《主客图》）"
被酒长酣思，无愁可上颜。何言归去事，着处是青山。"