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郢门秋怀

清代 / 善住

低声唱小词¤
"秋色清,河影淡,深户烛寒光暗。绡幌碧,锦衾红,
采异百代后,得之古人前。扪险路坱圠,临深闻潺湲。
金尘飘落蕊,玉露洗残红。看着馀芳少,无人问的中。"
绿杨春雨,金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语,玉勒雕鞍何处¤
门临春水桥边。
长虹垂绝岸,形势压东吴。风雨三江合,梯航百粤趋。葑田连沮洳,鲛室乱鱼凫。私怪鸱夷子,初心握霸图。
"来时露裛衣香润。彩绦垂鬓。卷帘还喜月相亲,把酒更、花相近。
星眸顾指精神峭。罗袖迎风身段小。而今长大懒婆娑,只要千金酬一笑。"
"琼枝玉树不相饶。薄云衣、细柳腰。一般妆样百般娇。眉眼细、好如描。
瑶浆与石髓,清骨宜遭逢。况是降神处,迹惟申甫同。
"八月无霜塞草青,将军骑马出空城。
"桃花流水漾纵横,春昼彩霞明。刘郎去,阮郎行,
"春入横塘摇浅浪,花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫,
愁极梦难成,红妆流宿泪、不胜情。手挪裙带绕花行,
"予归东土。和治诸夏。
山薮藏疾。瑾瑜匿瑕。


郢门秋怀拼音解释:

di sheng chang xiao ci .
.qiu se qing .he ying dan .shen hu zhu han guang an .xiao huang bi .jin qin hong .
cai yi bai dai hou .de zhi gu ren qian .men xian lu yang ya .lin shen wen chan yuan .
jin chen piao luo rui .yu lu xi can hong .kan zhuo yu fang shao .wu ren wen de zhong ..
lv yang chun yu .jin xian piao qian lv .hua chai xiang zhi huang li yu .yu le diao an he chu .
men lin chun shui qiao bian .
chang hong chui jue an .xing shi ya dong wu .feng yu san jiang he .ti hang bai yue qu .feng tian lian ju ru .jiao shi luan yu fu .si guai chi yi zi .chu xin wo ba tu .
.lai shi lu yi yi xiang run .cai tao chui bin .juan lian huan xi yue xiang qin .ba jiu geng .hua xiang jin .
xing mou gu zhi jing shen qiao .luo xiu ying feng shen duan xiao .er jin chang da lan po suo .zhi yao qian jin chou yi xiao ..
.qiong zhi yu shu bu xiang rao .bao yun yi .xi liu yao .yi ban zhuang yang bai ban jiao .mei yan xi .hao ru miao .
yao jiang yu shi sui .qing gu yi zao feng .kuang shi jiang shen chu .ji wei shen fu tong .
.ba yue wu shuang sai cao qing .jiang jun qi ma chu kong cheng .
.tao hua liu shui yang zong heng .chun zhou cai xia ming .liu lang qu .ruan lang xing .
.chun ru heng tang yao qian lang .hua luo xiao yuan kong chou chang .ci qing shui xin wei kuang fu .
chou ji meng nan cheng .hong zhuang liu su lei .bu sheng qing .shou nuo qun dai rao hua xing .
.yu gui dong tu .he zhi zhu xia .
shan sou cang ji .jin yu ni xia .

译文及注释

译文
浓密的(de)树阴隔断了暑(shu)气,正是中(zhong)午时分,我(wo)一觉醒来,耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
在一次华堂宴会上(shang),帘幕开处,随着(zhuo)袅袅香雾,走出一位美若天仙的女子。但见她腰肢细软,身着流素,翩翩起舞,那飘逸柔美的舞姿让善舞的飞燕也为之嫉妒。大意是:我因相思而借酒浇愁,一边随意吟咏《高唐赋》。楚王得以如愿以偿,而自己心目中的佳人却像巫山之云一样飘然而来又飘然而去,始终无法得到,只能望而兴叹。失望之中我又一次 来到昔日的华堂庭院前,独自倚栏,望着满园的花儿呆呆出神。愁云惨雾遍布庭中,积满栏杆,竟使人不堪其压迫,痛苦不已。
老鹰说:你们别高兴太早,我迟早还要飞上万里云霄。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
  我同龄的好友魏(wei)用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业,他所创立建树的功绩,实在恢宏发达。
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。

注释
(21)玉京:道教称元始天尊在天中心之上,名玉京山。
⑴《木瓜》佚名 古诗:一种落叶灌木(或小乔木),蔷薇科,果实长椭圆形,色黄而香,蒸煮或蜜渍后供食用。按:今粤桂闽台等地出产的《木瓜》佚名 古诗,全称为番《木瓜》佚名 古诗,供生食,与此处的《木瓜》佚名 古诗非一物。
(8)夔(kuí):传说是舜时的乐官。
⑻“洙泗上”三句:意谓连孔子故乡的礼乐之邦亦陷于敌手。洙、泗:鲁国二水名,流经曲阜(春秋时鲁国国都),孔子曾在此讲学。弦歌地:指礼乐文化之邦。《论语·阳货》:“子之武城,闻弦歌之声。”邢昺疏:“时子游为武城宰,意欲以礼乐化导于民,故弦歌。”膻(shān),腥臊气。
①虚庭:空空的庭院。
②周公:周文王姬昌第四子。因封地在周(今陕西岐山北),故称周公或周公旦。是西周初期杰出的政治家、军事家和思想家。

赏析

  布局谋篇是本诗的精华之处,古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处(zi chu)著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过(you guo)人。”的确颇中肯綮。
  作者眼前的这些小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但他未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《永州八记》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳宗元人格美的艺术写照,可谓情景交融。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  第三节专写梦境。“惟”,思也;“古”,故也。故欢,旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱,她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》:“降,出御归车,而婿授绥,御轮三周。”又《郊特性》:“婿亲御授绥,亲之也。”“绥”是挽以登车的索子,“惠前绥”,指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思,“长巧笑”者,女为悦己者容的另一说法,意谓被丈夫迎娶携手同车而归,但愿此后长远过着快乐的日子,而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景,却有现实生活为基础,盖新婚的经历对青年男女来说,长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日,已成为使人流连的梦境了。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  好在谢朓厌恶尘俗嘈杂的感情还是真挚的:“嚣尘自兹隔,赏心于此遇。”当然这种赏心乐事充其量不过是公务之暇逍遥吟咏的散淡生活,并非真正的避世远遁,然而终究可以离开那烦嚣的是非之地,幽栖远害。所以末二句说:“虽无玄豹姿,终隐南山雾。”结尾一典多用,精当巧妙。据《列女传·贤明传·陶答子妻》载:“答子治陶三年,名誉不兴,家富三倍。……居五年,从车百乘归休,宗人击牛而贺之。其妻独抱儿而泣。姑怒曰:‘何其不祥也!’妇曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不下食者,何也?欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。……今夫子治陶,家富国贫,君不敬,民不戴,败亡之征见矣!愿与少子俱脱。’……处期年,答子之家果以盗诛。”从上下文看,诗人是说自己虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但此去宣城,亦与隐于南山雾雨无异;从典故的含义看,“玄豹姿”又借喻自己身为一郡之守,虽无美政德行,未必能使一郡大治,但也深知爱惜名誉,决不会做陶答子那样的贪官污吏,弄得家富国贫。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  首联叙事,颔联描写,颈联抒情,尾联(wei lian)总结。通篇是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”诗,却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画,从大处着笔,吐纳天地,心系国家安危,悲壮苍凉,催人泪下。时间上抚今追昔,空间上包吴楚、越关山。其身世之悲,国家之忧,浩浩茫茫,与洞庭水势融合无间,形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵(jin ling)怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

善住( 清代 )

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简 介

善住 元僧。字无住,号云屋。尝居吴郡报恩寺。往来吴淞江上,与仇远、白挺、虞集、宋无诸人相倡和。工诗。为元代诗僧之冠。有《谷响集》。

送白少府送兵之陇右 / 郗觅蓉

恒山北临岱,秀崿东跨幽。澒洞镇河朔,嵯峨冠嵩丘。
江上路,春意到横枝。洛浦神仙临水立,巫山处子入宫时。皎皎淡丰姿。东阁兴,几度误佳期。万里卢龙今见画,玉容还似减些儿。无语慰相思。
"见兔而顾犬。未为晚也。
其戎奔奔。大车出洛。
罗衣澹拂黄¤
"生相怜。死相捐。
上通利。隐远至。
罗荐绣鸳鸯。山枕上,私语口脂香。


更漏子·对秋深 / 章佳江胜

看他撩乱张帆走。逾月始到鹦鹉洲,呜呜暮角喧城头。
香清粉澹怨残春,蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望,静留迟日学因循。休将薜荔为青琐,好与玫瑰作近邻。零落若教随暮雨,又应愁杀别离人。
"风摇荡,雨濛茸,翠条柔弱花头重。春衫窄,香肌湿。
径柳行难约,庭莎醉好眠。清明时更异,造化意疑偏。
官河新柳雪初融,仙客归舟背楚鸿。铁柱昼闲山似玉,石楼人静水如空。煮茶榻畔延徐孺,烧药炉边觅葛洪。天上云多白鹤去,子规何事怨东风。
轻裙透碧罗¤
上天弗恤。夏命其卒。
远水月未上,四方云正开。更堪逢道侣,特地话天台。"


临江仙·柳絮 / 东郭艳珂

九泉归去是仙乡,恨茫茫。"
"必择所堪。必谨所堪。
"凤髻绿云丛,深掩房栊。锦书通,梦中相见觉来慵。
舞袖频回雪,歌声几动尘。慢凝秋水顾情人,
墙有耳。伏寇在侧。
恨恨君何太极,记得娇娆无力。独坐思量愁似织,
山静捣灵药,夜闲论古诗。此来亲羽客,何日变枯髭。"
"凤楼琪树,惆怅刘郎一去。正春深,洞里愁空结,


诉衷情·春游 / 纳喇艳平

翠屏闲掩垂珠箔,丝雨笼池阁。露粘红藕咽清香,
花露重,草烟低,人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣,
饶道斗上坡去,亦须却下坡来。
受福无疆。礼仪既备。
狐狸而苍。"
何事相逢不展眉,苦将情分恶猜疑,眼前行止想应知¤
"误入平康小巷,画檐深处,珠箔微褰。罗绮丛中,偶认旧识婵娟。翠眉开、娇横远岫,绿鬓亸、浓染春烟。忆情牵。粉墙曾恁,窥宋三年。
"清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 纳喇涵菲

"玉楼春望晴烟灭,舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇,
朱雀和鸣,子孙盛荣。
谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。
时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。
自从别君来,不复着绫罗。画眉不注口,施朱当奈何?
卖花巷陌,放灯台榭。好时节、怎生轻舍。赖和风,荡霁霭,廓清良夜。玉尘铺,桂华满,素光里、更堪游冶。"
硕学师刘子,儒生用与言。
探花人向花前老,花上旧时春。行歌声外,靓妆丛里,须贵少年身。"


隋堤怀古 / 公孙癸

圆似珠,色如丹。傥能擘破同分吃,争不惭愧洞庭山。
月落霜繁深院闭,洞房人正睡。桐树倚雕檐,金井临瑶砌¤
金色虾蟆争努眼,翻却曹州天下反。
麟之口,光庭手。
"山居耕田苦。难以得食。
翠鬟冠玉叶,霓袖捧瑶琴。应共吹箫侣,暗相寻。
"车行酒。骑行炙。
遥岫逢应接,连塘乍回转。划然气象分,万顷行可见。


五日观妓 / 函己亥

后世法之成律贯。"
访古事难究,览新情屡周。溪垂绿筱暗,岩度白云幽。
绣鞍骢马空归。"
弗慎厥德。虽悔可追。"
添伤感,将何计。空只恁,厌厌地。无人处思量,几度垂泪。不会得都来些子事,甚恁底死难拼弃。待到头、终久问伊看,如何是。"
太牢笔,少牢口,东西南北何处走。
免巡未推,只得自知。
黛怨红羞,掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼,思悠悠¤


答苏武书 / 钟柔兆

无伤吾行。吾行却曲。
曲江长忆雪晴时。金衔细毂萦回岸,戍笛牛歌远近陂。
"偃盖当衢莫记年,独含苍翠鹤应怜。垂阴独向笙歌地,
列星陨坠。旦暮晦盲。
"鼓绝天街冷雾收,晓来风景已堪愁。槐无颜色因经雨,
忆别时。烹伏雌。
留客青春过,题诗碧雾寒。乱莺穿舞幛,轻蝶立回阑。白日闲斟酒,清时早挂冠。主人多雅兴,不觉玉卮干。
草芊芊,波漾漾,湖边草色连波涨。沿蓼岸,泊枫汀, 天际玉轮初上¤ 扣舷歌,联极望,桨声伊轧知何向。黄鹄叫,白鸥眠, 谁似侬家疏旷? 泛流萤,明又灭,夜凉水冷东湾阔。风浩浩,笛寥寥, 万顷金波重叠¤ 杜若洲,香郁烈,一声宿雁霜时节。经霅水。过松江, 尽属侬家日月。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 休著雍

古无门匠墓。
"可怜同百草,况负雪霜姿。歌舞地不尚,岁寒人自移。
黛怨红羞,掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼,思悠悠¤
李下无蹊径。
重来不怕花堪折,只恐明年花发人离别。
圣皇登宝位,名世应昌期。图箓祯先兆,形容梦已知。銮坡曾授简,石室蚤摛词。间代文章伯,中朝礼乐司。璧廱周道化,蝉冕汉官仪。缉衮升黄阁,持衡佐赤墀。泰阶通地络,鳌极奠天维。草视岩廊密,梅调鼎鼐宜。重华恊帝日,一德告王时。儤直官垣切,经纶禁漏迟。金莲分既醉,玉马敕仍骑。紫蜡勤封事,瑶章慎论思。干文辉舜藻,晋接动尧眉。净扫□枪落,光回斗柄垂。鸿钧陶有象,至正赞无为。平格前难匹,中兴今在兹。孤忠扶社稷,洪泽遍华夷。湛露滋高掌,祥风拂翠旗。爱贤频吐握,阅士每询咨。共听韶方奏,自惭竿滥吹。幸逄天老寿,敢赋玉春诗。淑气催轩律,阳和沃帝慈。承欢邻黼座,赐庆出瑶池。御馔珍盈釜,仙浆香满卮。荣叨芳宴及,感并宠恩推。快睹稀龄度,端居列辟师。鹓行瞻独鹤,龟算数非罴。对镜颜长驻,胜簪发未丝。分明松柏质,不改雪霜姿。寄适情偏逸,遐观景更奇。山含三岛合,海注百川随。云翥丹丘凤,雨丛玄圃芝。神州春荡荡,禹甸物熙熙。愿奉千年历,明良福屦绥。
还惜会难别易,金船更劝,勒住花骢辔。"
柳丝牵恨一条条¤


水龙吟·过南剑双溪楼 / 仲孙轩

(着应声曰:“在官地,在私地。”)
"花映柳条,闲向绿萍池上。凭栏干,窥细浪,雨萧萧¤
卷帘愁对珠阁。"
"大道渊源,高真隐秘,风流岂可知闻。先天一气,
无憀悲往事,争那牵情思。光影暗相催,等闲秋又来。
秋风丹叶动荒城,惨澹云遮日半明。昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。江淹彩笔空留恨,壮叟玄谭未及情。千古怨魂销不得,一江寒浪若为平。
锁春愁。
蛛丝结网露珠多,滴圆荷¤