木兰花慢·西湖送春
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
不如闻此刍荛言。"
"忠州州里今日花，庐山山头去时树。已怜根损斩新栽，
木兰花慢·西湖送春拼音解释:
.tian yuan mang cang jing chun zao .li luo xiao tiao jin ri feng .
zong shi liu jun hun po zai .ye ying zhi si bu tong you ..
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
.yi jun wu ji xie jun shi .xie jin qian xing shuo xiang shui .
zao nian yi shen dai .zhi fu xiao yao pian .jin sui jiang xin di .hui xiang nan zong chan .
shui shi tong huan hui .yan cun hun zhu lu .li zheng yu hu shui .ren na huo tian zu .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
shu sheng cheng shang lou .yi dian chuang jian zhu .guan cao leng si bing .shui ken lai tong su ..
xiao shu ye sheng zhu .beng bao duo nian shi .zi cong dong jin hou .wu fu ren you li .
bu ru wen ci chu rao yan ..
.zhong zhou zhou li jin ri hua .lu shan shan tou qu shi shu .yi lian gen sun zhan xin zai .
译文及注释
译文
如今我高官厚禄你却离人间，为(wei)你寄点延请僧道超度士灵。
举起长袖在面前拂动，殷勤留客热情大方。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
秦始皇举起手中的剑指向东方，而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
推(tui)举俊杰坐镇朝廷，罢免责罚庸劣之(zhi)臣。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨(yang)柳含烟，淡影朦胧。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦(ya)归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
我命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达(da)官显贵。
灵鹫山和博南山有象的祠庙。那山下住着的许多苗民，都把他当作神祭祀。宣尉使安君，顺应苗民的请求，把祠庙的房屋重新修整，同时请我做一篇记。我说：“是拆毁它呢，还是重新修整它呢？”宣慰使说：“是重新修整它。”我说：“重新修整它，是什(shi)么道理呢？”宣尉使说：“这座祠庙的创建，大概没有人知道它的起源了。然而我们居住在这里的苗民，从我的父亲、祖父，一直追溯到曾祖父、高祖父以前，都是尊敬信奉，并诚心祭祀，不敢荒废呢。”
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
对天下施以仁政，使得人们对京都倍加恭敬。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
我那时云卧庐山香炉峰顶(ding)，学仙人餐霞漱瑶泉。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
忽闻渔(yu)歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
注释
6.擢(zhuó)：伸出，拔出，抽出。这句是说，伸出细长而白皙的手。
③紫微：星名，位于北斗东北，古人认为是天帝之座。
16.曾日月之几何，而江山不可复识矣：才过了几天啊，（眼前的江山明知是先前的江山，）而先前的景象再不能辨认了。这话是联系前次赤壁之游说的。前次游赤壁在“七月既望”，距离这次仅仅三个月，时间很短，所以说“曾日月之几何”。前次所见的是“水光接天”，“万顷茫然”，这次所见的是“断岸千尺”“水落石出”，所以说“江山不可复识”。曾，才，刚刚。这样用的“曾”常放在疑问句的句首。“曾日月之几何”，也就是“曾几何时”。
⑵冷艳：形容梨花洁白如雪，冰冷艳丽。欺：胜过。
赏析
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳(er)”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者(qin zhe)的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者(du zhe)，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的(xian de)田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了(xian liao)诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建(gou jian)了多重套叠的对比示现修辞文本。
此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗，促织鸣东壁”，读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色，蟋蟀的低吟，交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗横转，那由“玉衡”（北斗第五星）、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中的“孟冬，闪烁的星辰，更如镶嵌天幕的明珠，把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰：“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说，“孟冬”在这里指的不是初冬节令（因为下文明说还有“秋蝉”），而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜－－如此深沉的夜半，诗人却还在月下踽踽步，确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁，搅得人心神不宁，谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层，人们便知道，诗人此刻的心境非但并不“美好”，简直有些凄凉。由此体味上述四句，境界就立为改观——不仅那皎洁的月色，似乎变得幽冷了几分，就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣，听去也格外到哀切。从美好夜景中，抒写客中独步的忧伤，那“美好”也会变得“凄凉”的，这就是艺术上的反衬效果。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
这样诗的韵脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳(er)”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
刘琨是西晋末年的爱国将领，也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首，都写于他后期同少数民族入侵者(qin zhe)的斗争中，反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词，自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上，他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者(du zhe)，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的恬淡心情。诗里的“此中”，我们可以理解为此时此地（秋夕篱边），也可理解为整个田园生活。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的(xian de)田园生活才是自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，也无需叙说。这充分体现了(xian liao)诗人安贫乐贱、励志守节的高尚品德。 这两句说的是这里边有人生的真义，想辨别出来，却忘了怎样用语言表达。“忘言”通俗地说，就是不知道用什么语言来表达，只可意会，不可言传。“至情言语即无声”，这里强调一个“真”字，指出辞官归隐乃是人生的真谛。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质，是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤，读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量，除了来自其伟大的爱国情怀，还在于其高超的艺术手法，其中最突出的一点就是构建(gou jian)了多重套叠的对比示现修辞文本。
此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗，促织鸣东壁”，读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色，蟋蟀的低吟，交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空，北斗横转，那由“玉衡”（北斗第五星）、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄（杓），正指向天象十二方位中的“孟冬，闪烁的星辰，更如镶嵌天幕的明珠，把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好，包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰：“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说，“孟冬”在这里指的不是初冬节令（因为下文明说还有“秋蝉”），而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜－－如此深沉的夜半，诗人却还在月下踽踽步，确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁，搅得人心神不宁，谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层，人们便知道，诗人此刻的心境非但并不“美好”，简直有些凄凉。由此体味上述四句，境界就立为改观——不仅那皎洁的月色，似乎变得幽冷了几分，就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣，听去也格外到哀切。从美好夜景中，抒写客中独步的忧伤，那“美好”也会变得“凄凉”的，这就是艺术上的反衬效果。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
张引庆( 清代 )
收录诗词 (7129) 首
简 介
张引庆 （约公元一五六0年前其后在世）字娟姝，云间（今上海市）人，张引元之妹。约明世宗嘉靖三十九年前后在世。工诗，与姊作合为《双燕遗音》一卷，《明史艺文志》传于世。
沁园春·孤鹤归飞
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载，狼星四角光蓬勃。
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
何以避暑气，无如出尘嚣。行行都门外，佛阁正岧峣.
"寥落野陂畔，独行思有馀。秋荷病叶上，白露大如珠。
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
望江南·燕塞雪
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
柏杵舂灵药，铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散，笼烛隔纱然。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
"梦上高高原，原上有深井。登高意枯渴，愿见深泉冷。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐，一日风光三处心。"
送张舍人之江东
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝，鼓吾腹兮歌吾歌。
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散，候骑刀枪雪队迎。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
既上征之不可兮，我奈何兮杯复倾。
墓门
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
椿寿八千春，槿花不经宿。中间复何有，冉冉孤生竹。
吴兴卑小君应屈，为是蓬莱最后仙。"
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
问君何以然，道胜心自平。虽为南迁客，如在长安城。
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
水调歌头·焦山
街心若流水，城角如断岸。星河稍隅落，宫阙方轮焕。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看，争知明日无风雨。"
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
暮竹寒窗影，衰杨古郡濠。鱼虾集橘市，鹤鹳起亭皋。
不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。"
怪鵩频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
"雨滑危梁性命愁，差池一步一生休。
采桑子·恨君不似江楼月
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
赋力凌鹦鹉，词锋敌辘轳。战文重掉鞅，射策一弯弧。
只自取勤苦，百年终不成。悲哉梦仙人，一梦误一生。"
老大那能更争竞，任君投募醉乡人。"
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
"年颜气力渐衰残，王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞，
"亲宾相贺问何如，服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡，
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣，薛氏乐童年十二。
皇矣
此中愁杀须甘分，惟惜平生旧着书。
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
腻剃新胎发，香绷小绣襦。玉芽开手爪，酥颗点肌肤。
抱枕无言语，空房独悄然。谁知尽日卧，非病亦非眠。
近见新章句，因知见在心。春游晋祠水，晴上霍山岑。
"今朝览明镜，须鬓尽成丝。行年六十四，安得不衰羸。
水调歌头·把酒对斜日
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
"宿云黄惨澹，晓雪白飘飖.散面遮槐市，堆花压柳桥。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
流岁行将晚，浮荣得几多。林泉应问我，不住意如何。"
"地胜宜台殿，山晴离垢氛。现身千佛国，护世四王军。
不如兀然坐，不如塌然卧。食来即开口，睡来即合眼。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
菩萨蛮·书江西造口壁
"花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
老度江南岁，春抛渭北田。浔阳来早晚，明日是三年。"
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
愁醉非因酒，悲吟不是歌。求师治此病，唯劝读楞伽。"
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
五言诗·井
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
常慕古人道，仁信及鱼豚。见兹生恻隐，赎放双林园。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
获戾自东洛，贬官向南荆。再拜辞阙下，长揖别公卿。
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
同病者张生，贫僻住延康。慵中每相忆，此意未能忘。
"穷阴苍苍雪雰雰，雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜，