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水调歌头·焦山

近现代 / 姚康

"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
迹去梦一觉,年来事百般。闻君亦多感,何处倚阑干。"
警露鹤辞侣,吸风蝉抱枝。弹冠如不问,又到扫门时。"
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
"劳思空积岁,偶会更无由。以分难相舍,将行且暂留。
"强半瘦因前夜雪,数枝愁向晚天来。(《梅花》。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
行背曲江谁到此,琴书锁着未朝回。"


水调歌头·焦山拼音解释:

.jiu fu gui yuan hua .san ling ye rui tu .ru he ben chu bei .zi qu qu mao zhu .
.chun feng sui zi hao .chun wu tai chang chang .ruo jiao chun you yi .wei qian yi zhi fang .
ji qu meng yi jue .nian lai shi bai ban .wen jun yi duo gan .he chu yi lan gan ..
jing lu he ci lv .xi feng chan bao zhi .dan guan ru bu wen .you dao sao men shi ..
ming yu qiang deng jiang .heng ya xiang ye lou .si qin he shi bi .xiang jin bo shan lu .
.lao si kong ji sui .ou hui geng wu you .yi fen nan xiang she .jiang xing qie zan liu .
.qiang ban shou yin qian ye xue .shu zhi chou xiang wan tian lai ...mei hua ..
xi tou zheng yu gui bu de .gu fu dong chuang yi jue mian ..
.tai se qing chen suo dong fang .luan ya qun ge ji can yang .qing shan kong chu jin cheng ri .
.hu dun feng zhuang qu ming niu .luo ri lian cun hao wang qiu .
e mei yi mei kong liu yuan .qing zhong yue ming ti ye wu ..
xing bei qu jiang shui dao ci .qin shu suo zhuo wei chao hui ..

译文及注释

译文
东边日出西边下(xia)起雨,说是无晴但是还有晴。
  黄帝说:“到(dao)了中午一定(ding)要抓紧曝晒,拿着刀子一定要赶紧宰割。”现在要使治安之道顺利而稳妥地推行,是十分容易的。假使不肯及早行动,到头来就要毁掉亲(qin)骨肉,而且还要杀他们(men)的头,这难道同秦朝末年的局势还有什么区别吗?凭着天子的权位,趁着当今的有利时机,靠着上天的帮助,尚且对转危为安、改乱为治的措施有所顾虑,假设陛下处在齐桓公的境地,大概不会去联合诸侯匡正天下吧?我知道陛下一定不能那样做的。假如国家的局势还像从前那样,淮阴侯韩信还统治着楚,黥布统治着淮南,彭越统治着梁,韩王信统治着韩,张敖统治着赵,贯高做赵国的相,卢绾统治着燕,陈还在代国,假令这六七个王公都还健在,在这时陛下继位做天子,自己能感到安全吗?我判断陛下是不会感到安全的。在天下混乱的年代,高祖和这些王公们共同起事,并没有子侄亲属的势力做为依靠。这些王公走运的就成了亲近的侍从,差一点的仅当个管理宫中事务的官员,他们的才能远不及高祖。高祖凭着他的明智威武,即位做了天子,割出肥沃的土地,使这些王公成为诸侯王,多的有一百多个城,少的也有三四十个县,恩德是优厚的了,然而在以后的十年当中,反叛汉朝的事发生了九次。陛下跟这些王公,并没有亲自较量过才能而使他们甘心为臣的,也不是亲自封他们当诸侯王的。即使高祖也不能因此而得到一年的安宁,所以我知道陛下更不能得到安宁的。不过,上面这些情况,还有可以推托的理由,说是“关系疏远”。那就请允许我试着谈谈那些亲属诸侯王吧。假如让齐悼惠王统治着齐,楚元王统治着楚,赵王统治着赵,幽王统治着淮阳,恭王统治着梁,灵王统治着燕,厉王统治着淮南,假如这六七位贵人都还健在,在这时陛下即皇帝位,能使天下太平吗?我又知陛下是不能的。像这些诸侯王,虽然名义上是臣子,实际上他们都怀有老百姓那种兄弟关系的想法,大概没有不想采用天子的制度,而把自己当做天子的。他们擅自把爵位赏给别人,赦免死罪,甚至有人乘坐天子的黄屋车。他们不执行汉朝的法令。即使执行了,像厉王那样的不守法的人,命令他都不肯听从,又怎么能招他来呢!幸而召来了,法律怎么能施加到他身上呢!动了一个近亲,天下诸王都环视着惊动起来。陛下的臣子当中即使有冯敬那样勇敢的人,但是他刚开口揭发诸侯王的不法行为,刺客的匕首已经刺进他的胸膛了。陛下虽然贤明,谁能和您一起来治理这些人呢?所以说,关系疏远的诸侯王必定危险,关系亲近的诸侯王也一定作乱,这是事实所证明了的。那些自负强大而发动叛乱的异姓诸侯王,汉朝已经侥幸地战胜他们了,可是却没有改变酿成叛乱的制度。同姓诸侯王也袭用了这种做法,发动叛乱,如今已有征兆了,形势又完全回复到以前那种状态!灾祸的变化,还不知道要转移到何处,英明的皇帝处在这种情况下,尚且不能使国家安宁,后代又将怎么办呢!
云雾蒙蒙却把它遮却。
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
  从那时到现在,弄虚作假的现象表现在各个方面,虚伪奉承的歪风日甚一日,刚强正直的品德逐渐消亡,舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车,正派的人只能徒步而行,对豪强之家溜须拍马,稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的,立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛,好坏不分,冷热难辨,奸邪之人飞黄腾达,正直的人只能隐居潜藏。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
波渺(miao)渺,柳依依。双蝶绣罗裙的女子,你与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。

注释
我认为菊花,是花中的隐士;
钗钿(diàn)堕处:花落处。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”
⑶历历:分明可数,清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》:“玉衡指孟冬,众星何历历。”银钩:比喻遒媚刚劲的书法。唐杜甫《陈拾遗故宅》诗:“到今素壁滑,洒翰银钩连。”此处指榜上题写的文字。
明月夜,短松冈:苏轼葬妻之地,短松:矮松。
(49)诛其身:勾践平吴后,疑忌文种功高望重,赐剑令其自尽。
(1)越:指越礼。展禽,即柳下惠(季),鲁大夫。
129、芙蓉:莲花。
11. 山:名词作状语,沿着山路。
(30)公:指饶介。顾瞻:观看。顾,回头看;瞻,向上或向前看。

赏析

  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘(shang piao)零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三(dan san)句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都(ju du)是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  首句“白玉一杯酒,绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”,然后再交待时间,起势突兀。两句诗,画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景,设置了一个恬淡闲静的隐居氛围,紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春,点明季节,为颔联写感慨作伏笔。
  这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉,而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成(zao cheng)的,这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
  这首诗纯乎写情,旁及景物,也无非为了映托感情。第一句用逆挽之笔,倾泄了满腔感喟。众多的感慨一齐涌上心头,已经难于控制了。“角声”句势遒而意奇,为勾起偌多感叹的“诱因”。这一联以先果后因的倒装句式,造成突兀、警耸的艺术效果。“孤起”二字,警醒俊拔,高出时流甚远。一样的斜阳画角,用它一点染,气格便觉异样,似有一种旷漠、凄咽的情绪汩汩从行间流出。角声本无所谓孤独,是岑寂的心境给它抹上了这种感情色彩。行旧地,独凭栏杆,自然要联想到昔日同游的欢乐,相形之下,更显得独游的凄黯了。
  第一首先写草堂,举其四景:堂西的竹笋,堑北的行椒,园中的梅子,久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中,因看到园中将熟的梅子,便想到待梅熟时邀朱老一同尝新;因看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏,以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波,只要有一个安身之地就已经满足了。显然,这首诗虽属赋体却兼比兴,于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情,以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂,足证严武在诗人心目中的重要地位,但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武,而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。

创作背景

  高适曾多次到过边关,他两次出塞,去过辽阳,到过河西,对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的,当时他在哥舒翰幕府。

  

姚康( 近现代 )

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简 介

姚康 姚康,字汝谐,又名康复,下邽人,诗人。登元和十五年进士第,试右武卫曹参军、剑南观察推官。大中时,终太子詹事。诗四首。唐元和十五年(820), 姚康于科举中进士及第, 历任试右武卫曹参军, 剑南观察推官。大中年间, 任太子詹事一职。姚康着有《统史》 , 传于世。姚康还喜游作诗, 仅留诗四首。

浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 吕留良

雪遥难辨木,村近好维舟。莫恨归朝晚,朝簪拟胜游。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
别有一条投涧水,竹筒斜引入茶铛。"
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
谁能学公子,走马逐香车。六街尘满衣,鼓绝方还家。"
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,


相州昼锦堂记 / 孙云凤

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
"九华深翠落轩楹,迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐,
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
灿灿凤池裔,一毛今再新。竹花不给口,憔悴清湘滨。
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."


蝶恋花·百种相思千种恨 / 张怀溎

"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
"平地见天涯,登高天更远。功名及所望,岐路又满眼。
半陂新路畬才了,一谷寒烟烧不成。"
"霜风露叶下,远思独裴回。夜久草堂静,月明山客来。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
独坐高窗此时节,一弹瑶瑟自成哀。"


南乡子·妙手写徽真 / 陈九流

"孤峰不与众山俦,直入青云势未休。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
后饮曹参酒,先和傅说羹。即时贤路辟,此夜泰阶平。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。
丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
浮华与朱紫,安可迷心田。"


赋得还山吟送沈四山人 / 释智同

"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
"何处曾移菊,溪桥鹤岭东。篱疏还有艳,园小亦无丛。
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦,顾翁枯朽郎岂知。
"两鬓垂丝发半霜,石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛,
遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。


侠客行 / 苏大璋

"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
从骑裁寒竹,行车荫白榆。星娥一去后,月姊更来无。
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
梓匠防波溢,蓬仙畏水干。从今疏决后,任雨滞峰峦。
凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。


喜见外弟又言别 / 吴衍

"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
"客在关西春暮夜,还同江外已清明。
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
是药皆谙性,令人渐信仙。杖头书数卷,荷入翠微烟。"
"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。


酬朱庆馀 / 张翚

醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
岁晏各能归,心知旧岐路。"
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
彼美回清镜,其谁受曲针。人皆向燕路,无乃费黄金。"
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。


送兄 / 马冉

瘴雨泷间急,离魂峡外销。非关无烛夜,其奈落花朝。
冷露常时有,禅窗此夜虚。相思聊怅望,润气遍衣初。"
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
登封多泰岳,巡狩遍沧溟。家在何林下,梁山翠满庭。"
寺喧听讲绝,厨远送斋迟。墙外洛阳道,东西无尽时。"
石磬疏寒韵,铜瓶结夜澌。殷勤讶此别,且未定归期。"
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
初花惨朝露,冷臂凄愁髓。一曲送连钱,远别长于死。


咏铜雀台 / 释慧空

"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。
燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
浸天波色晚,横笛鸟行春。明发千樯下,应无更远人。"
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"