夜坐
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
是年淮寇起，处处兴兵革。智士劳思谋，戎臣苦征役。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
"忆君无计写君诗，写尽千行说向谁。
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
夜坐拼音解释:
ri ru duo bu shi .you shi wei ming shang .he yi song xian ye .yi qu qiu ni shang .
qu lai san si nian .chen tu deng zhe xi .jin chun xin tai shou .sa sao shi lian wei .
yi ti zhi jun yin .yi jian lian shuai qi .he yan si bai li .bu jian ru tian ya .
er shi nian qian cheng li kuang .ning shi jiu sheng ju ji mo .xun jia xiong di ban lun wang .
he nian que xiang qing shan su .shan hua jian an yue jian ming .yue zhao kong shan man shan lv .
shi nian huai kou qi .chu chu xing bing ge .zhi shi lao si mou .rong chen ku zheng yi .
fan ren nian san shi .wai zhuang zhong yi shuai .dan si qin shi wei .yi jian er shi shi .
.yi zuo la yue tian .bei feng san chi xue .nian lao bu jin han .ye chang an ke che .
.yi jun wu ji xie jun shi .xie jin qian xing shuo xiang shui .
bi zhan zhang xia hong lu pan .shi wei lai chang yi zhan kan ..
译文及注释
译文
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
如今那些卖奴婢的人，给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子，然后(hou)关进交易奴婢的栏中，这(zhe)种服饰(shi)是古代王后穿的，只是进庙祭祀才穿平时都不穿的，但现在平民却用(yong)来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子，薄细绢作里子的花边衣服，是古代天(tian)子的衣服，如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁(bi)。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省，今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰，低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰，这样做而要天下的财源不穷尽，恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服，而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁，皇后用来装饰衣领的高级丝绸，平民的小妾却用来装饰鞋子，这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎，还不够—个富人穿用，要想使天下人免受寒冷，怎么能够办到呢？一个农夫耕作，却有十个人不劳而获，要想使天下人不饥饿，是不可能的。天下百姓饥寒交迫，要想使他们不做违法犯上的事，是不可能的。国家既已贫穷，盗贼在等待时机，然而进谏的人却说“不要变动”，这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候，然而进谏的人却说“不要作为”，这是应该为之深深叹息的。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松(song)树高洁。
可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
你看这黄鼠还有肢体，人却不知礼义。人要不知礼义，还不如快快死去。
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
注释
(39)河曲：晋国地名，在今山西永济东南。
①秦穆公卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。
22.则：副词，就，便，表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或：有人。咎（jiù）：责怪。其：那，那些。
⑸绳床：原称胡床，又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的，《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。
娟然：美好的样子。
(39)《象箾(shuò )》：舞名，武舞。《南龠）(yuè)：舞名，文舞。
赏析
心情闲静安适，做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来，红日已高照东窗了。静观万物，都可以得到自然的乐趣，人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物，思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸，贫贱而能保持快乐，这样的男子汉就是英雄豪杰了。
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
其七
由“异蛇”引出了主人(zhu ren)公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏下文。樊哙在吕后面前说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥(bian chi)责他当面欺君该斩。（见《史记·季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
这首诗意境新颖，讽意(feng yi)含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致(mi zhi)，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
赵孝成王六年（前260年），秦于长平大败赵军，秦将白起坑杀赵卒四十余万，诸侯震惊。前258年，为了达到称帝的目的，扩张疆土，秦军包围了赵国的都城邯郸。魏安釐王得到这个消息后急忙派大将晋鄙火速驰援赵国。秦昭襄王得知魏出兵救赵，写信恐吓魏王，扬言谁救赵先攻击谁。魏王收信后救赵决心发生动摇，命令晋鄙留兵于邺（河北滋县南；另一说是汤阴）。既摆出救赵的姿态，又不敢贸然采取行动。他还派魏将辛垣衍秘密潜入邯郸，想通过赵相平原君赵胜说服赵孝成王一起尊秦为帝，以屈辱换和平，以解邯郸燃眉之急。平原君在内忧外患灾祸频仍的情况下，心急如焚，束手无策，形势岌岌可危。鲁仲连主动去见新垣衍，用具体的事例作比，生动形象而又透辟地阐明了抽象的道理，指陈帝秦的弊害，终於让“使事有职”不愿会见鲁仲连的新垣衍拜服，不敢复言帝秦。而“秦将闻之，为却军五十里。”
这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家，具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图，援引历史教训来告诉吴王夫差，却未被采纳。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
其七
由“异蛇”引出了主人(zhu ren)公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质，见得是指陈时事，有感而发。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏下文。樊哙在吕后面前说：“臣愿得十万众，横行匈奴中”，季布便斥(bian chi)责他当面欺君该斩。（见《史记·季布传》）所以，这“横行”的由来，就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军：“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面，可以揣知将军临战前不可一世的骄态，也为下文反衬。战端一启，“校尉羽书飞瀚海”，一个“飞”字警告了军情危急：“单于猎火照狼山”，犹如“看明王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊！”（张孝祥《六州歌头》）不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石，更到瀚海、狼山，八句诗概括了出征的历程，逐步推进，气氛也从宽缓渐入紧张。
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
这首诗意境新颖，讽意(feng yi)含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
全诗以感慨作结：“客愁全为减，舍此复何之？”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳，其实，这正是诗人心中有愁难解，强作豁达之语。杜甫流落西南山水间，中原未定，干戈不止，山河破碎，民生多艰，满腔愁愤，无由排解，只好终日徜徉于山水之间，所以减愁两字是以喜写悲，益增其哀。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了。
《旧唐书·柳宗元传》说，柳宗元“下笔构思”，“精裁密致(mi zhi)，璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记，整体构思，一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游，游于是乎始”发笔，通过对西山周围山水景致的描绘，袁家渴附近山水小景的刻画，最后，到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问，对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联，前后呼应，成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇，首篇写了西山宴游之后，第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔，自然衔接，毫无斧凿的痕迹；第三篇又以“潭西二十三步”发端，同上篇相连；第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点，向西出游，接连出现了三处胜景，一处连一处，一景接一景，给人以目不暇接之感。更令人折服的是，八记前后四篇相隔三全夕久，而作者巧妙组合，犹如一气呵成，毫无间隔之弊。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
这是一首起眼绝句，第一句诗中“萧萧”说明风很大，而“北风”即北方吹来的风，北方吹来的风都是非常寒冷的，所以风很大，而且很冷。在这种环境之下，在城上守卫的将士（健儿），自然会很冷，冷到什么程度呢？冷到连耳朵都快被萧萧寒风吹落。所以第二句紧接着就写了守城将士在此种恶劣环境下的状况。在颈联中作者再次突出天气之寒冷，将军在帐篷中都还要穿着貂鼠大衣才能御寒。在这时候，将军面对这样的天气和环境也能能持酒望着帐外飞雪而已。尾联即将军的反应。
赵孝成王六年（前260年），秦于长平大败赵军，秦将白起坑杀赵卒四十余万，诸侯震惊。前258年，为了达到称帝的目的，扩张疆土，秦军包围了赵国的都城邯郸。魏安釐王得到这个消息后急忙派大将晋鄙火速驰援赵国。秦昭襄王得知魏出兵救赵，写信恐吓魏王，扬言谁救赵先攻击谁。魏王收信后救赵决心发生动摇，命令晋鄙留兵于邺（河北滋县南；另一说是汤阴）。既摆出救赵的姿态，又不敢贸然采取行动。他还派魏将辛垣衍秘密潜入邯郸，想通过赵相平原君赵胜说服赵孝成王一起尊秦为帝，以屈辱换和平，以解邯郸燃眉之急。平原君在内忧外患灾祸频仍的情况下，心急如焚，束手无策，形势岌岌可危。鲁仲连主动去见新垣衍，用具体的事例作比，生动形象而又透辟地阐明了抽象的道理，指陈帝秦的弊害，终於让“使事有职”不愿会见鲁仲连的新垣衍拜服，不敢复言帝秦。而“秦将闻之，为却军五十里。”
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
雍有容( 隋代 )
收录诗词 (7118) 首
简 介
雍有容 雍有容（一一二六～？），字德裕，盘石（今四川资中）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，时年二十三（《绍兴十八年题名录》）。孝宗淳熙八年（一一八一）于知汉州任因事放罢（《宋会要辑稿》职官七二之三一）。今录诗二首。
懊恼曲
只有且来花下醉，从人笑道老颠狂。"
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
"翰林江左日，员外剑南时。不得高官职，仍逢苦乱离。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
簟冷秋生早，阶闲日上多。近来门更静，无雀可张罗。"
风气通岩穴，苔文护洞门。三峰具体小，应是华山孙。"
诉衷情·当年万里觅封侯
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
槐花满田地，仅绝人行迹。独在一床眠，清凉风雨夕。
念倍燕求骏，情深项别骓。银收钩臆带，金卸络头羁。
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
贵宅安危步，难将混俗材。还投辋川水，从作老龙回。"
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
次石湖书扇韵
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
"金氏村中一病夫，生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字，
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
恨阻还江势，思深到海波。自伤才畎浍，其奈赠珠何。"
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
念奴娇·赤壁怀古
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。假如云雨来，只是池中物。"
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
何处难忘酒，朱门羡少年。春分花发后，寒食月明前。
我有一言君记取，世间自取苦人多。"
"芳景多游客，衰翁独在家。肺伤妨饮酒，眼痛忌看花。
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣，峡水波翻碍故乡。
无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物，
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
"谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。
松笠新偏翠，山峰远更尖。箫声吟茂竹，虹影逗虚檐。
小子须娇养，邹婆为好看。银匙封寄汝，忆我即加餐。"
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
亚水依岩半倾侧，笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投，
鸟鸣涧
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
不老即须夭，不夭即须衰。晚衰胜早夭，此理决不疑。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
贺新郎·别茂嘉十二弟
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
玉芙蓉·雨窗小咏
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。"
匈奴互市岁不供，云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年，
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日，
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
西江月·新秋写兴
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
"相忆采君诗作障，自书自勘不辞劳。
卓女白头吟，阿娇金屋赋。重璧盛姬台，青冢明妃墓。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
"沙草新雨地，岸柳凉风枝。三年感秋意，并在曲江池。
美退争雄重告捷。棠棣辉荣并桂枝，芝兰芳馥和荆叶。
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
守岁
日暮风吹红满地，无人解惜为谁开。"
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
镜水波犹冷，稽峰雪尚残。不能辜物色，乍可怯春寒。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
合口便归山，不问人间事。"