水调歌头·平山堂用东坡韵
贞姿自耿介，杂鸟何翩翾.同游不同志，如此十馀年。
忽闻唐衢死，不觉动颜色。悲端从东来，触我心恻恻。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
中心本无系，亦与出门同。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
夏梅山雨渍，秋瘴江云毒。巴水白茫茫，楚山青簇簇。
云展帆高挂，飙驰棹迅征。溯流从汉浦，循路转荆衡。
水调歌头·平山堂用东坡韵拼音解释:
zhen zi zi geng jie .za niao he pian xuan .tong you bu tong zhi .ru ci shi yu nian .
hu wen tang qu si .bu jue dong yan se .bei duan cong dong lai .chu wo xin ce ce .
.xiao tao xian shang xiao lian chuan .ban cai hong lian ban bai lian .
jiu hao fei qiong han .xin shi guan yu hu .ji cui xian chu qi .zhong zuo ku zhong yu .
si shi dong ri zui diao nian .yan bo ban lu xin sha di .niao que qun fei yu xue tian .
zhong xin ben wu xi .yi yu chu men tong ..
xiao tiao feng xue shi han tian .yuan fang zao qi chang qin gu .shou ma xing chi ku fei bian .
wei hui you you shang tian yi .xi jiang fu shou yu he ren ..
xia mei shan yu zi .qiu zhang jiang yun du .ba shui bai mang mang .chu shan qing cu cu .
yun zhan fan gao gua .biao chi zhao xun zheng .su liu cong han pu .xun lu zhuan jing heng .
译文及注释
译文
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越(yue)远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
蜀王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
我们情投意合，欢乐的生活刚开始，却彼此分离南北各一。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
长期被娇惯，心气比天高。
司马相如(ru)年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减(jian)弱。
高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护(hu)着轩廊几层。
太阳渐(jian)渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
晏平仲，名婴，是齐国莱地夷维人。他辅佐了齐灵公、庄公、景公三代国君，由于节约俭仆又努力工作，在齐国受到人们的尊重。他做了齐国宰相，食不兼味，妻妾不穿丝绸衣服。在朝廷上，国君说话涉及到他，就正直地陈述自己的意见；国君的话不涉及他，就正直地去办事。国君能行正道，就顺着他的命令去做，不能行正道时，就对命令斟酌着去办。因此，他在齐灵公、庄公、景公三代，名声显扬于各国诸侯。
春光已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
范增把腰间的玉玦瞟(piao)看了三次，项庄拔剑出鞘，上前起舞。
钟陵醉饮一别已经十余春，又见到云英轻盈的掌上身。
注释
(1)《水经注》：江水东经羊肠、虎臂滩。杨亮为益州刺史，至此舟覆。惩其波澜，蜀人至今犹名之为使君滩。《太平寰宇记》：使君滩，在万州东二里大江中。昔杨亮赴任益州，行船至此覆没，故名。《一统志》：使君滩，在荆州夷陵州西一百十里。
殷勤弄：频频弹拨。
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
⑵几千古：几千年。
11、孟尝：即孟尝君，齐国贵族田文。
⑥遥望秦川：遥望：远眺，即向东远望；秦川，指陕西省中部。这里的秦川，指陇山以东广大地区，不一定指中原或关中地区，“秦川”代指“故乡”，因为六盘山以西就是“塞外”了，离关内越来越远，所以说痛断肝肠。
玉女洗头盆：《集仙录》：“明星玉女，居华山，服玉浆，白日升天，祠前有五石白，号玉女洗头盆。其水碧绿澄彻，雨不加溢，旱不减耗。祠有玉女马一匹。”
何许：何处。
赏析
对于这种醉后悟道境界的突然到来，诗人非常高兴，他感到自己已很久没有这种心境了，因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候，怕自己过早地酒醒，又回到残酷的现实社会中来，被种种忧心的事所折磨，因此，他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”，直喝到月上中天。他对酒狂歌，逍遥自得，久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
这首诗的主旨，前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中，最早是周始祖后稷被封于有邰（在今陕西武功），至十代孙公刘由有邰迁到豳（在今陕西邠县），到了周文王的祖父古公亶父（即周太王）又从(you cong)豳迁到岐山（在今陕西岐山），都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代，文王继承前代的功业，当了“西伯”，殷纣王分庭抗礼的地步，为灭殷奠定了坚实的基础；周武王秉承父志，又进一步扩展势力，再建都于镐京，终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后，周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说：“丰水有芑，武王岂不仕？诒厥孙谋，以燕翼子。”正点明了这个要害问题，可谓是画龙点睛之笔。
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深(er shen)知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文(yong wen)字的工力。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟(xiao se)的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
二人物形象
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
这首诗的主旨，前人多有阐述。清代学者方玉润在《诗经原始》中已经透露出西周开国君主文王、武王的业绩所起的继往开来的作用。在周族的漫长艰苦历程中，最早是周始祖后稷被封于有邰（在今陕西武功），至十代孙公刘由有邰迁到豳（在今陕西邠县），到了周文王的祖父古公亶父（即周太王）又从(you cong)豳迁到岐山（在今陕西岐山），都是具有里程碑意义的。在文王、武王父子两代，文王继承前代的功业，当了“西伯”，殷纣王分庭抗礼的地步，为灭殷奠定了坚实的基础；周武王秉承父志，又进一步扩展势力，再建都于镐京，终于完成了灭殷的统一大业。西周王朝建立之后，周武王的子孙面临的是如何巩固基业的问题。《《文王有声》佚名 古诗》末章说：“丰水有芑，武王岂不仕？诒厥孙谋，以燕翼子。”正点明了这个要害问题，可谓是画龙点睛之笔。
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深(er shen)知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文(yong wen)字的工力。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
中间二联，即承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。萧瑟(xiao se)的晚风，把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景，犹如四幅画屏，物象虽不同，却同是淡墨素彩，集中反映了秋光的萧瑟，创造了一个寥落清冷的意境。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
“忆昔霍将军，连年此征讨。”诗人思前想后，对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
二人物形象
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
创作背景
此诗作于武则天当政年间，是诗人在长安任职期间所作，时间大约在垂拱（唐睿宗年号，685—688年）前后。
李溥光( 隋代 )
收录诗词 (9817) 首
简 介
李溥光 溥光，字玄晖，大同人。自幼为头陀，号雪庵和尚。深究宗旨，好吟咏，善真行草书，尤工大字，与赵文敏公孟頫名声相埒，一时宫殿城楼扁额，皆出两人之手。亦善画，山水学关仝，墨竹学文湖州。
咏蕙诗
"三千里外卧江州，十五年前哭老刘。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
工商彻屋去，牛马登山避。况当率税时，颇害农桑事。
月隐云树外，萤飞廊宇间。幸投花界宿，暂得静心颜。"
"花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
记游定惠院
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
谁知郡府内，景物闲如此。始悟喧静缘，何尝系远迩。"
穑力嫌身病，农心愿岁穰。朝衣典杯酒，佩剑博牛羊。
进入琼林库，岁久化为尘。"
"寥落野陂畔，独行思有馀。秋荷病叶上，白露大如珠。
坐把蒲葵扇，闲吟三两声。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见，宋玉荆王应羡君。"
秋词二首
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
鼎腻愁烹鳖，盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚，张翰浪思吴。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
"年历复年历，卷尽悲且惜。历日何足悲，但悲年运易。
人惧愁兮戴荣，天寂默兮无声。呜唿，天在云之上兮，
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
且喜赋敛毕，幸闻闾井安。岂伊循良化，赖此丰登年。
伤温德彝 / 伤边将
逢时念既济，聚学思大畜。端详筮仕蓍，磨拭穿杨镞。
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
"官曹清切非人境，风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯，
输将虚白堂前鹤，失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得，
飞幌翠云薄，新荷清露香。不吟复不寐，竟夕池水傍。"
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
"忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱，
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
声声慢·咏桂花
"月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
翠羽偷鱼入，红腰学舞回。春愁正无绪，争不尽残杯。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴，且图遥慰病中情。
"浔阳欲到思无穷，庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后，
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
菩萨蛮·商妇怨
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
吾兄寄宿州，吾弟客东川。南北五千里，吾身在中间。
应为时所笑，苦惜分司阙。但问适意无，岂论官冷热。"
少室云边伊水畔，比君校老合先归。"
酒酣火暖与君言，何事入关又出关。答云前年偶下山，
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
"乍到频劳问所须，所须非玉亦非珠。
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
朝怜一床日，暮爱一炉火。床暖日高眠，炉温夜深坐。
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
陪侍郎叔游洞庭醉后三首
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
何事同生壬子岁，老于崔相及刘郎。"
"欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
折杨柳歌辞五首
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料，世上风波老不禁。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
"去时楼上清明夜，月照楼前撩乱花。
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
冷泉亭记
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
已怆朋交别，复怀儿女情。相兄亦相旧，同病又同声。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
"蹇步垂朱绶，华缨映白须。何因驻衰老，只有且欢娱。
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
检得旧书三四纸，高低阔狭粗成行。