首页 古诗词 春日行

春日行

隋代 / 顾素

"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
"钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑,
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
色静云归早,光寒鹤睡迟。相看吟未足,皎皎下疏篱。"
西园此日伤心处,一曲高歌水向东。"
"金徽玉轸韵泠然,言下浮生指下泉。
"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。
天地工夫一不遗,与君声调借君緌.风栖露饱今如此,应忘当年滓浊时。
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望,舞烟摇水自因依。


春日行拼音解释:

.zhen lu xiang luan ji jin wei .yu tang zhu shu ying feng yi .
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
.wan bai fu hong yu sun ya .diao qin chou xian lu jian xie .bei ren xi nian chui yan bin .
.qian tang jiang jin dao tong lu .shui bi shan qing hua bu ru .bai yu niao fei yan zi lai .
gu ren shu zi ri bian lai .yang hua man re fei fei yu .zhu ye xian qing man man bei .
se jing yun gui zao .guang han he shui chi .xiang kan yin wei zu .jiao jiao xia shu li ..
xi yuan ci ri shang xin chu .yi qu gao ge shui xiang dong ..
.jin hui yu zhen yun ling ran .yan xia fu sheng zhi xia quan .
.liu yue qing liang lv shu yin .xiao ting gao wo di fan jin .
tian di gong fu yi bu yi .yu jun sheng diao jie jun rui .feng qi lu bao jin ru ci .ying wang dang nian zi zhuo shi .
bu zhu luan hua piao xi hui .ti niao zao chan kan chang wang .wu yan yao shui zi yin yi .

译文及注释

译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高(gao)举酒杯,叫做“杜举”。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿(lv)色的苔(tai)藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
一行长途跋涉的鸿雁,在那水天相连的遥远的天际,远远望去,款款飞行,好似列队首尾连缀。回想平生事业,此时此刻,凝视征鸿,谁理会我凭栏远眺的含意!
脚上这一双夏天的破凉鞋(xie),怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣(yi)裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
定夺天下先主曾三顾茅庐拜访,辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。
高大的城墙实(shi)在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为(wei)自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢(ne)?
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,

注释
30.有古陵蔚起:有古坟高起。蔚,草木茂盛的样子,引申为高大的样子。
主:主张,这里是规矩、章程的意思。后面的主字,是指主人、国君。
燕山——山名,在现河北省的北部。
清:冷清。
5.波:生波。下:落。
[3]湘水:在今湖南境内,注入洞庭湖。贾谊由京都长安赴长沙必渡湘水。
78.曼:长。睩(lu4录):眼珠转动。

赏析

  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品(zuo pin),区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用(yong)“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  主人公对于生命的短促如此怨怅,对于死亡的降临如此恐惧,而得出的结论很简单,也很现实:神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死;还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想,一种可见而不可得的梦想,但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实,诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去,空留花,鸟未惊,人又来,没有永恒的美丽,而一切的美丽都将隐于虚幻。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗(de shi)作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  “越女新妆出镜心”,越地出美女,而朱庆馀恰好又是越州人,这简直是天缘巧合,作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮,从清澈明净,风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句,表面上说越女天生丽质,再加上精心的妆饰打扮,自然更加美艳动人,实际上是说朱庆馀有良好的先天素质,再加上后天的刻苦学习,自然是德才兼备,文质彬彬。
  如此看来,作者对这一段行程不惜笔墨,是有所记而记的,并非闲笔。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华(you hua)美。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  此诗开篇就奇突。未及(wei ji)白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  《马说》的第一句是大前提:“世有伯乐然后有千里马”。这个命题不合逻辑。因为存在决定意识,伯乐善相马的知识和经验,必须从社会上(或说自然界)存在着大量的千里马身上取得,然后逐渐总结出来的。所以有人认为韩愈这句话是本末倒置,是唯心主义的。从唯物主义原则来看,这句话是错误的。韩愈把它作为语言,却是发人深省的警句,是名言。因为世上有伯乐这种知识和本领的人太少。于是作者在下文正面点明主旨,把千里马的无限委屈倾诉出来。正由于“伯乐不常有”,不少的千里马不仅找不到一个好的牧马人,而是“祇辱于奴隶人之手”,受无知小人的腌气。这些宝马死于槽枥之间,其遭遇不幸、结局悲惨。没有把这些马当做千里马,千里马的死也是毫无所谓的了。“不以千里称也”,包含着这样的意思:连同情它们的人都没有,更谈不上对千里马的死表示遗憾、惋惜和悔恨痛心了。从文章表面看,作者说得透彻,却有很多辛酸痛楚还没有吐露,看似奔放,实则内涵丰富。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  这首诗新颖别致,首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多,这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅,只能从颜色、形状、姿态见出分别,而在沉沉夜色里,人的视觉全然失去作用,雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发,全用侧面烘托,依次从触觉(冷)、视觉(明)、感觉(知)、听觉(闻)四个层次叙写,一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画,也不作姿态的描摹,初看简直毫不起眼。但细细品味,便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然,诗境平易,充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风(liao feng)“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

顾素( 隋代 )

收录诗词 (9834)
简 介

顾素 素字世通,归安人。

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 怡洁

万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊,贫对春风亦强吟。
"日午离筵到夕阳,明朝秦地与吴乡。
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙,梦抛尘世铁为船。
十载番思旧时事,好怀不似当年狂。夜合花香开小院,
"小槛移灯灺,空房锁隙尘。额波风尽日,帘影月侵晨。
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。


水调歌头·把酒对斜日 / 拓跋亦巧

澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"所向明知是暗投,两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸,
"高士想江湖,湖闲庭植芦。清风时有至,绿竹兴何殊。
月色明如昼,虫声入户多。狂夫自不归,满地无天河。
红尘遮断长安陌,芳草王孙暮不归。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
海日旗边出,沙禽角外归。四明多隐客,闲约到岩扉。"
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。


送天台陈庭学序 / 钟离晓莉

长怪鲁儒头枉白,不亲弓剑觅丹梯。"
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
"洒密蔽璇穹,霏霏杳莫穷。迟于雨到地,疾甚絮随风。


满江红·小院深深 / 商从易

密迩都忘倦,乖慵益见怜。雪风花月好,中夜便招延。"
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
欹枕卷帘江万里,舟人不语满帆风。"
水精鹦鹉钗头颤,举袂佯羞忍笑时。"
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
不避风与雨,群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑,雷然随舳舻。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。


王戎不取道旁李 / 完颜丹丹

陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
穿空激远不可遏,仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣,
马足倦游客,鸟声欢酒家。王孙归去晚,宫树欲栖鸦。"
人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"


早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕 / 第五嘉许

不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
言动挥毫疾,雍容执簿专。寿山晴叆叇,颢气暖连延。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
"袅袅复盈盈,何年坠玉京。见人还道姓,羞客不称名。
"月去檐三尺,川云入寺楼。灵山顿离众,列宿不多稠。


紫芝歌 / 费莫建利

凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
青旆低寒水,清笳出晓风。鸟为伤贾傅,马立葬滕公。
忆昔当年随计吏,马蹄终日为君忙。"
无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
"王畿第一县,县尉是词人。馆殿非初意,图书是旧贫。


修身齐家治国平天下 / 谯以柔

"也知有意吹嘘切,争奈人间善恶分。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。


与小女 / 强书波

"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
风期谁与同,逸趣余探遍。欲去更迟留,胸中久交战。"
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
笋抽通旧竹,梅落立闲枝。此际无尘挠,僧来称所宜。"
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
"平尽不平处,尚嫌功未深。应难将世路,便得称师心。


送陈章甫 / 鲜于正利

阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"独寻仙境上高原,云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇,
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
"山馆坐待晓,夜长吟役神。斜风吹败叶,寒烛照愁人。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
"何用辛勤礼佛名,我从无得到真庭。