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寒菊 / 画菊

未知 / 吴殿邦

日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
龙沈剧煮鳞,牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝,乌噪饥不啄。 ——韩愈
斑斑落春泪,浩浩浮秋浸。 ——孟郊
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"


寒菊 / 画菊拼音解释:

ri luo qian feng shang .yun xiao wan he jian .lv luo shuang hou cui .hong ye yu lai yin .
ye zhu ying guang xun dao lu .han jia tian zi bu gui shi ..
.qi liang sui mu xia .xiang tu yi deng fen .dou lao shu han hui .liu xian yu bai yun .
.jiu shan lin hai se .gui lu dao tian ya .ci bie ge duo shi .zhong feng shi ji shi .
long shen ju zhu lin .niu chuan shen fen jiao .chan fan ming zhuan he .wu zao ji bu zhuo . ..han yu
ban ban luo chun lei .hao hao fu qiu jin . ..meng jiao
ye yong shuang ji nuan si chun .jia ji bu you ping zhong zi .guan zi wu kui shi chao chen .
.fen si xi ma wu ren wen .ci ke yin qin chuo zhao ge .cang xian man ting xing jing xiao .
.wen jun gu zhao qu he zhi .yu si chun feng chu shui xi .shan shang duan yun fen cui ai .
wei lai sheng yi he .shi gu di qian bai .dou chang zai ming xian .xia lu yi fei jie . ..han yu
wei chang xiang jian bu shen mei .sheng qian shi yi wu guo jiu .shen hou yi yan zhi yao shi .
tian zi bian jiao ci ke fu .gong zhong yao chang dong xiao ci .
yi guo ban wei wang guo jin .shu cheng ju zuo gu cheng kong ..
wu shi bu yin ren jian jiu .ying dai liu xia ji ju bei ..
dong hai ji wei lang zhen zhuo .qi shu chang xuan qi xing biao ..

译文及注释

译文
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了(liao)若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风(feng)突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺成的田野,有(you)谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!
当暮色降临,我醒来了,才知道人已远去,
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
晋家朝廷南迁长江,金(jin)陵就是当时的首都——长安。
黄绢日织只一匹,白素(su)五丈更有余。
  申伯勇武有豪情,前往谢邑入新城,步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜,国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤(xian)申伯,周王元舅封疆臣,文武双全人崇敬。
就像是传来沙沙的雨声;
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺(shun)序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
楚求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激(ji)切哀鸣。

注释
⑷江娥:一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六:“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云:‘舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女:传说中的神女。《汉书·郊祀志上》:“秦帝使素女鼓五十弦瑟,帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
(62)傥(tǎng):同“倘”。
11. 养:供养。
102貌:脸色。
(16)中(zhōng)寿:有两种解释。1.参见中寿。2.中等年纪。不管哪种解释,就句意,均为秦穆王讽刺蹇叔现已年老昏聩,要是你蹇叔只活个差不多就去世的话,你坟上的树都有两手合抱一般粗了。

赏析

  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  于是,三句紧承前二句来。“胡麻好种无人种”,可以理解为赋(直赋其事):动乱对农业造成破坏,男劳动力被迫离开土地,“纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西”,田园荒芜。如联系末句,此句也可理解为兴:盖农时最不可误,错过则追悔无及;青春时光亦如之,一旦老大,即使征人生还也会“纵使相逢应不识”呢。以“胡麻好种无人种”兴起“正是归时底不归?”实暗含“感此伤妾心,坐愁红颜老”意,与题面“《怀良人》葛鸦儿 古诗”正合。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳(gong wen),又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹(dui mei)妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或(cha huo)史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  此外,其乱辞称:“ 先君行止,则有作兮,虽其不敏,敢不法兮。”这表明班昭的《《东征赋》班昭 古诗》是效法其父班彪的《北征赋》而作。赋中记叙自洛阳至陈留的经历,对于孔子、子路、 蘧伯玉等先哲前贤多有称颂,都是触景生情,发为感慨。和班彪的《北征赋》相比,《《东征赋》班昭 古诗》的感情描写更为细腻,作者把自己内心的矛盾和苦闷曲折而真实地反映出来,强自开解而又无可奈何,低徊往复,而又有古淡的文风。
  第一个被称作伯乐的人本名孙阳,他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色,人们便忘记了他本来的名字,干脆称他为伯乐,延续到现在。
  此诗表达了朋友间的真挚情意,抒写了离别时的缠绵情思,但伤别之中有劝慰,并不一味消沉。诗的语言也平易朴实,颇能感人。在送别诗中,是一首上乘之作。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

吴殿邦( 未知 )

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简 介

吴殿邦 吴殿邦,字彤贶,一字尔达,号海日。海阳人。明神宗万历四十年(一六一二)解元、四十一年(一六一三)进士,历官尚宝卿。有《古欢堂集》、《匏谷诗集》、《浮云吟》诸稿。清光绪《海阳县志》卷八有传。

自相矛盾 / 矛与盾 / 僧欣盂

知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
惆怅太康荒坠后,覆宗绝祀灭其门。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 司徒宏娟

业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
九嶷天一半,山尽海沈沈。"


秦风·无衣 / 哀访琴

日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
高据襄阳播盛名,问人人道是诗星。(《吊孟浩然》,
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
为雨疑天晚,因山觉路遥。前程何处是,一望又迢迢。"
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 屈己未

背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,
已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易
短烬不禁挑,冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
"山简酣歌倒接z5, ——刘蕃


浣溪沙·桂 / 子车兰兰

"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
应缘莺舌多情赖,长向双成说翠条。
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
"悔上层楼望,翻成极目愁。路沿葱岭去,河背玉关流。


十五夜观灯 / 诸葛建行

雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
宵露犹残润,薰风更共吹。馀晖诚可托,况近凤凰池。"
国中有怪非蛇兽,不用贤能是不祥。"
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
远瞻惟鸟度,旁信无人迹。霭霭云生峰,潺潺水流石。
以上并《吟窗杂录》)"
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,


清江引·秋居 / 辟甲申

遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
"寒岩飞暮雪,绝壁夜猿吟。历历和群雁,寥寥思客心。
悠悠思蒋径,扰扰愧商皓。驰想永嘉侯,应伤此怀抱。"
"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。


/ 巫马玉刚

不学曹王遇神女,莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟,
"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
比鹭行藏别,穿荷羽翼香。双双浴轻浪,谁见在潇湘。"
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"


乌夜啼·石榴 / 麦辛酉

嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
"圣主祠名岳,高风发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
崇侯入辅严陵退,堪忆啼猿万仞峰。"
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。


胡歌 / 夕风

鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
况乎人假人,心阔吞沧溟。"
"细皮重叠织霜纹,滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳,
萍连浦中屿,竹绕山下村。 ——颜颛
劲节生宫苑,虚心奉豫游。自然名价重,不羡渭川侯。
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,