田园乐七首·其三
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
日宴方云罢，人逸马萧萧。忽如京洛间，游子风尘飘。
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
田园乐七首·其三拼音解释:
xiang zi qi chan ye .jian yue dong feng chu .ming zhong jing yan he .fen xiang man kong xu .
ri yan fang yun ba .ren yi ma xiao xiao .hu ru jing luo jian .you zi feng chen piao .
wan yuan feng gao cun cun zeng .yu zhi zha nian zan shang kui .jin jie shi zhui qing nan sheng .
piao feng hu jie ye .liao li yan qi fei .xi shi tong wang lu .du wang jin ju zhi ..
ren dao shi xin wu .xu yi gu fa jian .qing ou fu lv ru .gu zao san yu yan .
jiang feng zi weng yu .bu jing song jun li .yi ye luo yu jia .can yang dai qiu se .
.wu shan zhen zhang hua gao qiu .bai di cheng bian shu se qiu .
.dong dong cheng gu dong .shao shao lin ya qu .liu yi bu sheng chun .yan guang yi zhi shu .
zai xi gong wei jian .reng li yi zhuo yang .pin ji he dui ca.zhi quan man kuang rang .
chun se jiang nan du wei gui .jin chao you song huan xiang ke ..
译文及注释
译文
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗(shi)，抒发心中的不平。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少(shao)？春日的暖风，别一(yi)下就(jiu)让时间来到杏花盛开的时节了。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
孔子说；“古时有记载说：‘克制自己，回到礼仪上来，这就是仁。’说得真好啊！楚灵王如果能象这样，岂会在乾溪受辱？”
我(wo)来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
这是《《拟行路难十八首》鲍照(zhao) 》的第十三首，写游子思归之情。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
不知寄托了多少秋凉(liang)悲声！
将军你争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
注释
23 大理：大道理。
⑶黄丞相：西汉时贤相黄霸，受汉宣帝信任，曾两度出任地近长安的颍川太守，结果清名满天下。
收香藏镜：晋贾充之女贾午爱韩寿，以御赐西域奇香赠之；汉秦嘉妻徐淑赠秦嘉明镜。此处指将情人赠物收藏。
（8）河内：郡名，今河南北部地区。守，郡的行政长官。
⒅校计：犹“计较”。这四句是说，我要赶快回家，希望你们将瓜蒂还给我，因为哥嫂待我刻薄，又要有一番争吵。
赏析
文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深，富有哲理意义，反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
以上(yi shang)六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难(pai nan)的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
这首诗基本是李白信手拈来之作，但他一下就抓住了两样东西：一个是绍兴的镜湖，另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色，同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴，因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类，实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之(kuang zhi)象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断，战乱频仍，处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
结联“旦夕”本指早晚，这里复词褊义，特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战，置个人生死于度外，当然已无畏惧怕苦之心，因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美，但坚持正义而战的人真理在握，心胸坦荡，仍在创造人世之美，维护人世之美，因而也能欣赏人世之美。对比历史记载，安史叛军所到处，大肆掳掠以至“人物无遗”，对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”，可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫！同时，也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句，就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
首联“百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家”，概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字，甚妙。老将有别于隐士，不应“爱静”，却“翻爱静”；“侯门”与仙人的洞府有异，不应相似，偏“渐欲似”，这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
以上(yi shang)六句渲染“游侠子”豪放的生活，其势如铜丸走板，风驰电掣。“未知肝胆向谁是，令人却忆平原君”二句，气势陡转，诗笔转入对“邯郸少年”内心的揭示。他们对于纵性任侠的生活远远感到不满足，而希望凭自己的侠肝义胆为国建功立业，施展自己的宏图抱负。不料，这美好的愿望却得不到现实社会的理解，反而遭到排斥和压制。使之不由得神游千古，怀念“倾以待士”，使之能纵横捭阖，为国排难(pai nan)的平原君。这两句，充盈着诗人知音难觅的怅惆，功业难成的愤懑以及对现实的强烈针砭和对历史的深沉反思！同时，感情的激流也由前面的飞逸转入沉实，增强了诗歌的顿挫之力。
这首诗基本是李白信手拈来之作，但他一下就抓住了两样东西：一个是绍兴的镜湖，另一个便是王羲之当年写字换鹅的故事。全诗实际上所写的也就是这两件事。但它们却都恰能表现出友人故乡即山阴的地方特色，同时也都能显示出贺知章这个人的性格特点和才华所在。李白当时并未去过山阴，因此诗中所谓的“镜湖”、“山阴道士”之类，实际上还都是赠别友人时的一种想象之词。由此可见诗人炉火纯青的诗艺。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之(kuang zhi)象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
胡庭兰( 唐代 )
收录诗词 (1463) 首
简 介
胡庭兰 胡庭兰，或作胡廷兰，字伯贤，号桐江。增城人。曾师事王希文。明世宗嘉靖二十八年（一五四九）解元，二十九年（一五五〇）进士。授南京户部主事，迁北京陕西司员外郎，万历八年（一五八○）督学闽中，时倭寇围福州，廷兰守城破寇有功，而忌者议其越俎代庖，乃以佥事整饬，兵备云南。以监军指挥擒贼，功尤大。因忌者构陷，遽移疾归，遂不复出。。着有《相江集》。明郭棐《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。
清平乐·风光紧急
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
星当觜参分，地处西南僻。陡觉烟景殊，杳将华夏隔。
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕，纱帽接z5慵不着。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
暗香·旧时月色
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
"明日鸣鞭天一涯，悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转，
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
岭上逢久别者又别
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日，忆我游曾历二年。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
铜瓶锡杖倚闲庭，斑管秋毫多逸意。或粉壁，或彩笺，
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
潇湘神·零陵作
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽
登岳眺百川，杳然万恨长。知恋峨眉去，弄景偶骑羊。"
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
鹧鸪天·十里楼台倚翠微
塞日穿痕断，边鸿背影飞。缥缈浮黄屋，阴沈护御衣。
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
"邦牧今坐啸，群贤趋纪纲。四人忽不扰，耕者遥相望。
"我唐有僧号齐己，未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁，
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
二物非世有，何论珠与金。琴弹松里风，杯劝天上月。
都人士
数声肠断和云叫，识是前时旧主人。"
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
崔公生民秀，缅邈青云姿。制作参造化，托讽含神祇.
"独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。
"五月入五洲，碧山对青楼。故人杨执戟，春赏楚江流。
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
获麟解
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。
"东吴有灵草，生彼剡溪傍。既乱莓苔色，仍连菡萏香。
自古隐沦客，无非王者师。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
井邑烟火晚，郊原草树滋。洪流荡北阯，崇岭郁南圻。
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
写情
"江山十日雪，雪深江雾浓。起来望樊山，但见群玉峰。
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
"朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。渚田分邑里，山桂树罘罳.
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
李陵不爱死，心存归汉阙。誓欲还国恩，不为匈奴屈。
思帝乡·花花
散花童子鹤衣短，投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席，
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"