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金菊对芙蓉·上元

明代 / 李中简

片玉若磨唯转莹,莫辞云水入庐峰。"
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
相思休话长安远,江月随人处处圆。"
游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
"桂水春犹早,昭川日正西。虎当官道斗,猿上驿楼啼。
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房,妻子脚秃舂黄粮。
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

pian yu ruo mo wei zhuan ying .mo ci yun shui ru lu feng ..
sheng ru bi yun feng ye qiu .he han ye lan gu yan du .xiao xiang shui kuo er fei chou .
deng ying ban lin shui .zheng sheng duo zai chuan .cheng liu xiang dong qu .bie ci yi jing nian ..
.nan chao cai zi shang tu qiong .bi jing ying xu wen ye gong .shu jian ban shen li si shang .
.zi chi heng jing cai you shen .ci shi chang wen kuang gu jin .wei ye zhi jiang zhong wei di .
xiang si xiu hua chang an yuan .jiang yue sui ren chu chu yuan ..
you cong sui ye he .xiu xi yu ling gui .chang jian lin weng shuo .rong hua si jiu shi ..
.gui shui chun you zao .zhao chuan ri zheng xi .hu dang guan dao dou .yuan shang yi lou ti .
yu wo you you jing he you .luo yang lu tong cheng wen fang .qi zi jiao tu chong huang liang .
.yan deng pi qing ai .feng yan jie zi tai .hua xiang ling gui xu .zhu ying luo teng bei .
.ye suo zhong men zhou yi jian .yan bo jiao li shou yan yan .
liu zhi jing shang pan .lian ye pu zhong gan .jin lin yu xiu yu .shui lu you shang can .

译文及注释

译文
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
又除草来又砍树,
素手握着皎洁芙蓉,袅(niao)袅而行太(tai)空之中。
一个人活在世上通常不满百岁,心(xin)中却老(lao)是记挂着千万年后的忧(you)愁,这是何苦呢?
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
让我们的友(you)谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
太平一统,人民的幸福无量!
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。

注释
9.拷:拷打。
[8]列缺:闪电。帜:旗帜。招摇:星名,在北斗杓端,为北斗第七星。鋩(máng 芒):刀剑的尖端部分。
(5)去:离开
②深井:庭中天井。
23.赴:这里是赴任、就职的意思。
⑵漫漫平沙:广阔无边的江边平坦的沙滩。
⑵黄花:菊花。

赏析

  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人(shi ren)又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  “白头搔更短,浑欲不胜簪。”烽火连月,家信不至,国愁家忧齐上心头,内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象,内心焦虑至极,不觉于极无聊赖之时刻,搔首徘徊,意志踌躇,青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪,而又身陷于长安数月,头发更为稀疏,用手搔发,顿觉稀少短浅,简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的,“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了,从头发的变化,使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨,读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象,这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然(zi ran)。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  劝主谏君,须在紧紧把握谏旨韵前提下,动之以情,晓之以理。而理,则须说透,说到位。做到了这点,被劝谏者却听不进去,那只能证明被劝者太顽固不化,《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说,“教之以义方,弗纳于邪”的爱子方法,历来被认为有借鉴意义和实践意义。
  此诗写塞上闻笛而生乡关之思,但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天,然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声,在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨,而是随着一夜风吹渗满整个关山,以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然(dang ran),如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  此诗前四句侧重于“感物”,着力渲染满眼春光,逗起今昔之思,以洛水修禊与庐山寒食的对比;后四句侧重于“思归”,直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤,情思深婉含蓄,语言清丽自然,具有较强的艺术感染力。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆(hu jiang)劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪(wei yi)棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  第五、六句“每忆上方谁请剑,空嗟高庙自藏弓”,这里用了两个典故,一个是正直敢谏的朱云,另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中;诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣,想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字,表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹,而“空嗟”两字,则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋,字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
  以上是写鹅在陆地上行进中的情形,下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句,着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的,而江水却是绿的,“白”“绿”对照,鲜明耀眼,这是当句对;同样,鹅掌是红的,而水波是青的,“红”“青”映衬,十分艳丽,这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对,“绿”“青”相对,这是上下对。这样,回环往复,都是对仗,其妙无穷。
  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。

创作背景

  欧阳修为北宋一代名臣,除德业文章外也常填写温婉小词,这些抒写性情的小词,往往于不经意之中流露出自己的心性襟怀。此首道离情,作于景祐元年(1034年)春三月欧阳修西京留守推官任满离洛之际。

  

李中简( 明代 )

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简 介

李中简 清直隶任丘人,字廉衣,号子静,一号文园。干隆十三年进士,授编修。官侍讲学士,提督山东学政。工诗文,在翰林与朱筠兄弟及纪昀齐名。有《嘉树轩诗集》、《赋颂》、《杂体文》等。

汉宫春·立春日 / 张毛健

踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
闻说公卿尽南望,甘棠花暖凤池头。"
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨,江分秋水九条烟。
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
我身若在开元日,争遣名为李翰林。(寄符郎中,
终日求人卜,回回道好音。那时离别后,入梦到如今。


好事近·杭苇岸才登 / 毛锡繁

"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
干坤三事贵,华夏一夫冤。宁有唐虞世,心知不为言。"
独有袁宏正憔悴,一樽惆怅落花时。"


百字令·半堤花雨 / 胡仔

壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
雷公解劚冲天气,白日何辜遣戴盆。"
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
玉砌衔红兰,妆窗结碧绮。九门十二关,清晨禁桃李。"
"闭户息机搔白首,中庭一树有清阴。年年不改风尘趣,
"积雨晚骚骚,相思正郁陶。不知人万里,时有燕双高。
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。


八六子·倚危亭 / 灵一

且吟王粲从军乐,不赋渊明归去来。彭门十万皆雄勇,
"荒村倚废营,投宿旅魂惊。断雁高仍急,寒溪晓更清。
记得襄阳耆旧语,不堪风景岘山碑。"
"夜久城馆闲,情幽出在山。新月有微辉,朗朗空庭间。
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。


酬张少府 / 金启汾

"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
"何处发天涯,风雷一道赊。去声随地急,残势傍楼斜。
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
"莫将画扇出帷来,遮掩春山滞上才。
"同人半年别,一别寂来音。赖有别时文,相思时一吟。
"谢安致理逾三载,黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙,
水接三湘暮,山通五岭春。伤离与怀旧,明日白头人。"


赤壁 / 刘昂霄

"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远,浮世尘埃久住难。
新诗山水思,静入陶谢格。困醉松花春,追攀紫烟客。
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,


思帝乡·花花 / 毌丘恪

"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
"洪河何处望,一境在孤烟。极野如蓝日,长波似镜年。
遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。
秋风高柳出危叶,独听蝉声日欲曛。"
内竖依凭切,凶门责望轻。中台终恶直,上将更要盟。


范雎说秦王 / 许遂

"终过盟津书,分明梦不虚。人从清渭别,地隔太行馀。
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"聚散竟无形,回肠百结成。古今销不得,离别觉潜生。
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。
细疑袭气母,勐若争神功。燕雀固寂寂,雾露常冲冲。
"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 何基

欲俟千箱庆,须资六出妍。咏留飞絮后,歌唱落梅前。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
绿鬟羞妥么,红颊思天偎。斗草怜香蕙,簪花间雪梅。
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 史延

白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
冰开鱼龙别,天波殊路岐。"
林密闻风远,池平见月匀。藤龛红婀娜,苔磴绿嶙峋。
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
以上并见张为《主客图》)
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送,独驱匹马陵山巅。
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。