国风·周南·兔罝
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
回首横塘更东望，露荷烟菊倍伤情。"
如今君安死，魂魄犹膻腥。有笈皆绿字，有芝皆紫茎。
推倒我山无一事，莫将文字缚真如。"
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
近得风雅情，聊将圣贤度。多君富遒采，识度两清恪。
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
共守庚申夜，同看乙巳占。药囊除紫蠹，丹灶拂红盐。
但得见君面，不辞插荆钗。"
珍重双双玉条脱，尽凭三岛寄羊君。"
国风·周南·兔罝拼音解释:
.jiang cao nuan chu lv .yan xing jie bei fei .yi xiang na jiu ke .ye niao shang si gui .
hui shou heng tang geng dong wang .lu he yan ju bei shang qing ..
ru jin jun an si .hun po you shan xing .you ji jie lv zi .you zhi jie zi jing .
tui dao wo shan wu yi shi .mo jiang wen zi fu zhen ru ..
li ren sheng chao qing jun di .zhi jin yi shi shao nian shen ..
jin de feng ya qing .liao jiang sheng xian du .duo jun fu qiu cai .shi du liang qing ke .
zi shi qiang di fan fu shao .xi feng zhong bu liang ban chui ..
.liang xiao chu hu ting .ji mu xiang qing ming .hai nei feng kang ri .tian bian jian shou xing .
gong shou geng shen ye .tong kan yi si zhan .yao nang chu zi du .dan zao fu hong yan .
dan de jian jun mian .bu ci cha jing cha ..
zhen zhong shuang shuang yu tiao tuo .jin ping san dao ji yang jun ..
译文及注释
译文
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不(bu)怕猛虎来咬牛犊。
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
季主于是说道：“唉！天道和什么人亲？只和有德的人亲。鬼神怎么会灵？靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲不过是枯骨，都是物。人比物灵敏聪明，为什么不听从自己，却听命于物呢(ne)？而且，您为什么不想一下过去(qu)呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到(dao)黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
江湖上航行多险风恶浪，担心你的船被掀翻沉没。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声(sheng)声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那(na)越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
大自然和人类社会不断的运动发展，新事物，新思想层出不穷。
到了世风衰微的时候，为人子孙的，一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人，都一定要立碑刻铭(ming)，用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作，又因为死者子孙的一再请托，如果直书死者的恶行，就人情上过不去，这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者，应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当，那么他写的铭文必定会不公正(zheng)，不正确，就不能流行于世，传之后代。所以千百年来，尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭，但流传于世的很少。这里没有别的原因，正是请托了不适当的人，撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
岁星在寅那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
早知潮水的涨落这么守信，
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
注释
11.去：去除，去掉。
[31]胜（shēng生）：尽。
曹：西周始封姬姓国，都陶丘（今山东省定陶县西南）。
〔72〕促弦：把弦拧得更紧。
⑻兹：声音词。此。
（3）恶溪：在潮安境内，又名鳄溪、意溪，韩江经此，合流而南。
⑸兰红：即红兰，植物名，秋开红花。江淹《别赋》：“见红兰之受露，望青楸之催霜。”忆潇湘：比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念着。传说舜南巡时，其妃娥皇、女英未同行，她们深感不安，随后赶去。在洞庭湖畔时，闻舜已死，悲痛不已，溺于湘水而死。
素月：洁白的月亮。
赏析
这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相(yi xiang)接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍(zhang ai)，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在(chu zai)碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
颔联“斫却月中桂，清光应更多”两句是诗人的想象，写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象，表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
一层意思是蒋氏祖孙三代在这个地方住了六十几年了，亲眼见到同村人的遭遇邻们的生活一天比一天窘迫，他们把田里的出产全部拿出，把家里的收入全部用尽，也交不够租赋，只得哭号着辗转迁徙，饥渴交迫而倒毙在地，顶着狂风暴雨的袭击，受着严寒酷暑的煎熬，呼吸着带毒的疫气，常常是死去的人一个压一个。从前和我爷爷住在一起的人家，现在十户当中难得有一户了；和我父亲住在一起的人家，现在十户当中难得有两三户了；和我一起住了十二年的人家，现在十户当中难得有四五户了。那些人家不是死绝了就是迁走了。而我却由于捕蛇而独自存活下来。《柳文指要》引录了林西冲一文，算一笔唐代的赋税账：“按唐史，元和年间，李吉甫撰《国计薄》上至宪宗，除藩镇诸道外，税户比天宝四分减三，天下兵仰给者，比天宝三分增一，大率二户资一兵，其水旱所伤，非时调发，不在此数，是民间之重敛难堪可知，而子厚之谪永州，正当其时也．”因知文中所言，自是实录。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相(yi xiang)接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍(zhang ai)，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
第二句，在微风拂过的月色朦胧的清明之夜，诗人处在(chu zai)碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心，在夜晚所望之处全是一些美好的色彩，以及精雕细琢的建筑，喜笑开颜，好不爽朗。
颔联“斫却月中桂，清光应更多”两句是诗人的想象，写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象，表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
创作背景
生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词，但作者提倡创新，反对机械模拟。作者慷慨激昂，写下了这首诗来抒发内心的感情。
释行海( 隋代 )
收录诗词 (9187) 首
简 介
释行海 释行海（一二二四～？）（生年据本集卷上《癸酉春侨居无为寺归云阁以十五游方今五十为题信笔十首》推算），号雪岑，剡（今浙江嵊县）人（同上书《归剡》）。早年出家，十五岁游方，度宗咸淳三年（一二六七）住嘉兴先福寺。有诗三千馀首，林希逸选取其中近体二百馀首为《雪岑和尚续集》二卷。事见本集林希逸跋。 释行海诗，以《雪岑和尚续集》抄本为底本，校以日本宽文五年（一六六五）刻本。
宿赞公房
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。咏多灵府困，搜苦化权卑。
君才莫叹无兹分，合注神玄剑解经。"
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁，野店安禅锡杖斜。
语直瑟弦急，行高山桂芬。约我为交友，不觉心醺醺。
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
尧乃一庶人，得之贼帝挚。挚见其德尊，脱身授其位。
"红尘扰扰间，立马看南山。谩道经年往，何妨逐日闲。
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
郑子家告赵宣子
已觉寒松伏，偏宜后土疲。好邀清啸傲，堪映古茅茨。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
毕竟良图在，何妨逸性便。幽斋中寝觉，珍木正阴圆。
香泉空浸宫前草，未到春时争发花。"
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
咏山泉 / 山中流泉
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
谷风闻鼓吹，苔石见文章。不是陪仙侣，无因访阮郎。"
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
"清才郑小戎，标的贵游中。万里云无侣，三山鹤不笼。
敲门若我访，倒屣欣逢迎。胡饼蒸甚熟，貊盘举尤轻。
走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
定拥节麾从此去，安西大破犬戎群。"
桐花风软管弦清。百分散打银船溢，十指宽催玉箸轻。
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收，珊瑚树碎，至今笑石崇王恺。"
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。
瘴路穷巴徼，蛮川过峤城。地偏风自杂，天漏月稀明。
云离僧榻曙，燕远凤楼春。荏苒文明代，难归钓艇身。"
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
荆州贼平临洞庭言怀作
从此客程君不见，麦秋梅雨遍江东。"
阑槛初成愧楚才，不知星彩尚迂回。
"满目亭台嘉木繁，燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛，
岛径通山市，汀扉上海潮。秦城归去梦，夜夜到渔樵。"
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
邪气奔屯瑞气移，清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理，
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
"蛾眉新画觉婵娟，斗走将花阿母边。
夜看扬州市
望乡当落日，怀阙羡回潮。宿雾蒙青嶂，惊波荡碧霄。
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉，陇禽山晓隔帘唿。
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
渡口风寒浴浪稀。翡翠莫夸饶彩饰，鸊鹈须羡好毛衣。
由是天唿震吸，征奔召急。史题笔来，叱廷而入。
辞我麻姑山畔去，蔡经踪迹必相亲。"
天香·蜡梅
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
"晓景澹无际，孤舟恣回环。试问最幽处，号为明月湾。
"大波相拍流水鸣，蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊，
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
投身入笼槛，自古难飞走。尽日水滨吟，殷勤谢渔叟。"
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
欲待秋塘擎露看，自怜生意已无多。
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
驱车上东门
野馈夸菰饭，江商贾蔗饧。送神抱瓦釜，留客上瓷觥。
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
唯有阶前芳草色，年年惆怅忆王孙。"
"仙舟仙乐醉行春，上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤，
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
唯有梦魂南去日，故乡山水路依稀。"
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
"篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。也销造化无多力，
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
斯为朽关键，怒荦抉以入。年来横干戈，未见拔城邑。
大堤曲
不似新声唱亦新，旋调玉管旋生春。
"雪羽褵褷半惹泥，海云深处旧巢迷。池无飞浪争教舞，
时时侧耳清泠泉。"
到处愁他无限人。能被绿杨深懊恼，谩偎黄菊送殷勤。
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
"何时有此谿，应便生幽木。橡实养山禽，藤花蒙涧鹿。
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
证因池上今生愿，的的他生作化生。