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荆门浮舟望蜀江

清代 / 蔡见先

更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
"幽独起侵晨,山莺啼更早。门巷掩萧条,落花满芳草。
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
壁峻苔如画,山昏雾似蒸。撼松衣有雪,题石砚生冰。
结冻防鱼跃,黏沙费马跑。炉寒资爇荻,屋暖赖编茅。
"月帐星房次第开,两情惟恐曙光催。
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
公道算来终达去,更从今日望明年。"
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
"有客编来久,弥年断不收。不堪风作候,岂复燕为雠。
他人不见扁舟意,却笑轻生泛五湖。"


荆门浮舟望蜀江拼音解释:

geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
.xing ru xiong di ying lian kong .chun qu qiu lai yan bu tong .zi sai bie dang qiu lu bai .
.you du qi qin chen .shan ying ti geng zao .men xiang yan xiao tiao .luo hua man fang cao .
qiao zhe yu cha ge zhuan yan .yi sheng sheng zuo liang mei chou ..
bi jun tai ru hua .shan hun wu si zheng .han song yi you xue .ti shi yan sheng bing .
jie dong fang yu yue .nian sha fei ma pao .lu han zi ruo di .wu nuan lai bian mao .
.yue zhang xing fang ci di kai .liang qing wei kong shu guang cui .
.bi shi duo xi qi ju cheng .qi zi jun ti wan xiang qing .kai hu xiao yun lian di bai .
wa chui ming huan xi .zhu luo mie you guang .zheng yin qiu xing fu .tong jing xia xi qiang ..
xing luo ye yuan yao qi man .han jia lin ge dai ying xiong .
.ai zi cong peng bao zhu shi .an zhi qiang chuai bu han bei .
gong dao suan lai zhong da qu .geng cong jin ri wang ming nian ..
wei gao zhi hai kuo .dang wu jian gong shen .yi si fan shuang tou .shen yi ji shui shen .
nan jiao yi ri bu yin shi .feng qu zao yan chong hu se .yu cuo can chan dian liu zhi .
.you ke bian lai jiu .mi nian duan bu shou .bu kan feng zuo hou .qi fu yan wei chou .
ta ren bu jian bian zhou yi .que xiao qing sheng fan wu hu ..

译文及注释

译文
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
有一匹胡马,被远放在燕支山下。它在沙地上(shang)、雪地上来回地用蹄子刨,独自嘶鸣着,它停下来东张张,西望望,发现自己迷路了。而此刻,辽阔的(de)大草原茫茫无(wu)边,天色将晚。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我(wo)就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
“二十年朝(chao)市变面貌”,此语当真一点不虚。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
涂抹眉嘴间,更比织布累。
久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情(qing)都难以控制。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
昔日游历的依稀脚印,

注释
(14)驿驿:《尔雅》作“绎绎”,朱熹《诗集传》训“苗生貌”。达:出土。
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
庶:希望。
⑥明日:指新年。岁华:岁月,年华。
(4)卜偃:掌管晋国卜筮的官员,姓郭,名偃。
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。
⑺奴:一作“好”。奴,古代妇女自称的谦词,也作奴家。出来:一作“去来”。

赏析

  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  紧接关吏的话头,诗人却没有赞语,而是一番深深的感慨。因为诗人并没有忘记“前车之覆”。三年前,占据了洛阳的安禄山派兵攻打潼关,当时守将哥舒翰本拟坚守,但为杨国忠所疑忌。在杨国忠的怂恿下,唐玄宗派宦官至潼关督战。哥舒翰不得已领兵出战,结果全军覆没,许多将士被淹死在黄河里。睹今思昔,杜甫余哀未尽,深深觉得要特别注意吸取上次失败的教训,避免重蹈覆辙。“请嘱防关将,慎勿学哥舒。”“慎”字意味深长,它并非简单地指责哥舒翰的无能或失策,而是深刻地触及了多方面的历史教训,表现了诗人久久难以消磨的沉痛悲愤之感。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触,熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理,并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰,隽永深厚,耐人寻味。
  “天平山上《白云泉》白居易 古诗”,起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷崪高耸,一峰端正特立”,“巍然特出,群峰拱揖”,岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭,“亭侧清泉,泠泠不竭,所谓《白云泉》白居易 古诗也”,号称“吴中第一水”,泉水清洌而晶莹,“自白乐天题以绝句”,“名遂显于世”。
  开头八句,句句切风,发端奇绝,运用在洞庭湖汨罗江口而他处没有的黄帝、虞舜二妃的神话故事,以切成诗之地。
  这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“道狭草木长,夕露沾我衣”、“采菊东篱下,悠然见南山”、“微雨从东来,好风与之俱”之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染,“却顾所来径,苍苍横翠微”、“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。“长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”可是一比起陶诗,意味还是有差别的。陶潜的“或有数斗酒,闲饮自欢然”、“过门辄相呼,有酒斟酌之”、“何以称我情,浊酒且自陶”、“一觞虽自进,杯尽壶自倾”之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全(wan quan)借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  邯郸为战国时赵国都城,即今河北邯郸市。《少年行》为乐府旧题,属杂曲歌辞。
  二、抒情含蓄深婉。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言,就“倚插泪淆然”,可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦,这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去,诗文没有谈这位老翁如何痛苦,也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因,而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会,求神问卜,得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜,又放火烧山,挥镰割草,种得“豆苗虫促促,篱上花当屋”,他们养猪养鸡,辛勤劳动,他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止,如果这首诗没有老翁“欲潜然”的描写,人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”,指用金装饰的马笼头,形容它的富贵与华丽。“青骢”,指马(zhi ma)的毛色和品种,是产于西域的名马(ming ma),有青白相间的色泽。“白玉鞍”,指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马:有着一身青白相间斑驳有致的色毛,装饰着金光闪闪的马络头,配以洁白玉石似的马鞍,主人骑着它,扬着长长的鞭子,在京郊的康庄大道上来回蹓跶,奔跑,气派十足。“金”、“青”、“白”,色彩的调配既富丽堂皇,又柔和舒适。用词造意,铺张夸饰,以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿,使马的形象更为鲜明生动。

创作背景

  另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此,《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个,分别是钱鹤滩(又名钱福)和文嘉,历来说法不一。

  

蔡见先( 清代 )

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简 介

蔡见先 蔡见先(1855~1911),字振丰,又字启运,号应时、运时,以字行。清新竹县人。其先原籍福建同安,累世武职。蔡氏博学能文,喜兵书,好交游,时与诸名士诗文唱酬。

月夜江行 / 旅次江亭 / 集书雪

苇岸萦仙棹,莲峰倒玉杯。独惭歌圣德,不是侍臣才。"
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
远钟当半夜,明月入千家。不作故乡梦,始知京洛赊。"
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
"犹子在天末,念渠怀渭阳。巴山偶会遇,江浦共悲凉。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。


迷仙引·才过笄年 / 子车江潜

女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下,吟指梁园密雪中。
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
帝念惟思理,臣心岂自遑。诏催青琐客,时待紫微郎。
"紫霄宫阙五云芝,九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远,
"洛阳风景实堪哀,昔日曾为瓦子堆。
高爱危峰积,低愁暖气融。月交都浩渺,日射更玲珑。
应嗟独上涔阳客,排比椒浆奠楚魂。"


考试毕登铨楼 / 奚庚寅

"梦中乘传过关亭,南望莲峰簇簇青。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"庵前古折碑,夜静念经时。月皎海霞散,露浓山草垂。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏,吟窗冷落白蟾蜍。
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代,藻鉴难逢耻后生。
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
清溪白石村村有,五尺乌犍托此生。"


商颂·长发 / 慕容醉霜

宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
桥下浅深水,竹间红白花。酒仙同避世,何用厌长沙。
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
"终朝异五岳,列翠满长安。地去搜扬近,人谋隐遁难。
秦嬴谩作东游计,紫气黄旗岂偶然。"
吹箫不是神仙曲,争引秦娥下凤台。"
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,


咏傀儡 / 郁海

"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
"一树繁英夺眼红,开时先合占东风。
犹指去程千万里,秣陵烟树在何乡。"
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
"到处人皆着战袍,麾旗风紧马蹄劳。黑山霜重弓添硬,
"尘土无因狎隐沦,青山一望每伤神。
犬戎时杀少烟尘。冰河夜渡偷来马,雪岭朝飞猎去人。


秦楼月·浮云集 / 太史家振

珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
"毵毵金蕊扑晴空,举子魂惊落照中。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。
可悲闻玉笛,不见走香车。寂寞墙匡里,春阴挫杏花。"
一种呈妍今得地,剑峰梨岭谩纵横。"
"白云红树路纡萦,古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡,
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿,春铺锦绣作汀洲。
吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"


和张燕公湘中九日登高 / 根则悦

为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"
一遇灵鳌开睡眼,六朝灰尽九江空。"
异华何必更重台。难留旋逐惊飙去,暂见如随急电来。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"
玉阶残雪在,罗荐暗魂销。莫问王孙事,烟芜正寂寥。"


除放自石湖归苕溪 / 朴彦红

七松无影响,双泪益悲辛。犹喜于门秀,年来屈复伸。"
"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
杜鹃啼落枝头月,多为伤春恨不休。
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
"露白风清夜向晨,小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔,
"荣落何相似,初终却一般。犹疑和夕照,谁信堕朝寒。


清平乐·春风依旧 / 上官和怡

应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
"浪蹙青山江北岸,云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色,
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句,便攀龙眼醉香醪。
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。


制袍字赐狄仁杰 / 犁凝梅

静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
欲逐飘蓬向岐路,数宵垂泪恋清芬。"
多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸,榆塞飞时度晚云。
"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
"汉渚往湘川,乘流入远天。新秋无岸水,明月有琴船。