首页 古诗词 走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征

走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征

先秦 / 邵陵

"群玉山头住四年,每闻笙鹤看诸仙。
走向日中放老鸦。月里栽桂养虾蟆,天公发怒化龙蛇。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
色连山远静,气与竹偏寒。高韵更相应,宁同歌吹欢。"
乃知减闻见,始遂情逍遥。文字徒营织,声华谅疑骄。
无端矫情性,漫学求科试。薄艺何足云,虚名偶频遂。
聚书云霮zw,洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺,喷然生风烟。
幢盖全家去,琴书首路随。沧州值康乐,明月向元规。
"相去三千里,闻蝉同此时。清吟晓露叶,愁噪夕阳枝。
拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆。烟波含宿润,苔藓助新青。
一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去,散放牛羊食禾黍。
丘陇逐日多,天地为我窄。只见李耳书,对之空脉脉。
入镜鸾窥沼,行天马度桥。遍阶怜可掬,满树戏成摇。
亲交谁不羡,去去翔寥廓。"
还归非无指,灞渭扬春澌。生兮耕吾疆,死也埋吾陂。
世事近来还浅促。愿君看取吴门山,带雪经春依旧绿。


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征拼音解释:

.qun yu shan tou zhu si nian .mei wen sheng he kan zhu xian .
zou xiang ri zhong fang lao ya .yue li zai gui yang xia ma .tian gong fa nu hua long she .
lao ren zai nan ji .di yuan guang bu fa .jian ze shou sheng ming .yuan zhao gao gao que .
se lian shan yuan jing .qi yu zhu pian han .gao yun geng xiang ying .ning tong ge chui huan ..
nai zhi jian wen jian .shi sui qing xiao yao .wen zi tu ying zhi .sheng hua liang yi jiao .
wu duan jiao qing xing .man xue qiu ke shi .bao yi he zu yun .xu ming ou pin sui .
ju shu yun dan zw.xi yan shan qing xian .hu nu hua she hui .pen ran sheng feng yan .
chuang gai quan jia qu .qin shu shou lu sui .cang zhou zhi kang le .ming yue xiang yuan gui .
.xiang qu san qian li .wen chan tong ci shi .qing yin xiao lu ye .chou zao xi yang zhi .
fu shi yu lin jian .keng qiang yu yun ling .yan bo han su run .tai xian zhu xin qing .
yi chao jin mei long xi di .qu wo bian ren hu zhong qu .san fang niu yang shi he shu .
qiu long zhu ri duo .tian di wei wo zhai .zhi jian li er shu .dui zhi kong mai mai .
ru jing luan kui zhao .xing tian ma du qiao .bian jie lian ke ju .man shu xi cheng yao .
qin jiao shui bu xian .qu qu xiang liao kuo ..
huan gui fei wu zhi .ba wei yang chun si .sheng xi geng wu jiang .si ye mai wu bei .
shi shi jin lai huan qian cu .yuan jun kan qu wu men shan .dai xue jing chun yi jiu lv .

译文及注释

译文
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿(hong)雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可(ke)数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲(zhou),白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
吃饭常没劲,零食长精神。
白粉敷面黛黑画眉,再把一层香脂涂上。
明月升起,惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
(二)
即使粉身碎骨也不改变,难道我能受警戒而彷徨!
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
  古书上说,“奖(jiang)赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当(dang)政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建(jian)议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
  王翱的一个女儿,嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿,每次要女儿回家,女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说:“你的父亲是选拔官吏的长官,把我调到京城做官,那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶,有什么可吝啬的呢?”于是女儿将想法告诉了母亲,夫人在当天准备了酒菜,跪着禀告王翱,王翱非常生气,拿起几案上的器具打伤了夫人,出门去,坐马车住到朝房里,十天后才回家,女婿最终没有被调职。

注释
⑺发:一作“向”。
⑨场功:指收割庄稼。场,打粮、晒粮的地方。
(10)惟:只有。友善:友好,关系好。
[15]中逵:通衢大路。逵,四通八达的大道。轨:车道。改辙:改道。
(人们)只能远远地观赏(它们)却不能亲近而不庄重地玩弄它。(焉:句末语气词,相当于现代汉语中的“啊”“呀”等语义虚词。)

赏析

  诗以言志,譬如杜诗中的燕子,既有活泼可爱的“自来自去梁上燕”,也有让人心烦的“清秋燕子故飞飞”。这首诗把诗人的情感的细微变化,通过景物和故事描绘刻画出来,似轻描淡写般无意为之,却更加深沉含蓄,不愧为“晚节渐于诗律细”、”老去诗篇浑漫与”。如朱瀚之类评论家,只懂肤浅的遣词造句,却不懂细腻感情和伟大的人格是一个大诗人和普通诗人的区别,自然也不足为奇。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  作者在文中是写春游,但一开头(kai tou)却写不能游;作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗,但开头却大写气候恶劣,“余寒犹厉,冻风时作,作则飞砂走砾”。
  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
  这首诗情景结合,寓意深远,反映了作者对自由生活的追求和向往。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙(zhi sha)岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续(chi xu)地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕(geng)”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  3、此文笔势峭拔,辞气横厉,寥寥短章之中,凡具四层转变,真可谓尺幅千里者矣。(同上,引李刚已语);
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  诗题为《《院中独坐》虞集 古诗》,含有深刻的孤独和寂寞的意思,他的这种乡关之思实际上是在内心深处所藏的家国意识,故借院中的松树来宣泄心中的不满。大诗人李白有《独坐敬亭山》一诗,是借孤云寄托自己的孤独,虞集《《院中独坐》虞集 古诗》亦从松风中找到寄托的对象,并从风声的倾听中听出江南春雨的消息,其内心的痛楚也超越他个人内心的疆域成为世人可以共鸣的故土家园意识,从而传达出“独坐”的神髓。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关,一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  这个特定情况,就是上面所说的归程即将结束,已经行近离家最近的一个大站头汝州了。这样一个站头,对盼归心切的旅人来说,无疑是具有很大吸引力的,对它的出现自然特别关注。正在遥望前路之际,忽见数峰似染,引人瞩目,不免问及同行的商人,商人则不经意地道出那就是汝州的山峦。说者无心,听者有意,此刻在诗人心中涌起的自是一阵欣慰的喜悦,一种兴奋的情绪和亲切的感情。而作者没有费力地去刻画当时的心境,只淡淡着笔,将所见所闻轻轻托出,而自然构成富于含蕴的意境和令人神远的风调。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

邵陵( 先秦 )

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简 介

邵陵 (1643—1707)江南常熟人,字湘南,号青门,又号雪虬、孩叟。布衣。为人豪放不羁,耽诗嗜酒,长身修髯。游食依人,终以贫死。诗多眼前景、口头语。有《青门诗集》。

省试湘灵鼓瑟 / 福醉容

"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
蜂蝶去纷纷,香风隔岸闻。欲知花岛处,水上觅红云。
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
独从书阁归时晚,春水渠边看柳条。"
"星汉纵横车马喧,风摇玉佩烛花繁。
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
前身后身付馀习,百变千化无穷已。初疑磊落曙天星,
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面,吴公政事副词华。


天上谣 / 所午

"绛阙银河曙,东风右掖春。官随名共美,花与思俱新。
仿佛随风驭,迢遥出晓雰。兹辰三见后,希得从元君。"
朝食千头龙,暮食千头牛。朝饮河生尘,暮饮海绝流。
"曾作关中客,频经伏毒岩。晴烟沙苑树,晚日渭川帆。
鲁论未讫注,手迹今微茫。新亭成未登,闭在庄西厢。
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以,独绕百匝至日斜。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
旌旗防日北,道路上云巅。古雪无销铄,新冰有堆填。


踏莎行·碧海无波 / 佟佳平凡

从郎西入帝城中,贵游簪组香帘栊。低鬟缓视抱明月,
同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
机事齐飘瓦,嫌猜比拾尘。高冠余肯赋,长铗子忘贫。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
冬赋凌人掌,春期命妇升。凿来壶色彻,纳处镜光澄。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
"常时同砚席,寄砚感离群。清越敲寒玉,参差叠碧云。
妹夫死他县,遗骨无人收。公令季弟往,公与仲弟留。


满庭芳·蜗角虚名 / 费莫妍

"年年曲江望,花发即经过。未饮心先醉,临风思倍多。
"一身依止荒闲院,烛耀窗中有宿烟。
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"
静觉本相厚,动为末所残。此外有馀暇,锄荒出幽兰。"
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"
芳婴不复生,向物空悲嗟。
有恇其凶,有饵其诱。其出穰穰,队以万数。遂劫东川,


庸医治驼 / 勇帆

"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
以是曰褒贬,不如都无焉。况乃丈夫志,用舍贵当年。
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
寸进谅何营,寻直非所枉。探奇极遥瞩,穷妙閟清响。
"扁舟尽室贫相逐,白发藏冠镊更加。远水自澄终日绿,
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
明觉侵窗积,寒知度塞来。谢家争拟絮,越岭误惊梅。
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 司马胤

荒花穷漫乱,幽兽工腾闪。碍目不忍窥,忽忽坐昏垫。
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
上陈人疾苦,无令绝其喉。下陈畿甸内,根本理宜优。
百船不留一,一竞不滞留。自为里中戏,我亦不寓游。
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
赁屋得连墙,往来忻莫间。我时亦新居,触事苦难办。
"相逢失意中,万感因语至。追思东林日,掩抑北邙泪。
我为捧之泣,此剑别来久。铸时近山破,藏在松桂朽。


示三子 / 上官润华

朝过宜春口,极北缺堤障。夜缆巴陵洲,丛芮才可傍。
"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"
楚血未干衣,荆虹尚埋辉。痛玉不痛身,抱璞求所归。
城中百万家,冤哀杂丝管。草没奉诚园,轩车昔曾满。
我年二十五,求友昧其人。哀歌西京市,乃与夫子亲。
(《送区弘》。《事文类聚》)。"
丰隆震天衢,列缺挥火旗。炎空忽凄紧,高熘悬绠縻。


永遇乐·京口北固亭怀古 / 拓跋芳

吏散埃壒息,月高庭宇宜。重城肃穆闭,涧水潺湲时。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
桂丛惭并发,梅蕊妒先芳。一入瑶华咏,从兹播乐章。"
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
短鞭不可施,疾步无由致。使君驻马言,愿以长鞭遗。
"海上去应远,蛮家云岛孤。竹船来桂浦,山市卖鱼须。
"雨馀独坐卷帘帷,便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感,
春风卷地起,百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢,百日鸣不休。


赵将军歌 / 令狐兴龙

"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
君今劝我醉,劝醉意如何。"
噫乎彼寒女,永托异物群。感伤遂成诗,昧者宜书绅。"
岂独出丑类,方当动朝廷。勤来得晤语,勿惮宿寒厅。"
倦寝意蒙昧,强言声幽柔。承颜自俯仰,有泪不敢流。
"谁把相思号此河,塞垣车马往来多。
惟昔穆天子,乘之极遐游。王良执其辔,造父挟其辀.
曙色未昭晰,露华遥斐舋.浩尔神骨清,如观混元始。


中秋对月 / 钟离海芹

龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
圣恩倘忽念地苇,十年践蹈久已劳。幸因解网入鸟兽,
闲对临书案,看移晒药床。自怜归未得,犹寄在班行。"
二帝悬四目,四海生光辉。吾不遇二帝,滉漭不可知。
持赠昔闻将白雪,蕊珠宫上玉花春。"
先生结发憎俗徒,闭门不出动一纪。至今邻僧乞米送,
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
"行路雨修修,青山尽海头。天涯人去远,岭北水空流。