前赤壁赋
豁然喧氛尽，独对万重山。"
莫将罗袖拂花落，便是行人肠断时。"
失既不足忧，得亦不为喜。安贫固其然，处贱宁独耻。
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
回瞻相好因垂泪，苦海波涛何日平。"
儒风久沦弊，颜闵寿不长。邦国岂殄瘁，斯人今又亡。
后人重取书年月。朝朝车马送葬回，还起大宅与高台。"
在时纵嫌织绢迟，有丝不上邻家机。"
"陆海披晴雪，千旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。
"驱马街中哭送君，灵车碾雪隔城闻。
前赤壁赋拼音解释:
huo ran xuan fen jin .du dui wan zhong shan ..
mo jiang luo xiu fu hua luo .bian shi xing ren chang duan shi ..
shi ji bu zu you .de yi bu wei xi .an pin gu qi ran .chu jian ning du chi .
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .
.xie gong qin xiao wu .cao bi lu man man .luo ye ting gao jia .kong lin man cong guan .
hui zhan xiang hao yin chui lei .ku hai bo tao he ri ping ..
ru feng jiu lun bi .yan min shou bu chang .bang guo qi tian cui .si ren jin you wang .
hou ren zhong qu shu nian yue .chao chao che ma song zang hui .huan qi da zhai yu gao tai ..
zai shi zong xian zhi juan chi .you si bu shang lin jia ji ..
.lu hai pi qing xue .qian qi lie zao yang .yue lin qin lu xian .he rao han yuan chang .
.qu ma jie zhong ku song jun .ling che nian xue ge cheng wen .
译文及注释
译文
鰅鳙短狐聚集害人，大毒蛇王虺把头高扬。
谁能说天理公道无欺人，迟暮之年却无辜受牵累。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都(du)衣锦还乡。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
徘徊不(bu)止独自徙倚啊，听西堂蟋蟀的鸣声(sheng)传透。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
不见南方的军队去北伐已经很久，金人就胡说中原的人才已一扫而(er)空。当场伸出手来力挽狂澜，终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节，居然像河水一般，向东而流(liu)（比喻对金人的朝拜）。暂且再向敌人的帐篷（穹庐）走一遭，将来定要征服他们，下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
将水榭亭台登临。
夜已阑，月满西楼，深院锁着寂寞的梧桐，秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着，片片碎了，飞落似春尽溪畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆，“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲，“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡，月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。
注释
（29）枢密：枢密使，官名，全国最高军事长官。
72.逸兴句：谓韦良宰平素胸襟豁达，具有超逸豪放的意兴。
（4）呼：诉说，叫喊。一何：何其、多么。怒：恼怒，凶猛，粗暴，这里指凶狠。
（19）向使佣一夫于家：假若你家里雇佣一个仆人。向使：假若。
13、瓶：用瓶子
⒁觏（gòu够）：同“遘”，遭逢。闵（mǐn敏）：痛，指患难。
赏析
这首咏物诗，是作者以煤炭自喻，托物明志，表现其为国为民的抱负。于写物中结合着咏怀。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活(sheng huo)的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好(hao)甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵(si mian)，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男(dao nan)女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮(gong fu)想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年(yuan nian)，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
耶溪的水色山光，使诗人乐而忘返，而江南的风土人情、岸边的渔村竹寨，更使诗人如入桃源仙境。“白首垂钓翁，新妆浣纱女”两句，概括地表现了江南生活(sheng huo)的恬静安谧。蓑衣箬笠的老翁，在夕阳中垂钓却悠然自得；梳妆整齐、淡雅的村姑少女，在传说中曾是西施浣的耶溪水边洗衣、谈笑，欢声笑语更衬托出山村的幽静安宁。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好(hao)甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发同，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征（如《孔雀东南飞》之结尾就是一例）。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵(si mian)，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男(dao nan)女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮(gong fu)想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。
这是一首酬赠诗，这类题材在“大历十才子”集中比比皆是，但多数思想平庸，艺术才力贫乏，缺少真情实感，这首诗却能独辟蹊径，通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景，由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟，湖色春光，旅雁青枫，烟花锦绣，组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图，而鸟衔花，儿骑竹，童妆胡服，女作细腰，定王旧城，贾傅古井，又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小，远与近，高与下，动与静的角度变幻和配合，并把古与今，想象与现实有机融汇，内容丰富多彩，画面流走生动，境界高远阔大。诗人善于炼字炼句，以“净”写初春湖光山色的特征和神韵，以“远”状诗人欲留不能，京华日远的感伤，以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒，“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括，达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧，既增诗句声态之美，更使平常词眼产生了新的丰富深涵，扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质，感情却含蓄深沉，耐人咀嚼。
从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。“正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。”骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年(yuan nian)，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
创作背景
据词题可知，此词当作于宋孝宗淳熙元年（1174年）中秋夜，为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官，治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中，为了收复中原，作者曾多次上书，力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚（孝宗），一时之间，南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”，“隆兴和议”，事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年（1165年），作者上赵昚《美芹十论》；乾道六年（1170年），上宰相虞允文《九议》，七年之内，连同另两篇，四次奏议，慷慨激昂，反复陈说恢复之事，但始终冷落一旁，未被采纳。在阴暗的政治环境中，作者只能以诗词来抒发自己的心愿。
陈澧( 宋代 )
收录诗词 (9133) 首
简 介
陈澧 陈澧（1810－1882）清代着名学者。字兰甫、兰浦，号东塾，出生于广州木排头，世称东塾先生，广东番禺人。清道光十二年(1832)举人，六应会试不中。先后受聘为学海堂学长、菊坡精舍山长。于天文、地理、乐律、算术、古文、骈文、填词、书法，无不研习，着述达120余种，着有《东塾读书记》、《汉儒通义》、《声律通考》等。
疏影·苔枝缀玉
"达人心自适，旅舍当闲居。不出来时径，重看读了书。
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
松门一径仍生草，应是仙人向郭稀。"
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
"厌郎思出守，遂领汉东军。望月逢殷浩，缘江送范云。
玄石采盈担，神方秘其肘。问家惟指云，爱气常言酒。
淑德图书在，皇慈礼命彰。凄凉霸川曲，垄树已成行。"
欲依天目住，新自始宁移。生事曾无长，惟将白接z5."
示三子
"绕厅春草合，知道县家闲。行见雨遮院，卧看人上山。
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。平生故交在，白首远相怜。"
至诚必招感，大福旋来格。空中忽神言，帝寿万千百。"
茂勋镂钟鼎，鸿劳食茅土。至今称五王，卓立迈万古。"
美玉方齐价，迁莺尚怯飞。伫看霄汉上，连步侍彤闱。"
对时先奏牙间将，次第天恩与节旄。
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
"昨日莺啭声，今朝蝉忽鸣。朱颜向华发，定是几年程。
临江仙·直自凤凰城破后
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
名岂不欲保，归岂不欲早。苟无三月资，难适千里道。
凤诏裁多暇，兰灯梦更长。此时颜范贵，十步旧连行。"
古陂无茂草，高树有残阳。委弃秋来稻，雕疏采后桑。
旌旆朝天不知晚，将星高处近三台。"
"独立荒亭上，萧萧对晚风。天高吴塞阔，日落楚山空。
华组澹无累，单床欢有馀。题诗天风洒，属思红霞舒。
"赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
江城子·晚日金陵岸草平
以兹心目畅，敌彼名利途。轻肥何为者，浆藿自有馀。
思苦自看明月苦，人愁不是月华愁。"
迹愧巢由隐，才非管乐俦。从来自多病，不是傲王侯。"
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
沙平瓜步出，树远绿杨低。南指晴天外，青峰是会稽。"
异迹焚香对，新诗酌茗论。归来还抚俗，诸老莫攀辕。"
鸡唱催人起，又生前去愁。路明残月在，山露宿云收。 村店烟火动，渔家灯烛幽。趋名与趋利，行役几时休。
云雨一乖千万里，长城秋月洞庭猿。"
送杨氏女
"才非谷永传，无意谒王侯。小暑金将伏，微凉麦正秋。
会稽勾践拥长矛，万马鸣蹄扫空垒。瓦解冰销真可耻，
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
谁怜苦志已三冬，却欲躬耕学老农。
行鱼避杨柳，惊鸭触芙蓉。石窦红泉细，山桥紫菜重。
琴觞恣偃傲，兰蕙相氛氲。幽赏方自适，林西烟景曛。"
色照鸣珂静，声连喷玉雄。食场恩未尽，过隙命旋终。
送王时敏之京
忍死相传保扃鐍."
"故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀，当时时辈皆不如。
绿水青山虽似旧，如今贫后复何为。"
"相识少相知，与君俱已衰。笙镛新宅第，岐路古山陂。
"旌旆翩翩拥汉官，君行常得远人欢。分职南台知礼重，
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
白发青袍趋会府，定应衡镜却惭君。"
邯郸冬至夜思家
"涂刍随昼哭，数里至松门。贵尽人间礼，宁知逝者魂。
更忆八行前日到，含凄为报秣陵书。"
厨窗通涧鼠，殿迹立山鸡。更有无人处，明朝独向西。"
"谁人不谴谪，君去独堪伤。长子家无弟，慈亲老在堂。
"别离无远近，事欢情亦悲。不闻车轮声，后会将何时。
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
散材诚独善，正觉岂无徒。半偈莲生水，幽香桂满炉。
飞龙老马曾教舞，闻着音声总举头。"
古东门行
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
"达士无外累，隐几依南郭。茅栋上江开，布帆当砌落。
"卫郊多垒少人家，南渡天寒日又斜。
陈迹留金地，遗文在石渠。不知登座客，谁得蔡邕书。"
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
闲庭无事，独步春辉。韶光满目，落蕊盈衣。芳树交柯，
"远事诸侯出，青山古晋城。连行麹水阁，独入议中兵。
阶雪凌春积，钟烟向夕深。依然旧童子，相送出花阴。"
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"远自五陵独窜身，筑阳山中归路新。
烟鸿秋更远，天马寒愈健。愿事郭先生，青囊书几卷。"
"孤云独鹤共悠悠，万卷经书一叶舟，楚地巢城民舍少，
侍女常时教合药，亦闻私地学求仙。"
"篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
"（苏方，讽商胡舶舟运苏方，岁发扶南林邑，至齐国立尽）
"秦相驾群材，登临契上台。查从银汉落，江自雪山来。
分行临曲沼，先发媚重城。拂水枝偏弱，摇风丝已生。
玉漏迟·咏杯
三山海底无见期，百龄世间莫虚弃。
"年少同为邺下游，闲寻野寺醉登楼。
昨夜月明湘浦宿，闺中珂珮度空山。"
"东方发车骑，君是上头人。奠雁逢良日，行媒及仲春。
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
北斗横斜汉，东方落曙星。烟氛初动色，簪珮未分形。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
"半秋初入中旬夜，已向阶前守月明。