无题·来是空言去绝踪
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
袍缝紫鹅湿，重持金错刀。错刀何灿烂，使我肠千断。
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白，上马尘埃翳眼红。
无题·来是空言去绝踪拼音解释:
.jiang zhong han xi wei .jiang niao wang chao fei .mu luo shan cheng chu .chao sheng hai zhao gui .
hou jia wan duo cu xia dan .ruo bing shuang lin su yan nan .he ying zhi ying tian ji yue .
xu shuo gu xian long hu sheng .shui pan jing shu shang jin tai ..
pao feng zi e shi .zhong chi jin cuo dao .cuo dao he can lan .shi wo chang qian duan .
man yan chen ai chi wu qu .du xun yan zhu jian yu gan ..
dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
.ma bi jiu ren yu jiu xing .bai nian lin jin yi yan sheng .
.yi sheng sui da li .yuan bie yi xiang bei .bai fa wu xiu chu .qing song you lao shi .
jia ming shui zeng zuo mei gui .chun cang jin xiu feng chui chai .tian ran qiong yao ri zhao kai .
wan ban wu ran er bian feng .gua fan bo lang jing xin bai .shang ma chen ai yi yan hong .
译文及注释
译文
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的(de)是，《凉州》新曲，其乐融融。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
挽起的衣袖可见她的手，洁白的手腕上戴着金色的手镯。
想来江山之外，看尽烟云发生。
雨(yu)过天(tian)晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里水蛭浮现。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了(liao)衣衫，洇湿了双腮(sai)，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异(yi)乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
画为灰尘蚀，真义已难明。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗呢？少妇的泪水流下脸颊，弄残了搽在她脸上的香粉。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
夏日(ri)的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
天上的乌云散了，一弯明月挂在天空，不知这景致(zhi)是什么人安排点缀的？其实天空的面貌，海水的颜色，本来就是澄澈清白的，不需要外力的洗刷。
离别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。
注释
⑻野老：村野老人，此指作者自己。争席罢：指自己要隐退山林，与世无争。争席：典出《庄子·杂篇·寓言》：杨朱去从老子学道，路上旅舍主人欢迎他，客人都给他让座；学成归来，旅客们却不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。
7、卿：客气，亲热的称呼
⑤不辞：不推辞。
余：其余，剩余。
[9]马革裹尸：用马皮裹卷尸体。
壮：盛，指忧思深重。
③鱼书：书信。
序：通“叙”，叙说。天伦：指父子、兄弟等亲属关系。这里专指兄弟。
⑶投箸：丢下筷子。箸（zhù）：筷子。不能食：咽不下。茫然：无所适从。
赏析
在《《诫子书》诸葛(zhu ge)亮 古诗》中，诸葛亮教育儿子，要“澹泊”自守，“宁静”自处，鼓励儿子勤学励志，从澹泊和宁静的自身修养上狠下功夫。他说，“夫学须静也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学”。意思是说，不安定清静就不能为实现远大理想而长期刻苦学习，要学得真知必须使身心在宁静中研究探讨，人们的才能是从不断的学习中积累起来的；不下苦功学习就不能增长与发扬自己的才干；没有坚定不移的意志就不能使学业成功。《诸葛亮教育儿子切忌心浮气躁，举止荒唐。在书信的后半部分，他则以慈父的口吻谆谆教导儿子：少壮不努力，老大徒伤悲。这话看起来不过是老生常谈罢了，但它是慈父教诲儿子的，字字句句是心中真话，是他人生的总结，因而格外令人珍惜。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽(bu jin)吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑(fei fu)。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
贾谊和屈原这种见解的差异，是因为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想，理想不能实现就不惜殉以生命；而贾谊除具有儒家思想外，还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以，如将两人 的作品加以对比，就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面，贾谊没有屈原那样深沉；在对自身理想的追求上，贾谊也不及屈原那么执着，似乎他对世事显得更豁达，更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天，有一只鸟（猫头鹰）飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家，主人不久将会死去。贾谊谪居长沙本已郁郁不得志，又凑巧碰上这事，更是触景生情，倍感哀伤，便写下《鵩鸟赋》，假借与鹏鸟的问答，抒发自己的怀才不遇之情，并用老庄“齐生死，等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋，主人以为怪事，便翻开策数之书进行占卜，所得到的回答是房主人将死去（或远去）。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽(bu jin)吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能，地方长官清平廉洁，因而出现了开元盛世。姚、宋死后，朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子，虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国，终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱，和平有望。结句，作者意味深长地点明主旨：祝愿朝廷努力策划好国家大计，安定社稷，结束内战，不再用兵。
全诗前三章的意思可以归纳为一个词：思念。女主人公思念远在天边从役的丈夫，自己内心沮丧，不能排解。每天看着日升日落，月圆月缺，女人心中的思念也如这日月一样悠长。最后一章的意思可以归纳为一个词：批判。女主人公指责那些贵族君子们，是他们的贪欲造成了夫妻分离的悲剧。前三章的思念是为后一章的批评蓄势；而末章对在位君子的批判，突破个人私情，使诗歌的境界提升了一个高度。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑(fei fu)。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由“牵丝（思）”引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
贾谊和屈原这种见解的差异，是因为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想，理想不能实现就不惜殉以生命；而贾谊除具有儒家思想外，还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以，如将两人 的作品加以对比，就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面，贾谊没有屈原那样深沉；在对自身理想的追求上，贾谊也不及屈原那么执着，似乎他对世事显得更豁达，更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天，有一只鸟（猫头鹰）飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家，主人不久将会死去。贾谊谪居长沙本已郁郁不得志，又凑巧碰上这事，更是触景生情，倍感哀伤，便写下《鵩鸟赋》，假借与鹏鸟的问答，抒发自己的怀才不遇之情，并用老庄“齐生死，等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋，主人以为怪事，便翻开策数之书进行占卜，所得到的回答是房主人将死去（或远去）。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上，长期处于无法自拔的自责中，陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
李騊( 近现代 )
收录诗词 (4337) 首
简 介
李騊 李騊，唐安（今四川崇庆县东南）人。神宗元丰初，知汉州绵竹县（《净德集》卷二五《着作佐郎李府君墓志铭》）。四年（一○八一），通判达州（《鸡肋集》卷六五《晁夫人墓志铭》）。徽宗崇宁二年（一一○三），通判秦州（《金石萃编》卷一四三）。今录诗九首。
芜城赋
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
胧fC时闻县郭钟，瘦竹迸生僧坐石，野藤缠杀鹤翘松。
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
咏画障
官家不管蓬蒿地，须勒王租出此中。"
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
饮酒·幽兰生前庭
四营渐废旧戈鋋.笙歌不似经荒后，礼乐犹如未战前。
"万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
印床寒鹭宿，壁记醉僧书。堂下诸昆在，无妨候起居。"
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
使我不成眠，为渠滴清泪。民膏日已瘠，民力日愈弊。
"南望愁云锁翠微，谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少，
江楼月
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
"有客微吟独凭楼，碧云红树不胜愁。盘雕迥印天心没，
如今已作长安计，只得辛勤取一名。"
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
"日下征良匠，宫中赠阿娇。瑞莲开二孕，琼缕织千条。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
金明池·咏寒柳
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
"知己竟何人，哀君尚苦辛。图书长在手，文学老于身。
更待临轩陈鼓吹，星轺便指故乡归。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
归鸟·其二
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
管咽参差韵，弦嘈倰僜声。花残春寂寂，月落漏丁丁。
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
少年游·并刀如水
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
陇上明星没，沙中夜探还。归程不可问，几日到家山。"
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
斗日只忧烧密叶，映阶疑欲让双旌。含烟散缬佳人惜，
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
曲江
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
"高敞吟轩近钓湾，尘中来似出人间。若教明月休生桂，
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废，子牟欢抃促行期。
醉后金蝉重，欢馀玉燕欹。素姿凌白柰，圆颊诮红梨。
谁能更把闲心力，比并当时武媚娘。
马诗二十三首·其四
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
"青桂朱袍不贺兄，贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻，
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
"白云红树路纡萦，古殿长廊次第行。南望水连桃叶渡，
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
去衙山色远，近水月光低。中有高人在，沙中曳杖藜。"
破阵子·掷地刘郎玉斗
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"何宋清名动粉闱，不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品，
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。