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鹧鸪天·元宵后独酌

隋代 / 邱清泉

昔人有玉碗,击之千里鸣。今日睹斯文,碗有当时声。
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
从此龙颜又应瘦,寰瀛俱荷代天功。"
"山依枯藁容,何处见年终。风雪军城外,蒹葭古寺中。
"人尽有离别,而君独可嗟。言将身报国,敢望禄荣家。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱,雪韵朝飞句韵新。
禅心清石室,蝶翅覆花英。好听谈玄处,乔松鹤数声。
还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"


鹧鸪天·元宵后独酌拼音解释:

xi ren you yu wan .ji zhi qian li ming .jin ri du si wen .wan you dang shi sheng .
pu zhuo qun gong she .jiang beng gu di xu .zhong qi zai xiang jian .zhao shou fu he ru ..
cong ci long yan you ying shou .huan ying ju he dai tian gong ..
.shan yi ku gao rong .he chu jian nian zhong .feng xue jun cheng wai .jian jia gu si zhong .
.ren jin you li bie .er jun du ke jie .yan jiang shen bao guo .gan wang lu rong jia .
.zhi bao bu zi bao .zhao gu huan zhao jin .xian ren shou pian zhi .liao jue qiu shen shen .
he jin sheng pian mi .feng jiao pian yi cu .leng qian ren meng zhuan .qing bi zhang gen cu .
tai lian cheng ge shang yi chun .hong xin ye guo xiang xin luan .xue yun chao fei ju yun xin .
chan xin qing shi shi .die chi fu hua ying .hao ting tan xuan chu .qiao song he shu sheng .
huan jiang ci dao liao zi qian .you lai jun zi xing zui chang .yu yi zhi jun ji xin yuan ..

译文及注释

译文
  况且天下的(de)太平(ping)或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗?
漾水向东方流去,漳水向正南方奔逝。
春雨挟着冷气,欺凌早开的花朵,雾气漫着烟(yan)缕,困疲垂拂的柳树,千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙,像忧愁满腹,想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重,落在西园栖息;春燕喜欢用湿润的春泥筑巢,飞来飞去。最无奈,是道路的泥泞,妨碍了风流男女的约会佳期,使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望,江面(mian)上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急,令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约,宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸,可见绿绿的水波涨起,使水面上漂着片片落红,带着幽愁漂流向东。记得当日,正是因为有你,我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你,我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心(xin)。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一(yi)直驶向临圻。
边喝酒边听音乐,周围还有人伴舞。
像冬眠的动物争相在上面安家。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
早年我被容貌美丽所误,落入宫中;
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼(bi)来。

注释
⑥精:又作“情”。
3.月晕:月亮周围所起的一圈光气。
5.斜:此字读xiá ,为倾斜的意思。
(8)陈:通“阵”,这里作动词,即摆好阵势。
表:一种臣下呈于君主的文体,一般用来陈述衷情,颂贺谢圣。
⑶历:经过。长洲:指洛堤。
21、盖均无贫:财富分配公平合理,上下各得其分,就没有贫穷。

赏析

  这首诗写得极为平淡自然,很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归,后半写不忍便归,把故友之情、兄弟之情都表现得很含蓄,很真切。
  诗的开头两句说山中带出信来,告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”,不一定是确指,也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”,是一种委婉的说法,同时引出下文“还山”。隐居山中,时而读书(du shu),时而就种,魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活,故信中以“耕种时”相告,催还之意自在其中。次两句紧承前两句,直接点出催还之意。“怪我还山迟”,乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思,用“遥传”,用“怪”,可见山中故友盼归之切,也看出诗人与他的情谊,故而不可不还。以上四句叙述,说自己当从速还山。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得(xian de)深沉有力而又回荡多姿。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多,不太好懂,但要读懂。王十二:是李白的朋友,他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白,李白这首诗是答诗,大约写于天宝八载,这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段:第一段:“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  天姥山号称奇绝,是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳,在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”,比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山,被写得耸立天外,直插云霄,巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山,应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影,它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑(lan)”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  楚王的罪孽是深重的,是这场千古悲剧的制造者。但诗歌如果只从这一点上立意,诗意便不免显得平常而缺乏新意和深意。作者的可贵之处,在于对这场悲剧有自己独特的深刻感受与理解。三、四两句,就是这种独特感受的集中表现。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  此文在表现形式上的最大特色,是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论,称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”,表示自己与他们志同道合,要互相勉励,以达到中庸之道的境界。因此,文章题为“别子固”,却处处以孙正之陪说,写正之即是在写子固,反复强调,交互映发,错落参差,结构紧凑,而不显得单调重复。文章淡淡写来,却显得情真意笃。
  全诗可分为三段。前六句为第一段,写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草,烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮,汉军兵多将勇,暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众,将谋兵勇,反映出诗人希望汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段,以龙虎交战为喻,写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”,如黑云压城,使人不寒而栗。剩余部分为第三段,表达诗人希望汉军大败胡兵,进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳(xi yang)西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂(lan)、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  首先点明时令,时值“八月”,湖水泛溢,可见当年秋汛汹涌,一个“平”字,可见湖水涨漫,已溢出堤岸,造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里,加上这样的浩大水势,其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时,诗人面对洞庭,极目远望,则不仅水岸相平,而且呈现出水天相接的景象,仰观俯瞰,天空映照湖中,似乎是湖水包孕了天宇,“涵虚”,足见其大,“混太清”,足见其阔。如此壮阔的湖面,自然风云激荡,波涛汹涌,古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾,雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已,一个“蒸”字,一个“撼”字,力重千钧,自然的湖泊一下子具有了自觉的意识,静态的地理由此取得了飞扬的动势,足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

邱清泉( 隋代 )

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简 介

邱清泉 邱清泉(1902年1月27日-1949年1月10日),学名青钱,字雨庵,生于浙江省温州永嘉县蒲洲乡,陆军军官学校工兵科第二期、德国柏林陆军大学毕业;中华民国陆军二级上将,抗战期间曾任新编第二十二师师长与第五军军长,参与昆崙关战役与滇西缅北战役。抗战胜利后参与国共内战,为第二兵团司令,参与淮海战役(徐蚌会战)。此外,邱清泉亦是文武全能的诗人将军。

勐虎行 / 福勇

"青山云水窟,此地是吾家。后夜流琼液,凌晨咀绛霞。
影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
高人爱惜藏岩里,白bv封题寄火前。(《咏茶》,
仗剑当空千里去,一更别我二更回。
晴烟独鸟没,野渡乱花飞。寂寞长亭外,依然空落晖。"
"飞尘不敢下相干,闇脉傍应润牡丹。心任短长投玉绠,


南歌子·游赏 / 斐乙

闻君折得东堂桂,折罢那能不暂归。
"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。
真个夫妻齐守志,立教牵惹在阴阳。
琴书不为务,禄位不可荣。逃迹终灌园,谁能达世情。"
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
成缣犹自陪钱纳,未直青楼一曲歌。"
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。


寒花葬志 / 淳于戊戌

竹花冬更发,橙实晚仍垂。还共岩中鹤,今朝下渌池。"
"还返初成立变童,瑞莲开处色辉红。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
既登玉宸庭,肃肃仰紫轩。敢问龙汉末,如何辟干坤。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
永夜一禅子,泠然心境中。"
"汹涌吹苍雾,朦朣吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。


新婚别 / 汝钦兰

大泽云寂寂,长亭雨凄凄。君还到湘水,寒夜满猿啼。"
岂虑咆虎逢,乍疑崩湍隔。前期或不顾,知尔隳常格。
"日日爱山归已迟,闲闲空度少年时。
如何未尽传灯志,溘然于此遇途穷。"
若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,
江上传风雅,静中时卷舒。堪随乐天集,共伴白芙蕖。"
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。


苏武慢·寒夜闻角 / 谈海珠

回斯少福涧生津,共会龙华舍尘翳。"
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。
明年自此登龙后,回首荆门一路尘。"
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,
风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。
昨日设个斋,今朝宰六畜。都缘业使牵,非干情所欲。
养儿与娶妻,养女求媒娉。重重皆是业,更杀众生命。


九歌·少司命 / 图门宝画

"霜天晴夜宿东斋,松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地,
屈原沈湘流,厥戚咸自贻。何不若范蠡,扁舟无还期。
都卢缩在秋毫端。一挥一画皆筋骨,滉漾崩腾大鲸臬。
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁,一灯悬影过中宵。
人世徒纷扰,其生似梦华。谁言今昔里,俯首视云霞。
"鱼雁回时写报音,难凭锉蘖数年心。
竹低莎浅雨濛濛,水槛幽窗暑月中。


定风波·红梅 / 百里云龙

"秋草荒台响夜蛩,白杨凋尽减悲风。
气回丹自结,壶中配坎离。阴阳生返复,普化一声雷。
"度关悲失志,万绪乱心机。下坂马无力,扫门尘满衣。
"学力不相敌,清还仿佛同。高于宝月月,谁得射雕弓。
倩俸写来手自校,汝曹读之知圣道,坠之鬻之为不孝。
文君酒市逢初雪,满贳新沽洗旅颜。"
鸳鸯浴烟鸾凤飞,澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺,
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,


发淮安 / 祝执徐

赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈,浪蹙波翻倒溟渤。
"谁见少年心,低摧向苦吟。后须离影响,得必洞精深。
会喜疲人息,应逢猾虏衰。看君策高足,自此烟霄期。"
魍魉何曾见,头旋即下神。图他衫子段,诈道大王嗔。
欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
今公之归,公在丧车。


观刈麦 / 漆雕春兴

"昧天道兮有无,听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存,
今日示君君好信,教君见世作神仙。
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
"位立三才属五行,阴阳合处便相生。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
琴弹碧玉调,药炼白朱砂。解酝顷刻酒,能开非时花。
"景胜银釭香比兰,一条白玉偪人寒。
"妖烽昨日静,故里近嵩丘。楚月摇归梦,江枫见早秋。


赠人 / 张简金钟

"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
"求利有何限,将松入市来。直饶人买去,也向柳边栽。
"霜须芸阁吏,久掩白云扉。来谒元戎后,还骑病马归。
野风吹白芷,山月摇清轸。诗祖吴叔庠,致君名不尽。
色分蓝叶青,声比磬中鸣。七月初七夜,吾当示汝形。
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦,月明山鼠下枯藤。
"渐渐见苔青,疏疏遍地生。闲穿藤屐起,乱踏石阶行。
见王正字《诗格》)"