秋夕
况值春正浓，气色无不全。或如碧玉静，或似青霭鲜。
"结束征东换黑貂，灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷，
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
华阳旧隐莫归去，水没芝田生绿莎。"
文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。"
东归海上有馀业，牢落田园荒草平。"
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
"七百里山水，手中楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。
一朝南溟飞，彩翮不可亲。苍梧云水晚，离思空凝颦。
秋夕拼音解释:
kuang zhi chun zheng nong .qi se wu bu quan .huo ru bi yu jing .huo si qing ai xian .
.jie shu zheng dong huan hei diao .ba xi feng yu zheng xiao xiao .mao ling jiu bing shu qian juan .
.zuo wei nian you shao .wu ci qu lu she .yu zhou xian qian bo .shan li ri gao ya .
hua yang jiu yin mo gui qu .shui mei zhi tian sheng lv sha ..
wen zi he ren shang .yan bo ji ri gui .qiu feng zheng yao luo .gu yan you nan fei ..
dong gui hai shang you yu ye .lao luo tian yuan huang cao ping ..
geng xu xia cai ting bai xue .yi zhi jin guo xi shen rong ..
yao di xiu nan ru .xian ju dun geng bian .qing he tiao cai shi .men ji bi hua mian .
.qi bai li shan shui .shou zhong ji li cu .song sheng shi zuo shi .tan di zu chuan yu .
yi chao nan ming fei .cai he bu ke qin .cang wu yun shui wan .li si kong ning pin .
译文及注释
译文
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐(yan)上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花(hua)枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个(ge)樵夫或渔翁混过这一生！
太寂寞了啊，想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
半梳着云鬓刚刚睡(shui)醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
路途多么遥远又多艰险，我传令众车在路旁等待。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神(shen)！
只愿用腰下悬挂的宝剑，为君王过关斩将，打败敌人。我军向北方荒远地带进(jin)军，因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香气一下就侵入衣服里。
半亩大的方形池塘像一面镜(jing)子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
注释
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。伶官：宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
石破天惊逗秋雨：补天的五色石（被乐音）震破，引来了一场秋雨。逗，引。
8.襄公：
社稷倾——国家灭亡。西晋末年，五胡为乱，刘曜攻陷长安，晋愍帝被俘，西晋灭亡。
②晓妆：一作“晚妆”。《全唐诗》中作“晓妆”。晓妆初了，晓妆刚结束。初了，刚刚结束。明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪。
即：立即。
〔三山〕传说中的海外三座仙山，即蓬莱、方丈、瀛洲。
赏析
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久(qi jiu)去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为(huan wei)离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成(ze cheng)为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思(de si)妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
这首诗以景托情，以情驭景，情景交融，颇具艺术感染力。首句“兵罢淮边客路通”，落笔便写出诗人客游河淮地区的时间是在“兵罢”之后；“客路通”三字含蓄地表达出诗人对于战乱暂时结束的欣喜之情。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久(qi jiu)去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为(huan wei)离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成(ze cheng)为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
这是否一首怨诗，历来有所争议。若论诗中的思(de si)妇对“良人”的态度，与其说是“怨”，宁说因“思”极而成“梦”，更多的是“感伤”之情。当然，怨与伤相去不过一间，伤极亦即成怨。但汉代文人诗已接受“诗都”熏陶，此诗尤得温柔敦厚之旨，故此诗意虽忧伤之至而终不及于怨。这在《古诗十九首》中确是出类拔萃之作。
创作背景
《毛诗序》说明作者是谭国大夫，而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南，对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”，那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看，他是东方旧国的大夫，因诗中的思想和情绪，绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪，正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾；他的地位下降，使他发出同情人民的不平之鸣，从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌，这个论断是不对的，这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗，不是用土乐演唱的民歌。
顾养谦( 宋代 )
收录诗词 (8966) 首
简 介
顾养谦 （1537—1604）明南通州人，字益卿，号冲庵。嘉靖四十四年进士。历官福建佥事、蓟州兵备副使，万历十三年以右佥都御史巡抚辽东，升右副都御史。十六年迁南京户部右侍郎，丁忧去。二十一年任兵部侍郎，总督蓟辽军务，力主自朝鲜撤兵，主张封关白为日本王。被劾，乞归。卒谥襄敏。有《冲庵抚辽奏议》、《督抚奏议》。
秋夜宴临津郑明府宅
凛冽风埃惨，萧条草木枯。低徊伤志气，蒙犯变肌肤。
日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。
岳石挂海雪，野枫堆渚樯。若寻吾祖宅，寂寞在潇湘。"
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
行人望远偏伤思，白浪青枫满北楼。
客泪翻岐下，乡心落海湄。积愁何计遣，满酌浣相思。"
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
诉衷情·宝月山作
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
游远风涛急，吟清雪月孤。却思初识面，仍未有多须。"
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻，桂玉愁居帝里贫。
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后，梦中风貌似潘前。
出门长叹息，月白西风起。"
杂英垂锦绣，众籁合丝桐。应有曹溪路，千岩万壑中。"
南浦别
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
旧业云千里，生涯水一瓶。还应觅新句，看雪倚禅扃。"
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
十年取第三十馀。往来途路长离别，几人便得升公车。
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
定风波·山路风来草木香
向人如诉雨多时。初开偏称雕梁画，未落先愁玉笛吹。
"凌澌冲泪眼，重叠自西来。即夜寒应合，非春暖不开。
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙，天上梦归花绕丛。
正遇友人来告别，一心分作两般悲。"
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
何人见此生惭愧，断续犹应护得龙。"
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
税驾楚山广，扬帆湘水深。采奇搜石穴，怀胜即枫林。
嘲王历阳不肯饮酒
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
"扰扰换时节，旧山琪树阴。犹乖清汉志，空负白云心。
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
雨水淹残臼，葵花压倒墙。明时岂致此，应自负苍苍。"
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
阿房宫赋
酌桂烟屿晚，鴂鸣江草深。良图一超忽，万恨空相寻。
暮雨啼螀次，凉风落木初。家山太湖渌，归去复何如。"
木叶萧萧动归思，西风画角汉东城。"
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
愿保无疆福，将图不朽名。率身期济世，叩额虑兴兵。
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
咏怀八十二首·其一
"我有吊古泣，不泣向路岐。挥泪洒暮天，滴着桂树枝。
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
"云中路杳杳，江畔草凄凄。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
孤桡投楚驿，残月在淮樯。外杜三千里，谁人数雁行。"
陋巷贫无闷，毗耶疾未调。已栽天末柏，合抱岂非遥。"
谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。"
赋得江边柳
"相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。
"中秋朗月静天河，乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟，
因求天宝年中梦，故事分明载折碑。"
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
"两地交通布政和，上台深喜使星过。欢留白日千钟酒，
"少微星动照春云，魏阙衡门路自分。
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
对雨思君子，尝茶近竹幽。儒家邻古寺，不到又逢秋。
咏鹦鹉
"青骢聚送谪仙人，南国荣亲不及君。椰子味从今日近，
不知尘里无穷事，白鸟双飞入翠微。"
唯有年光堪自惜，不胜烟草日萋萋。"
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
松盖环清韵，榕根架绿阴。洞丁多斫石，蛮女半淘金。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
"抱琴花夜不胜春，独奏相思泪满巾。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
清平乐·留春不住
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
天竺山前镜湖畔，何如今日庾楼中。"
分离况值花时节，从此东风不似春。"
昔年尝聚盗，此日颇分兵。猜贰谁先致，三朝事始平。"
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
风骚委地苦无主，此事圣君终若何。"
虽知不得公然泪，时泣阑干恨更多。