烛影摇红·元夕雨
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
倚槛还应有所思，半开东阁见娇姿。
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
宿雨初晴春日长，入帘花气静难忘。
槐柳路长愁杀我，一枝蝉到一枝蝉。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
烛影摇红·元夕雨拼音解释:
ying jiao xin chang ye .cun za jiu sheng zhi .duo shao tong shi zhong .shen shan bu de yi ..
ying shi xi yuan hua yi luo .man xi hong pian xiang dong liu ..
yun jian fei cui yi shuang fei .shui shang yuan yang bu zan li .
yi jian huan ying you suo si .ban kai dong ge jian jiao zi .
jin ri ba ling qiao shang guo .lu ren ying xiao la qian hui ..
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
su yu chu qing chun ri chang .ru lian hua qi jing nan wang .
huai liu lu chang chou sha wo .yi zhi chan dao yi zhi chan ..
bai yun ru ke qu huan lai .yan long rui ge seng jing jing .feng da xu chuang fo huang kai .
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
译文及注释
译文
河水日夜向东流，青山还留着(zhuo)哭声呢！
高低不一好像烟一样的(de)(de)柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
你问我我山中有什么。
平缓流动的水啊，也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊，不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
不必在往事沉溺中低吟。
并州（今山西太原一带）有个叫纥干的人，喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼，大家人心惶惶。一天，纥干得到一条狐狸尾巴，就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁，侧身而坐，故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了，暗自怀疑他是狐狸精 ，于是悄悄操起斧头向他砍来。他急忙说：“我不是狐狸精！”妻子不相信。纥干跑到邻居家，邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说：“我是纥干，这只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？”
眼前的穷途末路，只能叫我眼泪洗面；回头看看我走过的里程，也只能叫我潸然出涕。
其二：
子规鸣叫悲啭，使人愁肠寸断。暮春三月，这鸟鸣花开的时节，游子正思念他的故乡三巴。
江水南(nan)去隐入那茫茫云烟，遍地黄茅的尽头便是海边。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休(xiu)息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小(xiao)仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
珠宝出于深深的沧海，龙蛇蕴藏在深山大湖。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释
⑽衔烛龙：传说中的神龙，住在天之西北，衔烛而游，能照亮幽冥无日之国。屈原《天问》：“日安不到？烛龙何照？”王逸注：“天之西北有幽冥无日之国，有龙衔烛而照之。”这里借指为太阳驾车之六龙。
[87]“凌波”二句：在水波上细步行走，溅起的水沫附在罗袜上如同尘埃。凌，踏。尘，指细微四散的水沫。
③归：回归，回来。
[21]章甫：古代的一种礼帽。荐：垫。履：鞋。章甫荐履：用礼貌来垫鞋子。渐：逐渐，这里指时间短暂。
业：功业。
[19]蠲(juān)：消除。析酲(chéng)：解酒，使头脑清醒。
2.皇舆：皇帝坐的车，代指唐玄宗。播迁：流亡。
⑶草未凋（diāo）：一作“草木凋”。凋：凋谢。
矢管：箭杆。
赏析
全诗前四层各四句，末用二句作结，共五层。“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪（一作云）中。”首句承题，点明时令节候。“潇湘洞庭”，点出诗人行经之地。一年将尽，北风呼啸，潇湘二水、洞庭湖上，雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事，为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。”罟，即网。莫徭，《隋书·地理志》下载：长沙郡杂有夷蜑，名曰莫徭，自言其先祖有功，尝免征役，故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗，足见这种少数民族长于射猎。桑弓，桑木做的弓。开弓射雁有声，故曰“鸣”。三四句直写眼前情景，渔父网冻捕不成鱼，莫摇出于无奈而射雁，既表现百姓生活之艰难，也流露出诗人的悯农之情。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩(long zhao)宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困(lan kun)倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有(cai you)最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这是岑参一首很特别的诗，和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似，但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情，而岑参既有对朋友的关心之情，更多的是抒发自己内心的情感。 春暮点出了时节，武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地，晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿(dui er)是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻(hu xun)常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜(ze xian)丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
“之宣城出新林浦向板桥”，诗题如此准确具体地标明了行程和去向，诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水，伫立船首、回望天际的归客，隐隐归舟，离离江树，只如淡墨般的几点，溶化在水天相连的远处。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩(long zhao)宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困(lan kun)倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有(cai you)最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
第三首：作者接待一位老年隐士的来访，这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生，生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
这是岑参一首很特别的诗，和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似，但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情，而岑参既有对朋友的关心之情，更多的是抒发自己内心的情感。 春暮点出了时节，武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地，晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿(dui er)是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻(hu xun)常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜(ze xian)丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
创作背景
这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。根据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。
倪瓒( 五代 )
收录诗词 (5954) 首
简 介
倪瓒 倪瓒（1301～1374），元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。着有《清閟阁集》。
相见欢·落花如梦凄迷
"郏鄏城高门倚天，九重踪迹尚依然。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
失题
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
半白侵吟鬓，微红见药颜。不知琴月夜，几客得同闲。"
晓莺闲自啭，游客暮空回。尚有馀芳在，犹堪载酒来。"
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
明媚何曾让玉环，破瓜年几百花颜。
野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺，玉井秋澄试茗泉。
圆圆曲
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
早知有此关身事，悔不前年住越溪。"
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
司马将军歌
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
"腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。梅妆向日霏霏暖，
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
上留田行
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
是时环柱能相副，谁谓燕囚事不成。"
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
"古木侵天日已沈，露华凉冷润衣襟。
金陵五题·石头城
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
顾念梁间燕，深怜涧底松。岚光莲岳逼，酒味菊花浓。
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
"祸乱天心厌，流离客思伤。有家抛上国，无罪谪遐方。
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
浪淘沙·一叶忽惊秋
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
八极鳌柱倾，四溟龙鬣沸。长庚冷有芒，文曲淡无气。
皇天高莫问，白酒恨难平。悒怏寒江上，谁人知此情。"
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
静坐将茶试，闲书把叶翻。依依又留宿，圆月上东轩。"
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
琵琶仙·双桨来时
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
水调歌头·平山堂用东坡韵
何如掬取天池水，洒向人间救旱苗。"
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
水浮天地寄虚空。劫灰聚散铢锱黑，日御奔驰茧栗红。
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"年年模样一般般，何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露，
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"