省试湘灵鼓瑟
直是银河分派落，兼闻碎滴溅天台。"
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
苟非夷齐心，岂得无战争。"
所以不学者，反为夷臣戏。所以尸禄人，反为夷臣忌。
应是阿刘还宿债，剩拼才思折供钱。
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
青春鹦鹉，杨柳池台。碧山人来，清酒满杯。
"玉貌元期汉帝招，谁知西嫁怨天骄。
"征路出穷边，孤吟傍戍烟。河光深荡塞，碛色迥连天。
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
省试湘灵鼓瑟拼音解释:
zhi shi yin he fen pai luo .jian wen sui di jian tian tai ..
duo jun fang bi hu .gu wo neng dao xie .qing ti zai mao dong .liu zuo yu shi ta .
gou fei yi qi xin .qi de wu zhan zheng ..
suo yi bu xue zhe .fan wei yi chen xi .suo yi shi lu ren .fan wei yi chen ji .
ying shi a liu huan su zhai .sheng pin cai si zhe gong qian .
.niao si qiao zu bang cheng lan .xiao jin nian guang zhu si jian .
qing chun ying wu .yang liu chi tai .bi shan ren lai .qing jiu man bei .
.yu mao yuan qi han di zhao .shui zhi xi jia yuan tian jiao .
.zheng lu chu qiong bian .gu yin bang shu yan .he guang shen dang sai .qi se jiong lian tian .
he shi li hua kong si xue .ye cheng chun se shi you you ..
译文及注释
译文
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下(xia)的双手明(ming)润如玉。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
从前卞和献宝，楚王(wang)砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比(bi)干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴。
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过(guo)了天津桥。
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
月有圆亏缺盈，千古以来就是如此，不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧，也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在，只是一片萧条冷清，又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山？故乡的深夜漫长悠永，我期待月亮快些圆满澄明，端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限，我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡(dan)淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
或呼白喊黑，一掷干金；戴分曹赌酒，以遣时日。
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
注释
⑻幽人：隐居者，诗人自称。
⑷花欲燃：花红似火。
⑦ 青芜国：杂草丛生地。
厌厌：微弱貌；精神不振貌。
18.飞于北海：于，到。
⑴阮郎归：词牌名。
④暮鸦：见王安石《题舫子》诗：“爱此江边好,留连至日斜。眠分黄犊草，坐占白鸥沙。”这里隐括其句。
5．文君：即卓文君。取酒：买酒。
赏析
山有情，水有情，人亦有情。诗人面对着这诱人的山水，留连忘返。因为心情悠闲，坐了很久，以至于仔细地观察着花朵飘落，默数着一朵，二朵······坐够了，回途饶有兴趣地寻觅着芳草，滞留了多时，回家已经很晚。这两句，通过数花、寻草两个动作，很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
“在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉，《佳人》杜甫 古诗自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在这首诗中，有多种解释，都有一定的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地，就像泉水在山，没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山，随物流荡，于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人(gu ren)以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触所遇而兴感。”
古代(gu dai)女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自(qiu zi)由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍(reng)不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
“刻意伤春(shang chun)复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之(yi zhi)形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
本诗以“醉”言出之，肆口道来，设想奇僻，幽默风趣；开篇即表示对李、杜的向往，既表达了与友人惜别之情，又可看出诗人在诗歌艺术上的追求与自信。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
“在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉，《佳人》杜甫 古诗自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在这首诗中，有多种解释，都有一定的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地，就像泉水在山，没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山，随物流荡，于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人(gu ren)以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触所遇而兴感。”
古代(gu dai)女人毫无地位，常被男人随意冷落抛弃，所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群，女子却只能从一而终，不能自由恋爱。腐朽的制度，造成许多男子在爱情上喜新厌旧，情意不专，因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫，比寻求一件无价之宝还难。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自(qiu zi)由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
既引出“我未成名卿未嫁”的问题，就应说个所以然。但末句仍(reng)不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答，启人深思。它包含丰富的潜台词：即使退一万步说，“我未成名”是“不如人”的缘故，可“卿未嫁”又是为什么？难道也为“不如人”么？这说不过去（前面已言其美丽出众）。反过来又意味着：“我”又何尝“不如人”呢？既然“不如人”这个答案不成立，那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么，答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤，一语百情，将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余，是全诗不平之鸣的最强音。至此，全诗的情感达到了顶点。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
“刻意伤春(shang chun)复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
开头两句写除夕守岁，直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里，思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字，一个“赊”字，对照写出了乡思的绵长，故乡的遥远。一个“仍”字，又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之(yi zhi)形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句，实在叫人无从下手。但是，《琵琶行》作者的这一首《《夜筝》白居易 古诗》诗，无疑提供了一个很精妙的缩本。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《《次北固山下》王湾 古诗》就是其中最为著名的一篇。尤其其中“海日生残夜，江春入旧年”两句，得到当时的宰相张说的极度赞赏，并亲自书写悬挂于宰相政事堂上，让文人学士作为学习的典范。由此，这两句诗中表现的那种壮阔高朗的境象便对盛唐诗坛产生了重要的影响。直到唐末诗人郑谷还说“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达出极度钦羡之情。
郑阎( 元代 )
收录诗词 (5685) 首
简 介
郑阎 福建闽县人，字公望。郑关弟。永乐十年进士。授安陆州学正，改无为州，官至广信教授。性质直刚毅，嫉恶不少假借。居官三十年，囊无余资。博通经史医历，能诗善画，有《抑斋集》。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
画古全无迹，林寒却有烟。相看吟未竟，金磬已泠然。"
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
如何风叶西归路，吹断寒云见故山。"
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
月中若有闲田地，为劝嫦娥作意裁。"
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
幽忧废长剑，憔悴惭清镜。只会鱼鸟情，讵知时俗性。
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
永遇乐·乙巳中秋风雨
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
"云南背一川，无雁到峰前。墟里生红药，人家发白泉。
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
凤之愉愉，不篝不笯.乐德而至，如宾之娱。
愿作山头似人石，丈夫衣上泪痕深。
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月，时时犬吠洞中春。
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意，眼前尘土渐无情。
悼丁君
远水分林影，层峰起鸟行。扁舟此中去，溪月有余光。"
"庭树已黄落，闭门俱寂寥。未知栖托处，空羡圣明朝。
觚编毫络。前书后经，规善鉴恶。国之大章，如何寝略。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗，狎客红筵夺眼明。
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去，钿蝉疑被蝶勾将。
上策何当用，边情此是真。雕阴曾久客，拜送欲沾巾。"
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
短鬓看成雪，双眸旧有花。何须万里外，即此是天涯。"
脉散源分历几朝，纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海，
不似扁舟钓鱼者，免将心事算浮荣。"
此时一圭窦，不肯饶阊阖。有第可栖息，有书可渔猎。
任说天长海影沈，友朋情比未为深。唯应乐处无虚日，
懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
不剪焦毛鬣半翻，何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气，
永王东巡歌·其五
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
处处萦空百万枝，一枝枝好更题诗。
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
露泫烟愁岩上花，至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美，
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在，梦馀江畔数峰青。
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
江南逢李龟年
丹崖压下庐霍势，白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺，
落日乘醉归，溪流复几许。"
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆，若得千株便雪宫。
"江蓠漠漠荇田田，江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕，
坑来斗呀豁，涌处惊嵯崒。崄异拔龙湫，喧如破蛟室。
妾住东湖下，郎居南浦边。闲临烟水望，认得采菱船。
"子仪不起浑瑊亡，西幸谁人从武皇。四海为家虽未远，
见花忆郎面，常愿花色新。为郎容貌好，难有相似人。
送杨寘序
好笑王元不量力，函关那受一丸泥。"
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者，
中若莹龙剑，外唯叠蛇矛。狂波忽然死，浩气清且浮。
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
爱彼人深处，白云相伴归。"
晏子答梁丘据
不道此树恶。试将此意问野人，野人尽道生处乐。
始欲共君重怅望，紫霄峰外日沈沈。"
歌黛惨时方酩酊，不知公子重飞觥。"
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
当时行路人，已合伤心目。汉祚又千年，秦原草还绿。"
吾宗戴豸冠，忽然入西京。怜其羽翼单，抚若亲弟兄。
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
题小松
不缘精妙过流辈，争得江南别有名。"
雨冷唯添暑，烟初不着春。数枝花颣小，愁杀扈芳人。
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
"野茶无限春风叶，溪水千重返照波。
"种日应逢晋，枯来必自隋。鳄狂将立处，螭斗未开时。
"物色旁求至汉庭，一宵同寝见交情。
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
木兰花·独上小楼春欲暮
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
"叠玉骈珪巧思长，露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏，
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
"水阔坐看千万里，青芜盖地接天津。
若教颜闵英灵在，终不羞他李老君。"
已是大仙怜后进，不应来向武陵迷。"
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得，木末山鼯梦断闻。