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点绛唇·云透斜阳

两汉 / 周龙藻

岂知光景片时间,将谓人生长似此。何不回心师至道,
"争那金乌何,头上飞不住。红炉漫烧药,玉颜安可驻。
闭目存神玉户观,时来火候递相传。云飞海面龙吞汞,
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。"
"曾睹夭桃想玉姿,带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见,
"偶乘青帝出蓬莱,剑戟峥嵘遍九垓。
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
增波徒相骇,人远情不隔。有书遗琼什,以代貂襜褕。
昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘。
疾风知劲草,世乱识忠臣。哀哀独孤公,临死乃结缨。
"昨日雪山记尔名,吾今坐石已三生。


点绛唇·云透斜阳拼音解释:

qi zhi guang jing pian shi jian .jiang wei ren sheng chang si ci .he bu hui xin shi zhi dao .
.zheng na jin wu he .tou shang fei bu zhu .hong lu man shao yao .yu yan an ke zhu .
bi mu cun shen yu hu guan .shi lai huo hou di xiang chuan .yun fei hai mian long tun gong .
guo qi jie you xiao .men feng wang yi qing .bao lai fang shu xia .shi yin feng chu sheng ..
bu shi cang ming hun shi su .mai yao gu jiu yao an xin ..
.zeng du yao tao xiang yu zi .dai feng yang liu ren e mei .zhu gui long ku zhi shui jian .
.ou cheng qing di chu peng lai .jian ji zheng rong bian jiu gai .
sui wan gao ge bei ku han .kong tang wei zuo bai you zan .xi shi xuan gai jin ling xia .
leng li qian nian he .xian shao liu yi lu .song zhi chui si wu .shan shi xiu nan tu .
zeng bo tu xiang hai .ren yuan qing bu ge .you shu yi qiong shi .yi dai diao chan yu .
zuo ri sheng jin ri .jin nian lao qu nian .huang he qing you ri .bai fa hei wu yuan .
ji feng zhi jin cao .shi luan shi zhong chen .ai ai du gu gong .lin si nai jie ying .
.zuo ri xue shan ji er ming .wu jin zuo shi yi san sheng .

译文及注释

译文
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
周朝大礼我无力振兴。
问这(zhe)浮沉人世江湖,像唐兄你这样的无事之人又(you)有几多?
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌(xian)隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享(xiang)天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到(dao)济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
水中行船,堤岸(an)曲折(zhe),岸上红墙时近时远,远山明丽,近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番,骏马在绿柳间驰穿,画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般,香雾在湖面弥漫,笑声歌声不断。情趣涌现,哪里还受(shou)酒的束管?面前美景欢乐一片,我却冷眼旁观,忧愁令肠断,此(ci)处无我立脚之点。已经日落要归返,我却仍与伤感凄凉相伴。
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方僻静了。
  我原本也是个狂妄的小子,我在京城混迹于官场,这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰(yang)慕平原君的广结贤士,希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士,可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到,今天竟然遇到了您这位知己。今天,趁我们还不算老,擦去感伤的眼泪,纵酒高歌,把精神振作起来。

注释
⑶相向:面对面。
楼头画角:楼头,指城上的戍楼。画角,军用的号角,涂了彩色,故称画角。
⑴祢衡:东汉末名士,字正平。《后汉书》有传。鹦鹉洲:长江中的一个小洲,遗址在今湖北武汉汉阳西南。
褐:粗布衣。
⑸於潜七兄:白居易叔父白季康的长子,时为於潜(今浙江临安县)县尉。
懧愚,懦弱无能。懧,nuò同懦。

赏析

  最后一联,又出人意外,结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下,则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦,现在却笔锋一转,将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念为儒逢世难,独将衰鬓客秦关。”大意是说:自己以一儒生遭遇世难,独自客居长安,又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”,并非指衰老,而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含,至末点出”,确实如此。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹(zan tan)不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲(yin yun),色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且(bing qie)把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  当然,从表现手法方面看,全诗无一笔描写今日人物形容,而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美,从而使今昔产生强烈的对比感,准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的(shuai de)主观感受。这是其艺术上的成功之处。
  充满浪漫主义色彩,笔调轻灵,无一笔粘着,是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似,因而写来不拘一格,超尘拔俗。无论写景叙梦,都有虚有实,惝恍迷离,诗境之缥缈奇幻,构思之新颖独特,为前人诗作所少见。
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  在迈出城门的刹那间,此诗的主人公也被这“如云”、“如荼”的美女吸引了。那毫不掩饰的赞叹之语,正表露着这份突然涌动的不自禁之情。然而,人的感情是奇特的,“爱情”则更要微妙难猜:“虽则如云,匪我思存”、“虽则如荼,匪我思且”——在众多美女前怦然心动的主人公,真要作出内心所爱的选择时,吐语竟如此出人意料。两个“虽则……匪我……”的转折句,正以无可动摇的语气,表现着主人公的情有独钟。好奇的读者自然要打听:他那幸运的恋人而今安在?“缟衣綦巾,聊乐我员”、“缟衣茹藘,聊可与娱”二句,即带着无限的喜悦和自豪,将这位恋人推到了你的眼前。如果你还知道,“缟衣綦巾”、“缟衣茹藘”,均为“女服之贫贱者”(朱熹),恐怕在惊奇之际,更会对主人公肃然起敬:原来他所情有独钟的,竟是这样一位素衣绿巾的贫贱之女!只要两心相知,何论贵贱贫富——这便是弥足珍惜的真挚爱情。主人公以断然的语气,否定了对“如云”、“如荼”美女的选择,而以喜悦和自豪的结句,独许那“缟衣茹藘”的心上人,也足见他对伊人的相爱之深。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄(ze ze)仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类(ling lei)补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  值得研究的是第四节的六句。“企石”句,是说在石上提起脚跟,用脚趾做为全身的力点,去挹取飞溅的泉水;“攀林”句,是说高攀丛林中的树枝,去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。“想见”二句,用《九歌·山鬼》“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”二句的语意。下面的“握兰”,暗用《山鬼》“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思”二句语意;“折麻”,又用《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华,将以遗兮离居”二句语意。这里的“山阿人”,乃借喻避居山林与世隔绝的高人隐士,他们的高尚品质为诗人所敬慕,而他们所生活的自由天地则更为作者所向往。可是这样的人只存在于诗人的理想或幻想之中,因此作者所向往和歆慕的那种超脱尘世的生活也就无从成为现实。所以作者说,虽有“握兰”、“折麻”以赠知音的殷勤美意,却只能空空郁结在心中而无由展现出来。基于这四句诗的涵义,可知上面的“企石”二句,并不是作者本人去“挹飞泉”和“摘叶卷”,而是写那位“被薜荔”而“带女萝”的“山阿人”当寻取生活资料时在深山中的具体行动——以泉水为饮,以嫩叶为食:这同样是诗人想像中的产物。如果说“企石”二句只是写实,是诗人本身的行动,那么“挹飞泉”犹可说也;“摘叶卷”又有什么意义呢?谢灵运虽以游山玩水名噪一时,却未必攀摘初生的嫩树叶来果腹充饥。所以应该把这两句看成倒装句式,它们同样是“想见”的宾语。所谓“若在眼”,并不仅是“山阿人”以薜萝为衣而已,还包括了“企石”、“攀林”等等活动。这样,诗境才更活,诗人丰富的想像才体现得更为生动。
  此诗一二句中“战哭多新鬼”,正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败,收复长安暂时没有希望,不能不给诗人平添一层愁苦,又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字,以见心情的沉重;下句“愁吟独老翁”,就用一“独”字,以见环境的险恶。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北(bei)”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  《《七发》枚乘 古诗(gu shi)》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  这首诗题为《《春思》皇甫冉 古诗》,大意是写一位出征军人的妻子。在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念,以及对反侵略战争早日胜利的盼望。盛唐是社会相对安定的时期,但边境战争却并未停息。前方将士与家乡亲人相互思念之情。仍然是诗人们吟咏的重要主题。这一类诗作总的来说具有较为深刻的社会意义,内容也较为充实。由于富有真情实感.其中不乏千古传涌的佳作。

创作背景

  此词是赠给赣州太守陈季陵。陈天麟字季陵,历知饶州、襄阳、赣州,并有惠绩,未几罢。陈季陵因何罢职,史无明言,但不会因为在镇压茶商军中有失职行为,因为辛弃疾在上给朝廷的奏章中是把镇压茶商军的成功归功于陈季陵。辛弃疾在词中说“些个事,如何得。知有根。休重亿。”因为那些小事儿,陈季陵罢职辞行,辛弃疾才在宴席上赋词慰之。

  

周龙藻( 两汉 )

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简 介

周龙藻 江苏吴江人,字汉荀,号恒斋。岁贡生。高才实学。有《恒斋集》等。

渔父·渔父醒 / 许德苹

春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
"苕水滩行浅,潜州路渐深。参差远岫色,迢递野人心。
"日日爱山归已迟,闲闲空度少年时。
书卷须求旨,须根易得银。斯言如不惑,千里亦相亲。"
雨和高瀑浊,烧熁大槠枯。到此思归去,迢迢隔五湖。"
知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"


塞鸿秋·春情 / 俞允若

参同理,炼金丹,水火薰蒸透百关。养胎十月神丹结,
"寒炉局促坐成劳,暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂,
山出一千里,溪行三百滩。松间楼里月,秋入五陵看。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
香影浮龛象,瓶声着井冰。寻思到何处,海上断崖僧。"
风回松竹动,人息斗牛寒。此后思良集,须期月再圆。"
谷得一以盈。若人能守一,只此是长生。本不远离,
赤地芳草死,飙尘惊四塞。戎冠夜刺闺,民荒岁伤国。


酒泉子·楚女不归 / 包何

万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇,道合天机坐可窥。
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
洪范及礼仪,后王用经纶。
作用方开物,声名久擅场。丹延分塞郡,宿昔领戎行。
"君游南国去,旅梦若为宁。一路随鸿雁,千峰绕洞庭。
馀滓永可涤,秉心方杳然。孰能无相与,灭迹俱忘筌。
腰章本郡谁相似,数日临人政已成。"
强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"


浪淘沙·其三 / 倪梁

"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
"花岛相逢满袖云,藉花论道过金巾。
"驯扰朱门四五年,毛香足净主人怜。
眉根霜入细,梵夹蠹难侵。必似陀波利,他年不可寻。"
丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,
而心澹然无所营。手援毫,足蹈节,披缣洒墨称丽绝。


惜秋华·木芙蓉 / 黄维煊

西底空流水,东垣但聚云。最伤梅岭望,花雪正纷纷。
听怜终夜落,吟惜一年过。谁在江楼望,漫漫堕绿波。"
雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"
谁能绝圣韬贤餐芝饵术,谁能含光遁世炼石烧金。
黎生知吾道,此地不潸然。欲寄楚人住,学拏渔子船。
"常思峰顶叟,石窟土为床。日日先见日,烟霞多异香。
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟,吟觉江云发早雷。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,


思吴江歌 / 梁佩兰

远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"
浪死虚生。世人纵识师之音,谁人能识师之心。
狐兔闲生长,樵苏静往来。踟蹰意无尽,寒日又西颓。"
须得灵根骨髓坚。□骨髓,炼灵根,片片桃花洞里春。
清吟得冷句,远念失佳期。寂寞谁相问,迢迢天一涯。"
山水路遥人不到,茅君消息近知无。
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 艾畅

"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。
南北如仙境,东西似画图。园飞青啄木,檐挂白蜘蛛。
今日亲闻诵此经,始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水,
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
湖光秋枕上,岳翠夏窗中。八月东林去,吟香菡萏风。"


临江仙·梅 / 张仁矩

自从到此天台寺,经今早已几冬春。
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"
竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
天涯今日共风尘。平湖旧隐应残雪,芳草归心未隔春。
"昔日已前家未贫,苦将钱物结交亲。
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。


九日送别 / 蔡士裕

殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
肃肃生风云,森森列松桂。大君弘至道,层构何壮丽。
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
泉涌阶前地,云生户外峰。中宵自入定,非是欲降龙。"
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒,宾客还亲宋玉风。
应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。


天津桥望春 / 林邵

"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
镜中春色老,枕前秋夜长。(咏泪,以上见《吟窗杂录》)"
碧耸新生竹,红垂半熟桃。时难未可出,且欲淬豪曹。"
去住俱为客,分悲损性情。共作无期别,谁能访死生。
窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
每入杨枝手,因谈贝叶经。谁期沃州讲,持此别东亭。"