正月十五夜闻京有灯恨不得观
自来掌军书，无不尽臣诚。何必操白刃，始致海内平。
醉宿渔舟不觉寒。
"春山仙掌百花开，九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极，
次第各分茅土贵，殊勋并在一门中。"
从今不学四方事，已共家人海上期。"
"武陵川径入幽遐，中有鸡犬秦人家，家傍流水多桃花。
榼小非由榼，星郎是酒星。解酲元有数，不用吓刘伶。
"金罍映玉俎，宾友纷宴喜。木兰泛方塘，桂酒启皓齿。
敏尔之生，胡为草戚。"
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
正月十五夜闻京有灯恨不得观拼音解释:
zi lai zhang jun shu .wu bu jin chen cheng .he bi cao bai ren .shi zhi hai nei ping .
zui su yu zhou bu jue han .
.chun shan xian zhang bai hua kai .jiu ji yao jin you shang cai .hu xiang ting zhong mo jun ji .
ci di ge fen mao tu gui .shu xun bing zai yi men zhong ..
cong jin bu xue si fang shi .yi gong jia ren hai shang qi ..
.wu ling chuan jing ru you xia .zhong you ji quan qin ren jia .jia bang liu shui duo tao hua .
ke xiao fei you ke .xing lang shi jiu xing .jie cheng yuan you shu .bu yong xia liu ling .
.jin lei ying yu zu .bin you fen yan xi .mu lan fan fang tang .gui jiu qi hao chi .
min er zhi sheng .hu wei cao qi ..
.hun shen zhuo jian ban you zai .wan shuo qian dao zong guo lai .lun jian zhi chong sheng ma dui .
译文及注释
译文
像东风吹(chui)散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷，乱落如雨。豪华的马车满(man)路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
秋天一眼望去清旷(kuang)无极，远处隐隐约约荡起层云。
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
从哨楼向西望烟尘滚滚，汉军就屯扎在轮台北境。
宜阳城外，长满了繁盛的野草，连绵不绝，山涧溪水向东流去，复又折回向西。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
传说青天浩渺(miao)共有九重，是(shi)谁曾去环绕量度？
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
黄烟滚滚翻腾着，哀歌从每(mei)个心灵深处的角落逐渐响起……
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟(wei)恐皇上思虑有所疏失。
注释
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
周情孔思：指周公孔子的精义、教导。
⑵语（yù预）：告诉.
⑶闲引：无聊地逗引着玩。
（194）旋至——一转身就达到。
（20）不在：是说“台”和“足恃者”之间不存在任何关系。乎：同“于”。
⑶曷（hé）：何。肃：庄严肃静。雝（yōng）：雍容安详。
10.“裂荷”句：芰荷制衣为高士之象征。语出《离骚》“制芰荷以为衣兮”。此处说“裂荷焚芰”，是指四皓应聘出山自毁高洁，语本孔稚圭《北山移文》“焚芰制而裂荷衣”。接武：犹言接踵。武：足迹。曳长裙：指依附于王侯权贵，裾：衣服的前襟。
赏析
就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
诗人眼前(yan qian)所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两(qian liang)句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼山的风貌和意境。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠(qie chang)断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
这是一首六言(liu yan)体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
诗人眼前(yan qian)所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两(qian liang)句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
腹联宕开一笔，赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅，灵槎使者几时回。”“阆苑”，传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢？意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎，古代神话中往来天上的木筏，《博物志·杂说下》：旧说天河与海通，近世有人居海滨者，年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写，到此转为虚写，意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足，充分显示了狼山的风貌和意境。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠(qie chang)断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔，并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
这是一首六言(liu yan)体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒 ，壮士一去兮不复 还 ！’复为羽声忼慨，士皆瞋目，发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌，感伤别离，感情未免过于细腻缠绵了，可见二人比较，自有高下之分。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
牧童
"野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马，春城月暗好啼乌。
五营承庙略，四野失边愁。吁嗟系尘役，又负灵仙迹。
烟鸿秋更远，天马寒愈健。愿事郭先生，青囊书几卷。"
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
折桂令·中秋
朔野长城闭，河源旧路通。卫青师自老，魏绛赏何功。
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
谬入阮家逢庆乐，竹林因得奉壶觞。"
去远千帆小，来迟独鸟迷。终年不得意，空觉负东溪。"
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
"一树笼松玉刻成，飘廊点地色轻轻。
闻道望乡闻不得，梅花暗落岭头云。"
江南春
万里双旌汾水上，玉鞭遥指白云庄。
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
"此□风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
常慕正直人，生死不相离。苟能成我身，甘与僮仆随。
"泉，泉。色净，苔鲜。石上激，云中悬。津流竹树，
羸马不知去，过门常盘旋。会当为尔邻，有地容一泉。"
宫娃几许经歌舞，白首翻令忆建章。"
玄墓看梅
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
"玷玉甘长弃，朱门喜再游。过因谗后重，恩合死前酬。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草，叶尽疏林见夕阳。
步移月亦出，水映石磷磷。予洗肠中酒，君濯缨上尘。
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
"休看小字大书名，向日持经眼却明。时过无心求富贵，
惊风林果少，骤雨砌虫稀。更过三张价，东游愧陆机。"
从军诗五首·其四
清露泫珠莹，金波流玉徽。忘言我造适，瞪视君无违。
尺寸分洲岛，纤毫指舳舻。渺然从此去，谁念客帆孤。"
"炎祚昔昏替，皇基此郁盘。玄命久已集，抚运良乃艰。
"古庙枫林江水边，寒鸦接饭雁横天。
馆娃宫中春日暮，荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓，
犹疑蜀魄千年恨，化作冤禽万啭声。"
行人但饮莫畏贫。明府上来何苦辛。丁宁回语屋中妻，
丁宁相劝勉，苦口幸无尤。对面无相成，不如豺虎俦。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
终日当之言不足。手提文锋百炼成，恐刜此钟无一声。"
"幽寺在岩中，行唯一径通。客吟孤峤月，蝉噪数枝风。
复如金刚锁，无有功不彻。仍于直道中，行事不诋讦。
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
为之弹剑作哀吟，风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽，
"遥想长淮尽，荒堤楚路斜。戍旌标白浪，罟网入青葭。
行宫不见人眼穿。"
"统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。
十七日观潮
"胡儿吹角汉城头，月皎霜寒大漠秋。
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
"儒服策羸车，惠然过我庐。叙年惭已长，称从意何疏。
此观十年游，此房千里宿。还来旧窗下，更取君书读。
主人莫惜松阴醉，还有千钱沽酒人。"
善道居贫贱，洁服蒙尘埃。行行无定心，壈坎难归来。
"万事竟蹉跎，重泉恨若何。官临环卫小，身逐转蓬多。
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
桑柔
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。"
"溪上望悬泉，耿耿云中见。披榛上岩岫，峭壁正东面。
斜缝密且坚，游客多尘缁。意欲都无言，浣濯耐岁时。
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。
夜深龙虎卫烧丹。冰容入镜纤埃静，玉液添瓶漱齿寒。
捧君青松曲，自顾同衰木。曲罢不相亲，深山头白人。"
"改火清明后，优恩赐近臣。漏残丹禁晚，燧发白榆新。
锦堂春·坠髻慵梳
毒瘴含秋气，阴崖蔽曙天。路难空计日，身老不由年。
"上古人何在，东流水不归。往来潮有信，朝暮事成非。
"除听好语耳常聋，不见诗人眼底空。
方祗护山迹，先正陪岩腹。杳杳九嵕深，沈沈万灵肃。
淮海春多雨，蒹葭夜有雷。遥知拜庆后，梅尉称仙才。"
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
青云仰不逮，白雪和难牵。苒苒胡为此，甘心老岁年。"
吴门与南亩，颇亦持镃基。有时遇丰年，岁计犹不支。
出师表 / 前出师表
有泪沾脂粉，无情理管弦。不知将巧笑，更遣向谁怜。"
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼净，山深水木寒。
薜荔作禅庵，重叠庵边树。空山径欲绝，也有人知处。
"风雨竦庭柯，端忧坐空堂。多病时节换，所思道里长。
关河烟雾深，寸步音尘隔。羁旅忽相遇，别离又兹夕。
星辞北极远，水泛东溟广。斗柄辨宵程，天琛宜昼赏。
玉垒长路尽，锦江春物馀。此行无愠色，知尔恋林庐。"
"我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，