九思
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
一种为祥君看取，半禳灾沴半年丰。"
度日山空暮，缘溪鹤自鸣。难收故交意，寒笛一声声。"
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
吾衣任縠纑，吾食某糠核。其道苟可光，斯文那自伐。
九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止，良会难期且驻留。
共贺安人丰乐岁，幸陪珠履侍银章。"
诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。
九思拼音解释:
ya kong xue ya li .su shui shi chi leng .xiang mu wei chui ying .zhi tian bu lun qing .
kua xuan chun guang kong geng wu .jie yin ren qing chang wan yue .qiao sui feng shi qiang pan yu .
yi zhong wei xiang jun kan qu .ban rang zai li ban nian feng ..
du ri shan kong mu .yuan xi he zi ming .nan shou gu jiao yi .han di yi sheng sheng ..
zuo you xiu que zhi .gong shang huan gu feng .duan ran jie bai xin .ke yu shen ming tong ..
bu xiang gu ren yan ci shi .yi xiang shui geng nian qi chi ..
wu yi ren hu lu .wu shi mou kang he .qi dao gou ke guang .si wen na zi fa .
jiu qu shuang que ye tong you .fang shi yi shi lao xing zhi .liang hui nan qi qie zhu liu .
gong he an ren feng le sui .xing pei zhu lv shi yin zhang ..
shi zhong you lv you xu jie .mo xiang shi zhong zhuo bu ping .
译文及注释
译文
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
战争尚未停息，年轻人(ren)全都东征去了。”
思乡的梦断断续续在公馆中感到(dao)特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这(zhe)正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
有人疑惑不解地问我，为何幽居碧山？我只笑而不答，心里却一片轻松坦然。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两(liang)位琵琶大(da)师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变化。
靡(mi)靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
人生短促，转眼生离死别。更(geng)应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必(bi)受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
环绕白云堂的白云是不是仍自聚自散？明月堂前的明月不知落入谁家？我现在像谢安一样携领东山歌舞妓，长啸一声远离世人。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞(qi)浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
私下听说，皇上已把皇位传太子，
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
在这之前，后元元年，侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反，霍光、金日磾，上官桀等人共同诛杀了他们，没有论功行赏。汉武帝病重时，写下诏书封号说：“我死后打开诏书，按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯，上官桀为安阳侯，霍光为博陆侯，都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中，扬言说：“皇帝临终前，我常在边上，哪里有遗诏封这三人的事，他们自己互相抬高罢了！”霍光听后，狠狠责备了王莽，王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
注释
惊：使动用法，使姜氏惊。
⑷种桃道士：暗指当初打击王叔文、贬斥刘禹锡的权贵们。
林：代指桃花林。
青门：汉代长安城门。《三辅黄图》卷一：“长安城东出南头第一门曰霸城门。民见门青色，名曰‘青城门’，或曰‘青门’。”此处借指汴京城门。
（4）必：一定，必须，总是。
赏析
全诗写灵隐寺的月夜景色，突出了山中佛寺的空幽冷寂，从而抒发了诗人(shi ren)孤独惆怅、处境难耐的心境。写法上，以景托情，情由景生，情景交融，水乳难分。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽(yan yu)《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
然而，尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”，她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲，但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说，生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭；家庭被破坏了，她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫，这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故，有云：“彼诗人之攸叹兮，徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮，良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出，而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”，因为这“忧”已经使她不堪负担了。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
“问是谁家墓”，明知故问，是为了突出所咏对象。答曰：“田疆古冶(gu ye)子”，这是以两人之名代三人之名，其中包括公孙接。“力能排南山，又能绝地纪。”紧承上句，盛赞三人勇力绝伦。排南山，推倒南山（齐城南之牛山）。绝地纪，语出《庄子·说剑篇》：“此剑上决浮云，下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士，结局却又如何呢？“一朝被谗言，二桃杀三士。”一朝，既言时间之速，也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字，倾向性极明，既是对三士的同情、惋惜，也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力，使入感到毛骨悚然。二桃，比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来，那真是太渺小了，太微不足道了，然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差，足以使人惊心动魄！诗至此，似可结又实未结，因为还留下一个疑问，这就是“谁能为此谋”？答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式，波澜突起，把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述，不着议论，不含感情，实则皮里阳秋，有深意在。一问，意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人，一答，指名道姓交代出为谋之人。
综观(zong guan)全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽(yan yu)《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
然而，尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”，她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲，但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说，生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭；家庭被破坏了，她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫，这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故，有云：“彼诗人之攸叹兮，徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮，良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出，而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”，因为这“忧”已经使她不堪负担了。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
“问是谁家墓”，明知故问，是为了突出所咏对象。答曰：“田疆古冶(gu ye)子”，这是以两人之名代三人之名，其中包括公孙接。“力能排南山，又能绝地纪。”紧承上句，盛赞三人勇力绝伦。排南山，推倒南山（齐城南之牛山）。绝地纪，语出《庄子·说剑篇》：“此剑上决浮云，下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士，结局却又如何呢？“一朝被谗言，二桃杀三士。”一朝，既言时间之速，也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字，倾向性极明，既是对三士的同情、惋惜，也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力，使入感到毛骨悚然。二桃，比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来，那真是太渺小了，太微不足道了，然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差，足以使人惊心动魄！诗至此，似可结又实未结，因为还留下一个疑问，这就是“谁能为此谋”？答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式，波澜突起，把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述，不着议论，不含感情，实则皮里阳秋，有深意在。一问，意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人，一答，指名道姓交代出为谋之人。
综观(zong guan)全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
蔡哲夫( 宋代 )
收录诗词 (5475) 首
简 介
蔡哲夫 蔡哲夫（1879-1941），原名守，一作有守，字成城，号寒琼、寒翁、寒道人、茶丘残客、折芙。斋堂为茶丘、寒庐、有奇堂、味雪庵、砖镜斋、二条一廛、寒琼水榭、茶四妙亭。广东顺德龙江乡人。早年加入南社，襄助黄节和邓实主办《国粹学报》，刊辑《风雨楼丛书)，与王秋湄、潘达微合编《天荒画报》。
息夫人
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
暖鱼依水浅，晴雁入空翻。何处阳和力，生萍不驻根。"
酒醒乡心阔，云晴客思遥。吾徒自多感，颜子只箪瓢。"
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
白日欺玄鬓，沧江负素心。神仙倘有术，引我出幽岑。"
数竿新竹当轩上，不羡侯家立戟门。"
断虹全岭雨，斜月半溪烟。旧日吟诗侣，何人更不眠。"
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
国风·鄘风·桑中
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
"可怜烟刺是青螺，如到双林误礼多。
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
移床惊蟋蟀，拂匣动蟏蛸。静把泉华掬，闲拈乳管敲。
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
比邻钓叟无尘事，洒笠鸣蓑夜半归。"
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
须臾中芳饵，迅疾如飞翼。彼竭我还浮，君看不争得。"
清明宴司勋刘郎中别业
偶然楼上卷珠帘，往往长条拂枕函。
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
何文堪纬地，底策可经邦。自此将妻子，归山不姓庞。"
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
华宇知难保，烧来又却修。只应巢燕惜，未必主人留。
"傞傞江柳欲矜春，铁瓮城边见故人。屈指不堪言甲子，
小天星斗满衣裳。闲抛南极归期晚，笑指东溟饮兴长。
"波际插翠筠，离离似清籞.游鳞到溪口，入此无逃所。
柏林寺南望
为说风标曾入梦，上仙初着翠霞裙。"
□声泼火雨，柳色禁烟村。定看堂高后，斑衣灭泪痕。"
退鹢风虽急，攀龙志已坚。路人休莫笑，百里有时贤。"
吾有制胜术，不奈贱碌碌。贮之胸臆间，惭见许师属。
通财能几何，闻善宁相告。茫然同夜行，中路自不保。
求之烦耄倪，载之劳舳舻。通侯一以眄，贵却骊龙珠。
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
峰顶他时教我认，相招须把碧芙蓉。
得道多助，失道寡助
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
"燕台累黄金，上欲招儒雅。贵得贤士来，更下于隗者。
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
想君怀抱哀吟夜，铜雀台前皓月多。"
"秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回。
沙屿扫粉墨，松竹调埙篪。山果红靺鞨，水苔青wK髵。
剑器近·夜来雨
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
虽然未三北，亦可输千鐉.向来说文字，尔汝名可联。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动，窗前月影被巢遮。
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
缋画日月蟠龙螭。太宗基业甚牢固，小丑背叛当歼夷。
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引，野果枝低可要攀。
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
"黯黯秋水寒，至刚非可缺。风胡不出来，摄履人相蔑。
"应缘南国尽南宗，欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下，
"时候频过小雪天，江南寒色未曾偏。枫汀尚忆逢人别，
读山海经·其十
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
"春半上阳花满楼，太平天子昔巡游。千门虽对嵩山在，
期之以万祀，守之以百灵。焉得彼丈人，窃之不加刑。
江上思重借，朝端望载饥。紫泥封夜诏，金殿赐春衣。
"兵寇伤残国力衰，就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙，
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
"独立长堤上，西风满客衣。日临秋草广，山接远天微。
愿以太平颂，题向甘泉春。"
西湖晤袁子才喜赠
自知不是流霞酌，愿听云和瑟一声。"
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
"四极虽云共二仪，晦明前后即难知。西方尚在星辰下，
泪拟何门落玉盘。抛掷红尘应有恨，思量仙桂也无端。
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
"郊居谢名利，何事最相亲。渐与论诗久，皆知得句新。
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
谩向山头高举手，何曾招得路行人。"
尉迟杯·离恨
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此，我泪纵横岂偶然。
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
看山怀古翻惆怅，未胜遥传不到时。"
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"