仙人篇
想到中峰上层寺，石窗秋霁见潇湘。"
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。"
"楚山千里一僧行，念尔初缘道未成。
白云琅玕色，一片生虚无。此物若无心，若何卷还舒。
桃花饶两颊，松叶浅长髭。直是来城市，何人识得伊。"
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
来年的有荆南信，回札应缄十色笺。"
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户，雪满松杉始上台。
不问黄芽肘后方，妙道通微怎生说。
仙人篇拼音解释:
xiang dao zhong feng shang ceng si .shi chuang qiu ji jian xiao xiang ..
an ren zong you shi jiang fu .yi ban yin ci za dao wang ..
.chu shan qian li yi seng xing .nian er chu yuan dao wei cheng .
bai yun lang gan se .yi pian sheng xu wu .ci wu ruo wu xin .ruo he juan huan shu .
tao hua rao liang jia .song ye qian chang zi .zhi shi lai cheng shi .he ren shi de yi ..
yu sheng zhong ci dao .wan shi jin fu yun .zheng de zhong xie shou .tan you chu shui pen ..
lai nian de you jing nan xin .hui zha ying jian shi se jian ..
shi jie hu yan zhang .sheng he zhang yu pen .ji yao yin ke fang .kuang jian ye ren zun .
sang gen chui duan an .lang mo ju kong wan .yi qu lin yuan jin .sui yuan shi zan huan ..
ba xing zhong die wei han hui .chun can tao li you kai hu .xue man song shan shi shang tai .
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
译文及注释
译文
湖光山影相互映照泛青光。
秋风从函谷关吹起(qi)，凌冽的寒气惊动了河山。
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意(yi)？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情(qing)，生出许多忧愁。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中(zhong)，水天相和，一起荡悠。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草(cao)枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
（织女）伸出细长而白皙的手 ，摆弄(nong)着织机（织着布），发出札札的织布声。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼的光芒，穿透窗户，直冲云霄。
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
离别美酒情谊深，画船起航全成空。离别不必太伤情，人生何处不相逢。
四邻还剩些什么人呢？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺(qi)瞒。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
注释
7、全：保全。
8.而：则，就。
2.朱颜：红润美好的颜容,借指青春年少.
19.晏如：安然自若的样子。
⑺收取：收拾集起。
卫女、陈娥：均指恋爱中的少女。《诗经·鄘风·桑中》：“云谁之思？美孟姜矣。期我乎桑中，要我乎上宫。”
（11）篡（cuàn）：篡位，臣子夺取君主的权位。
赏析
此诗的别致之处，还表现在语言上。杜诗语言的基本风格，是千锤百炼而严整精工，但此诗语言却平朴自然，采用散文化的句法，显得平易顺当。“小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。”如同当面交谈，读来亲切动人。这与表现细小的生活情节，与抒发表面看来轻松的感情，是极为适宜的。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇(quan pian)。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡(jia wang)的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿，转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加(geng jia)奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏(ling shang)者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
值得注意的是，李白在劳山（“崂山”在古代的另一个写法）时并没有当场吟诗，而是在离开崂山之后不久，以回忆的笔调写的。滑稽的是，唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教，尊老子为“太上玄元皇帝”；更加滑稽的是，李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山，是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道，在744年遇到李白之前，已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山，印象更深的是海，而不是山，所以，他先说“东海”（东边的海，泛指，而不是现如今作为专有名词的“东海”），然后说“劳山”。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
颈联“少妇今春意，良人昨夜情”，紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”，“ 夜”而又“昨”，分别写出少妇“意”和良人“情”，其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春，而今春的大好光阴虚度，少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨，那昨夜夫妻惜别的情景，仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”，也对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱，觉得恍如昨夜事一般，不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
孤灯、寒雨、浮烟、湿竹，景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字，都是得力的字眼，不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情，也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景，又是虚写人的心情。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇(quan pian)。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡(jia wang)的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到火山云的总体印象。次四句笔锋一顿，转写火山云的动态。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
“抽弦促柱”之声的变化，又唤起诗人更加(geng jia)奇妙的联想：“谁家独夜愁灯影？何处空楼思月明？”上一联写大自然的景物，这一联则写人世的悲欢，更加真切感人。“独”、“空”两字，尤使画面显得分外凄清，增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”，含蓄蕴藉，耐人寻味：灯前别无他人，只看到自己的影子，可见何等孤独，不能不“愁”。楼头没有亲人，只见明月高悬，可见何等空荡，不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”，就索然无味了。这一联用暗喻，且用“谁家”、“何处”疑问句式，不仅显得与上一联有参差变化之美，而且更能激起想象的翅膀，让各人按自己的生活体验，从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏(ling shang)者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
值得注意的是，李白在劳山（“崂山”在古代的另一个写法）时并没有当场吟诗，而是在离开崂山之后不久，以回忆的笔调写的。滑稽的是，唐朝的大部分皇帝都仅仅因为自认为是道教创始人李聃的后裔而把道教奉为国教，尊老子为“太上玄元皇帝”；更加滑稽的是，李白仅仅因为也姓李而去凑这个“道教至上”的热闹。他之所以去崂山，是因为唐朝另一位老道吴筠的怂恿。吴因为进士不第而学道，在744年遇到李白之前，已经去嵩山和茅山修炼过多年。李白到了崂山，印象更深的是海，而不是山，所以，他先说“东海”（东边的海，泛指，而不是现如今作为专有名词的“东海”），然后说“劳山”。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
谢铎( 清代 )
收录诗词 (3485) 首
简 介
谢铎 谢铎（1435年～1510年），明朝时太平县桃溪（今温岭市大溪镇）人，明藏书家、文学家。字鸣治，号方石，祖籍黄岩。天顺八年（1464年）进士，入翰林院为庶吉士，次年授编修。成化三年（1467），谢铎参加编修《英宗实录》，后升侍讲。弘治三年（1490）提升为南京国子祭酒。次年辞官回乡，家居十年，先后有数十人举荐。明孝宗命吏部遣人员至其家，起用为礼部右侍郎兼国子祭酒。谢铎72岁告老还乡。谢铎博通经史，文学造诣极深。死后赠“礼部尚书”，谥文肃。
贺新郎·寄李伯纪丞相
寄言之子心，可以归无形。"
珍重南宗好才子，灰心冥目外无妨。"
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
"雨多残暑歇，蝉急暮风清。谁有闲心去，江边看水行。
"荣枯得失理昭然，谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻，
"每到秋残夜，灯前忆故乡。园林红橘柚，窗户碧潇湘。
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
东门之枌
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
功下田，力交连。井底坐，二十年。
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
刘方刘方审听我，流光迅速如飞过。阴b2果决用心除，
此境此身谁更爱，掀天羯鼓满长安。"
"凭君游蜀去，细为话幽奇。丧乱嘉陵驿，尘埃贾岛诗。
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
"息精息气养精神，精养丹田气养身。
西江月·真觉赏瑞香二首
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
一瓢藏世界，三尺斩妖邪。解造逡巡酒，能开顷刻花。
"樵父貌饥带尘土，自言一生苦寒苦。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
桃花含浅汗，柳叶带馀娇。骋光将独立，双绝不俱标。"
梦休寻灞浐，迹已绝潇湘。远忆同吟石，新秋桧柏凉。"
养性空抛苦海波。长者车音门外有，道家书卷枕前多。
赋得自君之出矣
江妃弄明霞，仿佛呈窈窕。而我临长风，飘然欲腾矫。
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
林僧禅偈寄相思。王杨卢骆真何者，房杜萧张更是谁。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。"
太平平中元灾。
"帆过寻阳晚霁开，西风北雁似相催。大都浪后青堆没，
东田已芜没，南涧益伤嗟。崇替惊人事，凋残感物华。
水龙吟·白莲
谢娘卫女不相待，为雨为云归此山。"
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
醉却隐之云叟外，不知何处是天真。 ——罗隐之"
"鹿门埋孟子，岘首载羊公。万古千秋里，青山明月中。
"南邻阻杖藜，屐齿绕床泥。漠漠门长掩，迟迟日又西。
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
有时作章句，气概还鲜逸。茫茫世情世，谁人爱真实。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
与颜钱塘登障楼望潮作
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
"枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
寒山住寒山，拾得自拾得。凡愚岂见知，丰干却相识。
"不名兼不利，相遇海西濆。白字未干发，清时错爱云。
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
"客思寻常动，未如今断魂。路岐经乱后，风雪少人村。
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏，将谓光阴半虚弃。
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出，忽闻邻舍语丹术。
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
"江寺名天竺，多居蹑远踪。春帆依柳浦，轻履上莲峰。
中洲暂采苹，南郡思剖竹。向夕分好风，飘然送归舳。"
死也何忧恼，生而有咏歌。侯门终谢去，却扫旧松萝。"
张衡传
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
囊草无非刺，魏人那识公。莺花五陵道，去去与谁同。"
以下《锦绣万花谷》）
"万里八九月，一身西北风。自从相示后，长记在吟中。
"今宵前夕皆堪玩，何必圆时始竭才。空说轮中有天子，
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客，各遂功成达上苍。
寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。翻嫌坐禅石，不在此松阴。"
堪嗟护塞征戍儿，未战已疑身是鬼。
侠客行
更待阳和信催促，碧梢青杪看凌空。"
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
江南春色共君有，何事君心独自伤。"
"上林园中青青桂，折得一枝好夫婿。
"妙刮筠篁制，纤柔玉柄同。拂蝇声满室，指月影摇空。
"我本长生深山内，更何入他不二门。
不为鱼肠有真诀，谁能梦梦立清江。"
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
送董判官
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
格居第一品，高步凌前躅。精义究天人，四坐听不足。
益友相随益自强，趋庭问礼日昭彰。袍新宫锦千人目，
一水绕孤岛，闲门掩春草。曾无长者辙，枉此问衰老。
针医偏更效无多。仙经已读三千卷，古法曾持十二科。
"启册观往载，摇怀考今情。终古已寂寂，举世何营营。
今日降神天上会，愿将天福比须弥。