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少年游·参差烟树灞陵桥

唐代 / 徐翙凤

雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
恨无长剑一千仞,划断顽云看晴碧。"
他日丁宁柿林院,莫宣恩泽与闲人。"
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
昨日西亭从游骑,信旗风里说诗篇。"
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"


少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:

zhi shan shuang kai ri yue ming .zi you han yuan zheng yi dai .bu lao shang hao ding yi qing .
hen wu chang jian yi qian ren .hua duan wan yun kan qing bi ..
ta ri ding ning shi lin yuan .mo xuan en ze yu xian ren ..
.ba mian feng luan xiu .gu gao ke ou ran .shu ren you ding shang .cang hai jian dong bian .
zuo ri xi ting cong you qi .xin qi feng li shuo shi pian ..
gui lai man ba ru sheng jiu .he yong shang shi tan feng xi ..
.tian xiao mi yun kai .ting ting cui bao lai .ji he long shui dian .yang liu bi feng tai .
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
wei zai ying hou xuan .kong lao duan yu zheng .zhi yin chu xiang guo .cong ci mian chang ming ..
.xi wei tong zhi bu zhi chou .zhu ma xian cheng rao xian you .zeng wei kan hua tou chu guo .
die shi yi lin qi .yan jiao po shang ping .ming shi xian jun shou .bu jia lao ren xing ..
xian lai gong hua wu sheng li .jin gu you you shi zong xu ..
zhong ting zi zhai qing mei zi .xian xiang cha tou dai yi shuang ..
wen dao zhong xing zhong ren wu .bu fang xi qu ma ti qing ..
yuan yang xi chi duo qing shen .ri ri shuang shuang rao bang you ..
mo shi zi chang xian sheng ji .bi xian you zhi pi fu cai ..

译文及注释

译文
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅(mei)。有(you)人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不(bu)便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些(xie)忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑(bang)它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
这马奔驰起来,从不以道(dao)路的空阔辽远为难,骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场,甚至可托生死。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
  崔篆是汉族人,当时担任郡守,那时是王莽改制的时候,他的党羽遍及各个地方,用严厉的刑法杀害许多无罪(zui)的人。崔篆在他所在的县看到牢(lao)狱人满为患。忍不住流泪叹道:“唉,刑罚法律残酷凶狠,竟到了这种地步!这些人都是什么罪!”(崔篆)于是为他们平反,放出来两千多人。他的僚属们都十分害怕,纷纷叩头求他说:“你确实是仁慈的人,然而如今只有你是仁德的人,恐怕要后悔吧?”。崔篆慨然,说:“如果杀了我一人而能救出2000多人,这是我的心愿啊!我有什么可后悔的呢?”僚属们沉默不知如何回应。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
但他的魂魄已经离散,你占卦将灵魂还给他。”
汉江之上有游女,想去追求不可能。
拔出利剑对着罗网用力挑去,黄雀才得以飞离那受难之地。
或许有朋友会问到我的境遇,请转告他们,我这个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。

注释
[4]子规:即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟,叫声凄切,昼夜悲鸣。
⑥云屋:苍黑若云之状。
25.騄駬句:騄駬,骏马名,周穆王“八骏”之一。腾骧,奔跃。此句比喻贤人无法施展才能。
(11)遏(è):控制,
44.非子也耶:不是你吗?“也”在这里不表示意义,只起辅助语气的作用。
⑸细筋入骨:谓颜公书法笔力雄健。古人论书法,注重“多骨微肉”,表现笔力,谓之“筋书”。

赏析

  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  上句用“青青着地”状柳条之垂,下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈,如果风力较猛,便向一个方向急飞;如果风力甚微,便无依无傍,忽高忽低,飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”,写杨花飘荡,无边无际;“搅天”,写仰望所见。天空都被搅乱,则杨花之多,不言可知。由此联系上句,便知“青青”杨柳,并非三株五株,而是夹路沿河,傍亭拂桥,处处可见。于是,合一、二句看:由上而下,所见者无非柳条青青着地;由下而上,所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪,也随之弥漫于整个空间。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的,但有水禽山兽的声息。鹳,形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟,白天在水面往来追逐,搜寻食物,此刻已停止了捕逐活动;生性贪狠的豺狼,这时又公然出来攫夺兽畜,争喧不止。这两句所表现的情景,切合夔州附近既有大江,又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介,被豺狼争喧噬食的兽畜,正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈(cao cao)如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  起句“剑外从军远”,点明这次远行的原因是“从军”,即入节度使幕府。“剑外”,指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作,却从远写起,着一“远”字,不仅写行程之遥,更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际,旅人孑然一身,行囊单薄,自然使人产生苦寒之思,又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是,诗人的妻子已经不在人间,没有人为他寄衣了。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
  此诗艺术技巧上,锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字,锤炼精湛。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭(huo ji)者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代(shi dai)代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的,甚至可说是“陈言”,谈不上“奇”。张耒称为“奇语”,当然是就其整体说的;可惜的是何以“奇”,“奇”在何处,他没有讲。其实,正是黄庭坚这样遣词入诗,才创造出如此清新隽永的意境,给人以强烈的艺术感染。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

徐翙凤( 唐代 )

收录诗词 (9623)
简 介

徐翙凤 徐翙凤,字声岐,号竹虚,宜兴人,徐喈凤弟。

捣练子令·深院静 / 拓跋访冬

去国时虽久,安邦志不常。良金炉自跃,美玉椟难藏。
十年陈事只如风。莫言身世他时异,且喜琴尊数日同。
闲想此中遗胜事,宿斋吟绕凤池行。"
"阶前莎球绿不卷,银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友,出户孀妻晓望夫。
"去年今夜江南别,鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边,


拂舞词 / 公无渡河 / 佟佳春景

战士曾怜善,豪门不信愁。王孙草还绿,何处拟羁游。"
"为实随流瑞色新,泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月,
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸,玉芽修馔称清虚。
气与尘中别,言堪象外搜。此身如粗了,来把一竿休。"
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"


仙城寒食歌·绍武陵 / 图门康

昨日已如虎,今朝谒荀池。扬鞭入王门,四面人熙熙。
"未归天路紫云深,暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重,
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
自怜情为多忧动,不为西风白露吟。"
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
莫道风流无宋玉,好将心力事妆台。"


七绝·为女民兵题照 / 徐绿亦

如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
"云鸿宿处江村冷,独狖啼时海国阴。
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
堕髻还名寿,修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞,槎入饮牛津。
风拍衰肌久未蠲,破窗频见月团圆。更无旧日同人问,


燕山亭·北行见杏花 / 穆新之

可得红儿抛醉眼,汉皇恩泽一时回。
吟蜂绕树去不来,别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头,
舞转轻轻雪,歌霏漠漠尘。漫游多卜夜,慵起不知晨。
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
青童递酒金觞疾,列坐红霞神气逸。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,


周颂·闵予小子 / 公良银银

竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"


送范德孺知庆州 / 颛孙巧玲

相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
"云散天边落照和,关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉,
中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
昔时霜鬓今如漆,疑是年光却倒流。"
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去,日斜时见钓人回。
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 字千冬

不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
鱼网裁书数,鹍弦上曲新。病多疑厄重,语切见心真。
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
堪恨贾生曾恸哭,不缘清景为忧时。"
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报,清颂谁将白雪酬。


浪淘沙·一叶忽惊秋 / 赫连芷珊

忆去时,向月迟迟行。强语戏同伴,图郎闻笑声。"
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
叠浪与云急,翠兰和意香。风流化为雨,日暮下巫阳。
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
"未归天路紫云深,暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重,
汹汹城喷海,疏疏屋漏星。十年穷父子,相守慰飘零。"


相思令·吴山青 / 似宁

垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟,风牵公子酒旗低。
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"
"齐心楼上望浮云,万古千秋空姓名。尧水永销天际去,
"池塘夜歇清明雨,绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟,
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)