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诉衷情·小梅风韵最妖娆

先秦 / 彭应求

深处碧磷磷,浅处清溅溅。碕岸束呜咽,沙汀散沦涟。
尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
"山寒叶满衣,孤鹤偶清羸。已在云房老,休为内殿期。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
"野性平生惟爱月,新晴半夜睹蝉娟。
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,
"表质自坚贞,因人一扣鸣。静将金并响,妙与乐同声。


诉衷情·小梅风韵最妖娆拼音解释:

shen chu bi lin lin .qian chu qing jian jian .qi an shu wu yan .sha ting san lun lian .
jin ri nong qin shui gong ting .yu jun jian he shi san ren ..
wen dao xing ming duo gai bian .zhi jin xie shi sheng chao chen ..
.chang yi liu he wai .wei xin qi yuan shu .ji ci wen xi lou .fang xin yan wei lv .
chang ai fu lian di er ju .qing jun zhong chang xi yang kai ..
.shan han ye man yi .gu he ou qing lei .yi zai yun fang lao .xiu wei nei dian qi .
jiao suo tian chuang chan yi sha .xian qian qing qin fei xiao xue .zi kan bi yu po gan gua .
wu fa wu kong yi wu mie .wo chang ting shi chan yi guan .lang yi ao tou chan po man .
.ye xing ping sheng wei ai yue .xin qing ban ye du chan juan .
.shuang xiao shu fu ba yue tian .cai long yin feng tang tang ran .xiao zai xiao xian mu gong nv .
.biao zhi zi jian zhen .yin ren yi kou ming .jing jiang jin bing xiang .miao yu le tong sheng .

译文及注释

译文
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
行军迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
欲送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如(ru)乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海(hai)崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随(sui)风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法(fa)将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花(hua)瓣。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。
其一
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
人生一死全不值得重视,

注释
②节序:节令。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
⑧太朱涂广:指祭神的场所,用红漆涂刷殿的大屋。
①安陆:今湖北省安陆市。浮云楼,即浮云寺楼。
⑾不复醒:也有版本为“不用醒”或“不愿醒”。
年光:时光。 
9)讼:诉讼,告状。

赏析

  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。
  久别重逢,彼此容颜的变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不(yi bu)在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰,又带着深深的痛伤。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  后两句是离别之情。系;拴着。画船;油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
  文章的第(de di)二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色(yue se)溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上(ji shang)是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  “三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。”三月无雨,并不是指的农历三月整整一个月不下雨,而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载,这一年直到闰三月才下了一场像样的雨,为此,白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里,长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦,从下种到返青就没有一滴雨水的滋润,结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成,只有指望秋粮了,可是农民们万万没有想到,秋天九月一场早来的霜降,却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影,地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收,这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”,也是“天灾之困”。
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样(na yang)的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。
  诗一开首,“朝闻游子唱离歌”,先说魏万的走,后用“昨夜微霜初渡河”,点出前一夜的景象,用倒戟而入的笔法,极为得势。“初渡河”,把霜拟人化了,写出深秋时节萧瑟的气氛。
  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  “君行到京口,正是桃花时,舟中饶孤兴,湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时,当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行,无人做伴,见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发,佳篇连成,精神焕发起来。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  此诗一、二两句,先写一位充满游侠豪气的长安少年夜登戍楼观察“太白”(金星)的星象,表现了他渴望建立边功、跃跃欲试的壮志豪情。起句很有气势。然而,底上突然笔锋一转,顺着长安少年的思绪,三、四句紧接着出现了月照陇山的远景:凄清的月夜,荒凉的边塞,在这里服役的“陇上行人”正在用呜咽的笛声寄托自己的愁思。如果说,长安少年头脑里装的是幻想;那么,陇上行人亲自经受的便是现实:两者的差别非常悬殊。写到这里,作者的笔锋又一转:由吹笛的陇上行人,引出了听笛的关西老将。承转也颇顿挫有力。这位关西老将“身经大小百余战”,曾建立过累累军功,这正是长安少年所追求的目标。然而老将立功之后并没有好的结果。部下的偏裨副将,有的已成了万户侯,而他却沉沦边塞。关西老将闻笛驻马而不禁泪流,这当中包含了无限的辛酸苦辣。这四句,是全诗的重点,写得悲怆郁愤。诗中虽未明言关西老将会有如此悲剧的遭遇的原因,但最后引用了苏武的典故,是颇含深意的。苏武出使匈奴被留,在北海边上持节牧羊十九年,以致符节上的旄繐都落尽了,如此尽忠于朝廷,报效于国家,回来以后,也不过只做了个典属国那样的小官。表面看来,这似乎是安慰关西老将的话,但实际上,引苏武与关西老将类比,恰恰说明了关西老将的遭遇不是偶然的、个别的。功大赏小,功小赏大,朝廷不公,古来如此。这就深化了诗的主题,赋予了它更广泛的社会意义。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

彭应求( 先秦 )

收录诗词 (4384)
简 介

彭应求 彭应求,庐陵(今江西吉安)人。太宗端拱二年(九八九)进士(《江西通志》卷四九)。除渠阳推官(《濂溪先生全集》卷一三《彭推官诗序》),擢太子中允(《庐陵县志》卷一五)。今录诗二首。

穿井得一人 / 友碧蓉

"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
"昨日复今辰,悠悠七十春。所经多故处,却想似前身。
映花相劝酒,入洞各题名。疏野常如此,谁人信在城。"
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。


宿府 /

"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
"炎风杂海气,暑雨每成霖。涂泥亲杖屦,苔藓渍衣襟。


水槛遣心二首 / 夹谷书豪

经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
一世一万朝,朝朝醉中去。"
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。


浣溪沙·和无咎韵 / 濮阳卫壮

"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。"
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
"晓起闲看雨,垂檐自滴阶。风清想林壑,云湿似江淮。
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。


秋夜长 / 邶访文

请君白日留明日,一醉春光莫厌频。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
四野人闻皆尽喜,争来入郭看嘉莲。"
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
松门拾得一片屐,知是高人向此行。"
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"


荆轲歌 / 渡易水歌 / 巧从寒

衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物,
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
愁杀闲游客,闻歌不见人。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。


螃蟹咏 / 马佳保霞

落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折,好月谁将老子同。
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,
老遣宽裁袜,寒教厚絮衣。马从衔草展,鸡任啄笼飞。
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
休咎占人甲,挨持见天丁。
君行过到炉峰下,为报东林长老知。"
"半岩开一室,香穟细氛氲。石上漱秋水,月中行夏云。


尾犯·甲辰中秋 / 辛丙寅

"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
"寒姿数片奇突兀,曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云,
"日出月复没,悠悠昏与明。修持经几劫,清净到今生。
"明时帝里遇清明,还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭,
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。


周颂·载见 / 乌孙乐青

"结得随缘伴,蝉鸣方出关。新经译旧寺,故国与谁还。
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
只愁拍尽凉州破,画出风雷是拨声。"


咏孤石 / 资洪安

越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。
"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。