赏牡丹
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩，含商吐羽凌非烟。
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑，逐朵檀心巧胜裁。
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
"吹台高倚圃田东，此去轺车事不同。珠履旧参萧相国，
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
赏牡丹拼音解释:
.ci shen sui jian dao chang cun .fei ye zhu men ye kong men .zhi wang zhi gong jiang juan du .
zuo zhong hu yu chui lu ke .shuang rang qing xiu dang gao xuan .han shang tu yu ling fei yan .
gao niao xia can zhao .bai yan sheng yuan lin .geng wen qing qing fa .liao xi huan chen jin ..
gu gen shen you tuo .wei yu zheng xiang yi .geng dai jin ying fa .ping jun cha yi zhi ..
gong fa xiong wen xian .gui wu ji tu geng .cang jiang chang fa meng .zi mo jiu can xing .
.shui wei zhi tui xian .yu shi he gong guo .jue er jin hou jiao .jin wo tang yu huo .
gu liu san yue shi jiao kai .ya zhi jin rui xiang ru pu .zhu duo tan xin qiao sheng cai .
mei yu man jiang chun cao xie .yi sheng sheng zai li zhi zhi ..
.chui tai gao yi pu tian dong .ci qu yao che shi bu tong .zhu lv jiu can xiao xiang guo .
ye lai meng dao nan tai shang .bian kan jiang shan sheng wang nian ..
译文及注释
译文
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
我和嵇康、吕安的行止相近，他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而(er)疏阔，吕安的心胸旷达而豪放，之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺，对于音律尤其高妙。当临刑之时，他回头看了看太阳的影子，要过琴来弹奏。正值我将要西行，路过我们旧(jiu)日的居所，当此(ci)之时，太阳渐渐地迫近它的沉落(luo)之地，寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子，邻里有人吹笛，吹出的声音嘹亮悲摧，追怀往昔一起游玩宴乐的情分，我被这笛声触动不禁深深叹息，所以写下这样的赋(fu)。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着(zhuo)五噫歌离开西京长安。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊少快意。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水(shui)路驿站，放下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
注释
⒀十世：指远代子孙。宥：赦宥。
（38）说不行：指连横的主张未得实行。
⑵戍楼：防守的城楼。
其：他，代词。
⑥山雪河冰：雪、冰都是动词，指山上积雪，河水结冰。
⑶弢（tāo）箭：将箭装入袋中，就是整装待发之意。弢，装箭的袋子。天狼：指天狼星，古人以为此星出现预示有外敌入侵，“射天狼”即抗击入侵之敌。
赏析
最后两句“何处寄想思，南风摇五两”，写诗人对宇文太守的思念，表现他与宇文太守的友情。送走了宇文太守，诗人折回前往岭南。一路上南风习习，刘禹锡作还想着这段时间与宇文太守相处的情况，仍念念不忘。诗人自问自答：“何处寄想思，南风摇五两。”这里的“想思”作“想念”讲。五两，谓两只配成一双。《诗经·齐风·南山》：“葛屦五两，冠緌双止。” 朱熹集传：“两，二履也。” 王夫之稗疏：“按此‘五’字当与伍(yu wu)通，行列也。言陈履者，必以两为一列也。”作者借用此典，表达对朋友的思念。
文章分析透辟，语言精炼而准确(que)。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞(wo zhen)，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是(jiu shi)句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
本诗主要是托讽之辞，采用杂言，音节顿挫激扬，富于变化其一褒一贬，表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。， (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度，对刘宋王朝的统治深为不满，因此，他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势，强烈的个性，明陕的语言，给读者以震撼。
古人诗以鸟兽草木起兴，并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞，五里一徘徊”言，应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局，也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在(zou zai)“飞去”的动作和场景里，这种节奏让人神伤却不让人绝望，让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样(zhe yang)呢？我不太在意刘兰芝离去的原因，礼教、性格等等随他去吧，每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程，以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”，“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体，我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸，以至于最后只剩下平静的叹息？这与诗人让她“东南去”，且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗？诗人他想告诉我一种怎样的个人立场？
从标题看，这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物，也可以因景生发，别有寄托，内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影，情寓景中，宋人的记游诗多注重借景生发，述志明理。那么，这首诗则正是符合后一特点的。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟(chi)”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整，情节波澜起伏，人物形象鲜明生动．尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致．郑庄公先封叔段于京，又听任叔段"不度"，"命西鄙北鄙贰于己"，既而"收贰以为己邑"，最后"伐诸鄢"，有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让"，有人却认为他是有意"养成其恶"．此事是春秋开篇的第一则故事，除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌，以及后面颍考叔劝君，庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义，是孝悌故事中的经典。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
文章分析透辟，语言精炼而准确(que)。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞(wo zhen)，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是(jiu shi)句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
本诗主要是托讽之辞，采用杂言，音节顿挫激扬，富于变化其一褒一贬，表现了诗人鲜明的态度。这与作者个人经历有着密切的关系。鲍照“家世贫贱。， (鲍照《拜侍郎上疏》)在宦途上饱受压抑。他痛恨门阀土族制度，对刘宋王朝的统治深为不满，因此，他那质朴的诗句申明确表示了对节操低下的士大夫的蔑视和对旷达之士的赞扬。这里还包含着寒士被压抑的义愤和对高门世族垄断政权的控诉。诗歌以充沛的气势，强烈的个性，明陕的语言，给读者以震撼。
古人诗以鸟兽草木起兴，并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞，五里一徘徊”言，应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局，也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在(zou zai)“飞去”的动作和场景里，这种节奏让人神伤却不让人绝望，让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样(zhe yang)呢？我不太在意刘兰芝离去的原因，礼教、性格等等随他去吧，每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程，以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”，“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体，我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸，以至于最后只剩下平静的叹息？这与诗人让她“东南去”，且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗？诗人他想告诉我一种怎样的个人立场？
从标题看，这首诗是记游之作。记游诗可以写景状物，也可以因景生发，别有寄托，内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影，情寓景中，宋人的记游诗多注重借景生发，述志明理。那么，这首诗则正是符合后一特点的。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟(chi)”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整，情节波澜起伏，人物形象鲜明生动．尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致．郑庄公先封叔段于京，又听任叔段"不度"，"命西鄙北鄙贰于己"，既而"收贰以为己邑"，最后"伐诸鄢"，有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让"，有人却认为他是有意"养成其恶"．此事是春秋开篇的第一则故事，除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌，以及后面颍考叔劝君，庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义，是孝悌故事中的经典。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
总之，《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
创作背景
文天祥创作说 这首题为“驿中言别友人”的词，是文天祥被俘后押往大都（今北京市），途经金陵（南京），在驿馆（官办客栈）中告别朋友时写的。朋友当是邓剡，字中甫，这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时，抗元斗争已经失败，他自己也成了敌人的俘虏，但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。
曾仕鉴( 宋代 )
收录诗词 (4135) 首
简 介
曾仕鉴 曾仕鉴，字明吾，一字人倩。南海人。明神宗万历十三年（一五八五）举人。二十年（一五九二）任内阁中书，历官户部主事。时值倭寇入侵，赵文懿延仕鉴画策。仕鉴着《兵略》上之，宋经略应昌得之，疏请加仕鉴职衔。仕鉴官侍从，尤留意民瘼，锦衣千户韦梦麒请采珠，仕鉴即上疏止之。又疏修屯政。会差趱南直隶白粮，乘便南还，遂不复出。有《庆历》、《公车》、《洞庭》、《罗浮》、《和杜》诸集。清温汝能《粤东诗海》卷三九有传。
牧童诗
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
杜工部蜀中离席
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
烛影摇红·题安陆浮云楼
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
帆行出岫雨，马践过江云。此地一樽酒，当时皆以文。"
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
"马嘶九陌年年苦，人语千门日日新。
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
海燕频来去，西人独滞留。天边又相送，肠断故园秋。
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
深夜欲眠眠未着，一丛寒木一猿声。"
西江月·批宝玉二首
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
"习习东风扇，萋萋草色新。浅深千里碧，高下一时春。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
"傍水迁书榻，开襟纳夜凉。星繁愁昼热，露重觉荷香。
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
古代文论选段
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
见君无事老，觉我有求非。不说风霜苦，三冬一草衣。"
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
岁月消于酒，平生断在诗。怀才不得志，只恐满头丝。"
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
密映弹琴宅，深藏卖酒家。夜宜红蜡照，春称锦筵遮。
咏怀古迹五首·其四
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"刘超游召郄诜陪，为忆池亭旧赏来。
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
生查子·元夕
马上正吟归去好，觉来江月满前庭。"
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
浪淘沙·秋
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
清明二绝·其一
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
风师吹雨洗干坤。左牵犬马诚难测，右袒簪缨最负恩。
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
暂随红旆佐藩方，高迹终期卧故乡。已近水声开涧户，更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利，柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴，白云不识绣衣郎。
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
好事近·湘舟有作
"一室清羸鹤体孤，气和神莹爽冰壶。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"