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如梦令·一抹斜阳沙觜

五代 / 曹启文

问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
"秋天高高秋光清,秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷,
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。


如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:

wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
hai ti wan li he shi jian .lang jie jia shu man wo chuang ..
yi ri ri zhi tian lao bing .yi nian nian jue xi zhong yang .jiang nan jiu yue wei yao luo .
liao dao qin zhi xiao .shuai lei jiu shi jing .wu tou yin gan bai .yu wei wei lao cheng .
.xu bai tang shen chuan hao yu .er nian chang ban du yin shi .ye lian xing yue duo li zhu .
tian shang can yu shang .di shang hu yu yue .zhong tian sheng chen yi .man di wang luo she .
miu ru liang you ci .sheng teng yi zai si .zai ling pei xian jin .yi jiu lv dian wei .
zhen yuan zhi min gou wu bing .biao le bu lai jun yi sheng .biao le biao le tu xuan xuan .
.dong lin si li xi lang xia .shi pian juan ti shu shou shi .
.qiu tian gao gao qiu guang qing .qiu feng niao niao qiu chong ming .song feng yu xia jin qi juan .
chao shi ri xuan ai .yun lin chang qiao ji .you cun zhu si seng .ken you gui shan ke ..
.san zai wo shan cheng .xian zhi jie wu qing .ying duo guo chun yu .chan bu dai qiu ming .

译文及注释

译文
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
是友人从京城给我寄了诗来。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生:
(孟子)说:“(假如)有人报告大王说:‘我的力气足以举起三千斤,却不能够举起一根羽(yu)毛(mao);(我的)眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢,却看不到整车的柴草。’那么,大王您相信吗?”
剑术并非万人之敌,防防身的技术,文章倒是四海闻名,罕有人匹敌。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣(yi)袖;
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着(zhuo)水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠(you)扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差(cha)烟树而已。
江岸的枫叶渐渐衰老,水洲的蕙草半已枯凋,满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客,登高望远,正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声,断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象,我悲伤怀抱,思念远人,新愁和旧恨,接连涌(yong)起。

注释
4.子墨子:指墨翟(此字念“dí",;姓中念作“zhái")。前一个“子”是夫子(即先生、老师)的意思,学生对墨子的尊称。后一个是当时对男子的称呼。
②向晚:临晚,傍晚。
藕花:荷花。
或:有人,有时。
41.窾(kuǎn)坎镗(táng)鞳(tà):窾坎,击物声。镗鞳,钟鼓声。
⑹鱼龙:指水中怪物,暗喻朝中阻遏抗战的小人。惨:狠毒。
(59)若是:如此。甚:厉害。

赏析

  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人(shi ren)黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因,诗人这样说:“方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴,而不是像三国时丹阳太守李衡那样,想通过种橘来发家致富,给子孙留点财产。(事见《太平御览》果部三引《襄阳记》)心交古贤,寄情橘树,悠然自得,不慕荣利,诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊,正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘,认为橘树具有“闭心自慎,终不过失”和“秉德无私”的品质,曾作颂以自勉。今天自己秉德无私,却远谪炎荒,此情此心,无人可表。只有这些不会说话的柑橘树,才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对,把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去,既做到形式上的对称,又做到内容上的婉转曲达,并能引起内在的对比联想,读来令人感到深文蕴蔚,余味曲包。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  从艺术技巧上看,该诗渗透着醒豁通透的人生态度,拥有明白晓畅的语言特色,又将自己刚毅超脱的品行与之融为一体,是张耒诗风的全面写照。
  扬雄在《《逐贫赋》扬雄 古诗》显示了一种新的态度。那就是对贫穷——物质穷乏的态度。在他酸溜溜的口气中,读者能发现中国人“一分为二”思维方式对生活本身发生的影响。在这种思维方式里,关键不在于怎样生活或生活得怎样,而在于如何解释生活、解释得怎么样。这种典型的唯心主义生活观、幸福观后来构成了中华文化传统的重要部分。这种生活观的负面影响是较大的,它往往导致人们随遇而安,安于现状,不能或不愿改善生活,而只是改变对自己生活的判断。扬雄的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得很充分,他没有能力过上更好的生活,他便设法把不好的生活解释为好的生活。虽然是自欺欺人,但获得心理平衡,这才是最重要的。他试图找出贫寒生活的优点,找出富贵生活的不足。这种努力,后来在道德层面上得到了完成,那就是:富贵的,总是不道德的,至少是道德可疑的;贫寒的,则往往是因为道德高尚。富贵变成了道德负号,贫寒则成为道德正号。于是,精神的奖励就弥补了物质的匮乏,甚至成了生活中的画饼。扬雄的这篇《《逐贫赋》扬雄 古诗》,可能就暗示着中华民族文化心理的这一深刻转捩。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  第四句则说明“忽然觉得”的内容,也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下,月是千姿百态、各不相同的,而他们由月所引起的遐想,也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径,别有所想,石破天惊,出人意表。
  这种将自己的感情赋予客观事物,使之同样具有感情,也就是使之人格化,乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感(qing gan)时,常常用这样一种手段来获得预期的效果。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦
  《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
  同是一首送别诗,《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴,诗中的意象,只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻,也没有《燕燕》那种“瞻望弗及,泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富:因为画面只有飘飘远逝的二子、船影,其余全为空白,便为读者的联想,留下了更多的空间;因为背景全无,甚至也不知道送行者究竟为谁,其表现的情感便突破了特定限制,而适合于“母子”、“男女”、“友朋”,成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣,而与诗人一起唏嘘、一起牵挂,甚至一起暗暗祈告,也就毫不奇怪了。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的(gong de)吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧(xi ju)性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗人思想感情的自我写照。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  这首诗,是诗人方干旅居洋州时写的。洋州,今陕西洋县,在汉水北岸。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。

创作背景

  据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后,玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼,于是到江南寻访美女,结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩,她就是江采萍。

  

曹启文( 五代 )

收录诗词 (1473)
简 介

曹启文 曹启文,(生卒年不详),曹允文六弟。无锡人。京师译学馆毕业,奖给举人,签分法部任职。

秋夕旅怀 / 王炎

郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
"昔蒙兴化池头送,今许龙门潭上期。聚散但惭长见念,
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 丘处机

"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶,舞鬟摆落茱萸房。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。


黄家洞 / 谭岳

定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。
"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。


鹧鸪天·戏题村舍 / 张作楠

今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。


古风·庄周梦胡蝶 / 罗黄庭

含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
江南旧游凡几处,就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树,
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"


秃山 / 林章

"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。


赠参寥子 / 胡慎仪

"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"


今日良宴会 / 王绎

灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
岸曲舟行迟,一曲进一觞。未知几曲醉,醉入无何乡。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 林一龙

日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
天子县内半没为荒陬,西凉之道尔阻修。连城边将但高会,
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
萧散弓惊雁,分飞剑化龙。悠悠天地内,不死会相逢。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。


中秋 / 李建

早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
"尺素忽惊来梓泽,双金不惜送蓬山。八行落泊飞云雨,
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。