河湟有感
"三日韶光处处新，九华仙洞七香轮。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
"缠臂绣纶巾，貂裘窄称身。射禽风助箭，走马雪翻尘。
不知飞在灵嘉寺，一国之人皆若狂。东南之美天下传，
三元章醮升，五域□□觌。帟幕翠微亘，机茵丹洞辟。
"终年常避喧，师事五千言。流水闲过院，春风与闭门。
贡文齐受宠，献礼两承欢。鞍马并汾地，争迎陆与潘。"
"旅棹依遥戍，清湘急晚流。若为南浦宿，逢此北风秋。
"圆丘才展礼，佳气近初分。太史新簪笔，高台纪彩云。
已能辞山复过海，幸我堂前故巢在。求食慎勿爱高飞，
河湟有感拼音解释:
.san ri shao guang chu chu xin .jiu hua xian dong qi xiang lun .
nian nian zhi shi kan ta gui .bu ji nan shan ren bai tou ..
.chan bi xiu lun jin .diao qiu zhai cheng shen .she qin feng zhu jian .zou ma xue fan chen .
bu zhi fei zai ling jia si .yi guo zhi ren jie ruo kuang .dong nan zhi mei tian xia chuan .
san yuan zhang jiao sheng .wu yu ..di .yi mu cui wei gen .ji yin dan dong bi .
.zhong nian chang bi xuan .shi shi wu qian yan .liu shui xian guo yuan .chun feng yu bi men .
gong wen qi shou chong .xian li liang cheng huan .an ma bing fen di .zheng ying lu yu pan ..
.lv zhao yi yao shu .qing xiang ji wan liu .ruo wei nan pu su .feng ci bei feng qiu .
.yuan qiu cai zhan li .jia qi jin chu fen .tai shi xin zan bi .gao tai ji cai yun .
yi neng ci shan fu guo hai .xing wo tang qian gu chao zai .qiu shi shen wu ai gao fei .
译文及注释
译文
平缓流动的水啊，冲不走成捆的木柴。那位远方的人儿啊，不能和我(wo)驻守申国城寨。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日，鸣啭在千门万户开闭之时。
把鸡赶上了树端，这才听(ting)到有人在敲柴门。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
遭(zao)受君主冷遇，李(li)白也曾上书为自己辩护。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
战旗飞动如(ru)电，刀剑耀眼放光。
人世间到处是(shi)香烟燎绕的佛灯。
你不知道吴中的张翰是个(ge)旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
注释
非徒：非但。徒，只是。
⑸伤春绪：因春天将要归去而引起忧伤、苦闷的情怀。
⑷太山一掷轻鸿毛：太山，即泰山。此句谓为知己不惜舍命相报也。太山，喻性命也。司马迁《报任安书》：“人固有一死，死或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。”此用其意。
35.夫战，勇气也：作战，（是靠）敢作敢为毫不畏惧的气概。夫（fú），放在句首，表示将发议论，没有实际意义。
⑸“雄剑”二句：以雄剑挂壁闲置，以喻己之不为所用也。《太平御览》：“颛顼高阳氏有画影腾空剑。若四方有兵，此剑飞赴，指其方则克，未用时在匣中，常如龙虎啸吟。”
赏析
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
短小的绝句律诗，一般不宜写得(de)太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略(ling lue)这首小诗的幽韵和醇美。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时，才肯罢休。这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者(zuo zhe)特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
作者与孟浩然是老(shi lao)朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗(shi shi)篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
次二句：“丘陵尽乔木，昭王安在哉？”接下二句紧承诗意，以深沉的感情，凄凉的笔调，描绘了眼前乔木丛生，苍茫荒凉的景色，由景衬情，寓情于景，发出“昭王安在哉”的慨叹，表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情，抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今，对古代圣王的怀念，正是反映对现实君王的抨击，是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写，但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏，未见奇功，在燕国却做出了惊天动地的业绩，其中的道理很简单，是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此，这两句明谓不见“昭王”，实是诗人以乐毅自比而发的牢骚，也是感慨自己生不逢时，英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发，但诗中却将其置于不屑一顾的地位，从而更显示了诗人的豪气雄风。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗，既没有精工细刻柳的枝叶外貌，也没有点染柳的色泽光彩，但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗，却栩栩如生，现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，是一首韵味很浓的咏物诗。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
短小的绝句律诗，一般不宜写得(de)太实，而应“实则虚之”，这才会有余情余味。这首诗，诗人运笔自如，赋予全篇一种空灵神远的艺术美，促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天，去年的另一“望月人”是男还是女，是家人、情人还是朋友，“同来”是指点江山还是互诉情衷，离散是因为世乱飘荡还是情有所阻，这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象，才能充分领略(ling lue)这首小诗的幽韵和醇美。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时，才肯罢休。这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者(zuo zhe)特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
作者与孟浩然是老(shi lao)朋友了，如今老朋友永远离去了，因此诗一开头就说“故人不可见”。这是直抒胸臆，直抒对故人长逝的哀悼之意。对于老朋友的去世，作者无限悲痛，站在汉水边上，望着滔滔江水东流不胜悲伤。这第二句“汉水日东流”是借景抒情，借汉水日夜奔流不息抒发老朋友一去不复返，也是比喻自己的哀痛与思念之情就像东流之水绵绵不绝。“借问襄阳老，江山空蔡州“两句，兼具直抒胸臆和借景抒情两种手法。上句可看作即景之语，下句景中含情，江山，景象广阔，著一“空”字，显示出物是人非人去楼空的无限感慨和遗憾，借此表达了作者对老朋友的无限思念。直抒胸臆和借景抒情手法并用，使诗(shi shi)篇直中有曲，语短情深。故人长逝，悼惜深情与凄怆涕泪，随诗行奔迸而出。朋友已矣，如江水东流，唯能追寻遗踪以寄哀思。
次二句：“丘陵尽乔木，昭王安在哉？”接下二句紧承诗意，以深沉的感情，凄凉的笔调，描绘了眼前乔木丛生，苍茫荒凉的景色，由景衬情，寓情于景，发出“昭王安在哉”的慨叹，表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情，抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今，对古代圣王的怀念，正是反映对现实君王的抨击，是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写，但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏，未见奇功，在燕国却做出了惊天动地的业绩，其中的道理很简单，是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此，这两句明谓不见“昭王”，实是诗人以乐毅自比而发的牢骚，也是感慨自己生不逢时，英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发，但诗中却将其置于不屑一顾的地位，从而更显示了诗人的豪气雄风。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
白敏中( 魏晋 )
收录诗词 (9311) 首
简 介
白敏中 白敏中（792年－861年），字用晦，华州下邽（今陕西渭南东北）人，祖籍同州韩城（今陕西韩城），郡望太原阳谷（今山西太谷），唐朝宰相，刑部尚书白居易从弟。白敏中进士及第，早年曾入李听幕府，后历任大理评事、殿中侍御史、户部员外郎、翰林学士、中书舍人、兵部侍郎。唐宣宗继位后，白敏中以兵部侍郎加同平章事头衔成为宰相，后改任中书侍郎兼刑部尚书，又升任右仆射、门下侍郎，封太原郡公。咸通二年（861年），白敏中出任凤翔节度使，并于同年七月病逝，终年70岁。追赠太尉，谥号丑。
点绛唇·花信来时
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安，承恩阔步青云端。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
"六州胡儿六蕃语，十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞，
"烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星，宫中火照西江明。
悔学秦人南避地，武陵原上又征师。"
轻舟任沿溯，毕景乃踌躇。家人亦恬旷，稚齿皆忻愉。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子，绕竿四面争先缘。
江神子·赋梅寄余叔良
昨日围棋未终局，多乘白鹤下山来。"
"晓发渔门戍，晴看担石湖。日衔高浪出，天入四空无。
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。"
今日卷帘天气好，不劳骑马看扬州。"
人生倏忽间，安用才士为。"
"身为百里长，家宠五诸侯。含笑听猿狖，摇鞭望斗牛。
"凤凰楼阁连宫树，天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地，
"玉醴宴嘉节，拜恩欢有馀。煌煌菊花秀，馥馥萸房舒。
花犯·小石梅花
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
"真玉烧不热，宝剑拗不折。欲别崔侠心，崔侠心如铁。
蹀绕低枝爱晚晖。艳色当轩迷舞袖，繁香满径拂朝衣。
与君皆是思归客，拭泪看花奈老何。"
君行过洛阳，莫向青山度。"
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚，终日欹眠观四如。
听琴泉落处，步履雪深时。惆怅多边信，青山共有期。"
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁。
夜宿山寺
瘴开山更远，路极水无边。沈劣本多感，况闻原上篇。"
"风雨荆州二月天，问人初雇峡中船。
而今却欲嫌谿水，雨涨春流隔往来。"
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。"
解颐通善谑，喻指穷精义。搦管或飞章，分曹时按吏。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时，不免向君求此物。"
始聚终成散，朝欢暮不同。春霞方照日，夜烛忽迎风。
"泥坂望青城，浮云与栈平。字形知国号，眉势识山名。
长相思·山一程
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。"
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人，金书左右红旗新。
西南一望云和水，犹道黔南有四千。"
闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地，石磴岩扉光景异。
隙驷不我待，路人易相忘。孤老空许国，幽报期苍苍。"
雄词鼓溟海，旷达豁烟霄。营道幸同术，论心皆后凋。
二十年前同日喜，碧霄何路得相逢。"
临江仙·直自凤凰城破后
此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥，愁猿叫月鹦唿儿。
"采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。
尘容不在照，雪鬓那堪镊。唯有餐霞心，知夫与天接。"
多病晚来还有策，雒阳山色旧相亲。"
竹斋引寒泉，霞月相玲珑。旷然解赤绶，去逐冥冥鸿。"
倏尔笾豆肆我旁。始惊知周无小大，力寡多方验斯在。
"致和知必感，岁旱未书灾。伯禹明灵降，元戎祷请来。
双林春色上，正有子规啼。
如梦令
"为郎日赋诗，小谢少年时。业继儒门后，心多道者期。
学成不求达，道胜那厌贫。时入闾巷醉，好是羲皇人。
盘巾结带分两边。身轻裙薄易生力，双手向空如鸟翼。
虎迹印雪大如斗，闰月暮天过得无。"
"佳句应无敌，贞心不有猜。惭为丈人行，怯见后生才。
"闲人州县厌，贱士友朋讥。朔雪逢初下，秦关独暮归。
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
耸刹临回磴，朱楼间碧丛。朝朝日将暮，长对晋阳宫。"
题春晚
"西台复南省，清白上天知。家每因穷散，官多为直移。
满目归心何处说，欹眠搔首不胜情。"
花树台斜倚，空烟阁半虚。缥囊披锦绣，翠轴卷琼琚。
"支公好闲寂，庭宇爱林篁。幽旷无烦暑，恬和不可量。
片雨收山外，连云上汉东。陆机犹滞洛，念子望南鸿。"
岂为鼎下薪，当复堂上琴。凤鸟久不栖，且与枳棘林。"
物象不可及，迟回空咏吟。
"古寺隐秋山，登攀度林樾。悠然青莲界，此地尘境绝。
巫山峡
去年相伴寻山客，明月今宵何处游。"
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别，遥忆荆门雨中发。"
林多宛地古，云尽汉山稀。莫爱浔阳隐，嫌官计亦非。"
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
芳讯风情在，佳期岁序徂。二贤欢最久，三益义非无。
"废寺乱来为县驿，荒松老柏不生烟。
劳君故有诗相赠，欲报琼瑶恨不如。"
宾之初筵
情来不自觉，暗驻五花骢。
"迥若千仞峰，孤危不盈尺。早晚他山来，犹带烟雨迹。
任重功无立，力微恩未酬。据鞍惭齿发，责帅惧春秋。
"万古荒坟在，悠然我独寻。寂寥红粉尽，冥寞黄泉深。
莫言道者无悲事，曾听巴猿向月啼。"
"百战初休十万师，国人西望翠华时。
捧君青松曲，自顾同衰木。曲罢不相亲，深山头白人。"
凝笳催晓奠，丹旐向青山。夕照新茔近，秋风故吏还。