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国风·桧风·隰有苌楚

五代 / 张碧

"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,
"羽客朝元昼掩扉,林中一径雪中微。松阴绕院鹤相对,
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣,青山遥指是生涯。
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。
寒助空山月,清兼此夜心。幽人听达曙,相和藓床吟。"
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,
"绕屋遍桑麻,村南第一家。林繁树势直,溪转水纹斜。
几向霜阶步,频将月幌褰。玉京应已足,白屋但颙然。"
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。


国风·桧风·隰有苌楚拼音解释:

.jing si shu he qiong .qing you ci bu tong .qu jiang lin ge bei .yu yuan zi qiang dong .
.zi qi yin yun peng ban yan .lian feng xian zhang gong chan chan .miao qian wan se lian han shui .
.yu ke chao yuan zhou yan fei .lin zhong yi jing xue zhong wei .song yin rao yuan he xiang dui .
zhi tiao fen yu ye .jia shi shi tang en .wu ke zong heng jiang .gong cong zhan fa lun .
.cun gui bu xiang dai .si shi hu ru jing .ke si xian jue qiu .chong sheng ku zhi ming .
qing ye yue gao chuang ying xie .bai ri xian yin wei dao lv .qing shan yao zhi shi sheng ya .
bi ying chu kong yan wai shan .tai dian luo hua wei e zai .ye cang you niao sui sheng xian .
.jiang hu gui bu yi .jing yi ji chang pin .du ye you zhi ji .lun xin wu gu ren .
han zhu kong shan yue .qing jian ci ye xin .you ren ting da shu .xiang he xian chuang yin ..
kong you gui xin zui wo zhi .dan jian kong long pao xi yue .ruo he wu shu su huang bei .
.jian lie gui lai qi ji ge .da mao feng ying man qiu bo .shan zhai liu ke sao hong ye .
.rao wu bian sang ma .cun nan di yi jia .lin fan shu shi zhi .xi zhuan shui wen xie .
ji xiang shuang jie bu .pin jiang yue huang qian .yu jing ying yi zu .bai wu dan yong ran ..
ke lian yu xin xun huang jing .you de san chao tuo hou che ..
fen de chun guang zui shu duo .yu zhan si han shuang ye xiao .zheng fan yi you yi sheng ge .

译文及注释

译文
纣王把忠良剁成肉酱啊,殷朝天下因此(ci)不能久长。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的(de)(de)(de)树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
英明的王子秉受朝廷(ting)的谋划,执掌兵权靖清南边。
  筹划国家大(da)事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足(zu)疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
魂啊不要前去!
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们(men)年年盼望王师返回。
清早秋风来到庭中的树木上,孤独的旅人最先听到秋风的声音。

注释
⒅烬:火灰。余烬:指残余的军队。
3.共谈:共同谈赏的。
〔12〕同年:封建时代同一年中举或同一年登进士第的互相称同年。为吴县:出任吴县县令。
(12)史献书:史官向国王进献记载史实的书籍。
19.是故圣益圣,愚益愚:因此圣人更加圣明,愚人更加愚昧。益,更加、越发。

赏析

  此诗首联“艳骨已成兰麝土,宫墙依旧压层崖”二句设定了全诗的场景:吴王夫差曾为西施筑馆娃宫,如今西施已故,宫殿成为遗迹。诗的开头就定下了全诗怀古伤今的基调。
  这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。世界如此美好,天(tian)地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留(zhong liu)客》张旭 古诗,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
  道士在山中艰苦修炼,诗人怀念老友,想送一瓢酒去,好让他在这秋风冷雨之夜,得到一点友情的安慰。然而诗人进一层想,他们都是逢山住山、见水止水的人,今天也许在这块石岩边安顿,明天恐怕又迁到别一处什么洞穴安身了。何况秋天来了,满山落叶,连路也不容易找,走过的脚迹自然也给落叶掩没了,因而也不知去何处找对方。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”,元稹住宅在长安靖安里,他的夫人韦丛当时就住在那里,诗人写元稹的住宅,诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗,爱折柳以赠行人,因柳而思游子,这是取柳丝柔长不断,以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里,表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景,她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元,春意阑珊,落红满地。元稹一人独处驿邸,见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻,富于联想,也饶有诗情。三句“两处春光(chun guang)同日尽”,更是好句。“尽”字如利刀割水,效果强烈,它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天,而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”,也就是两人预期的欢聚落空了。这样,就自然导出了“居人思客客思家”。本来,思念决不只是限在这一天,但这一日既是春尽日,这种思念之情便更加重了。一种相思,两处离愁,感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
  以上几句对黄鹤楼景物的描写,有上有下,有远有近,有内有外,也有实有虚,行文变化多端,情趣盎然。作者对黄鹤楼的形态己经刻画尽致了,本可以收住,但他意犹未尽,为了确立这座名楼的特殊地位,他又列出“荆吴”以外的东阳的八咏楼和乡的老子祠来作陪衬,说明黄鹤楼能够代替这些楼观以“赏观时物”,“会集灵仙”,突出黄鹤楼的存在价值。
  其诗中几件事的描绘详略得当,一,二,三,六,七段详写木兰女儿情怀,四,五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀,丰富英雄性格,是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁,紧凑。
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  李杜同嗜酒,同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的:“秋波落泗(luo si)水,海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词,赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿,而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山,和王安石的诗句“两山排闼送青来”(《书湖阴先生壁》)所采用的拟人化手法相似,这就把山色写活,显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”,写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中,两个知心朋友在难舍难分,依依惜别:“飞蓬各自远,且尽手中杯!”好友离别,仿佛转蓬随风飞舞,各自飘零远逝,令人难过。语言不易表达情怀,言有尽而意无穷,那么,就倾尽手中杯,以酒抒怀,来一个醉别吧!感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力,李白对杜甫的深厚友情,不言而喻而又倾吐无遗。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  其一
  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆,又一年开始了,自己已届四十,仍未做官,不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成,不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏,语调平和,而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义:一是指农田耕种的丰收,二是企盼即将去长安赴试有一个好的结果。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  此诗颔联“春寒著弊袍(pao),间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒,桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬,并注意到亮度转换的巧妙处理,每句的意象虽单用一种色调,两句之间又有鲜明的反差,但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”,使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水,林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作(汲水往田里灌溉)的景象。这是人们的劳动生活场面,是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图,生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
  此诗用夸张而又细腻的笔法,盛赞了扬州优美的风光,抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人,以死事入诗,表明喜欢之深与热爱之切。除极赞扬州风物外,此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽,其中隐寓了人事之沧桑变化,造成了强烈的艺术效果。

创作背景

  这组诗作于宋宁宗庆元三年(1197)春天,此时陆游73岁,在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄,已进入第八个年头,杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后,一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇,而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。

  

张碧( 五代 )

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简 介

张碧 张碧,字太碧,唐末诗人,里居及生卒年均不详。屡举进士不第,寄情诗酒,慕李太白之高致,其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风,多抨击黑暗现实,同情人民疾苦,有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛,亦擅诗,事五代南汉,官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人,孟郊推重其诗,当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》(载《文学遗产》1992年第3期),另参《唐才子传校笺》第五册第223页。

莺啼序·荷和赵修全韵 / 容阉茂

返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
"出去归来旅食人,麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客,
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
"南国有佳人,轻盈绿腰舞。华筵九秋暮,飞袂拂云雨。


感遇十二首·其四 / 呼延飞翔

岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
"碧油红旆想青衿,积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老,
"洞庭波冷晓侵云,日日征帆送远人。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。


薛氏瓜庐 / 费莫文山

远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
莺啭才间关,蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛,不作千枝雪。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,


折桂令·登姑苏台 / 张简俊强

"西风帆势轻,南浦遍离情。菊艳含秋水,荷花递雨声。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
楚丝微觉竹枝高,半曲新辞写绵纸。巴西夜市红守宫,
"晴峰三十六,侍立上春台。同宿别离恨,共看星月回。
旧族开东岳,雄图奋北溟。邪同獬廌触,乐伴凤凰听。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
"左掖初辞近侍班,马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水,


夜到渔家 / 剑书波

歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日,画屏香雾暖如春。
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"
九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
"望郎临古郡,佳句洒丹青。应自丘迟宅,仍过柳恽汀。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
井凿山含月,风吹磬出林。祖师携只履,去路杳难寻。"


梅花绝句二首·其一 / 隐辛卯

庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"
"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 濮阳健康

萦歌怜画扇,敞景弄柔条。更奈天南位,牛渚宿残宵。"
霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
以下并见《摭言》)
层塔题应遍,飞轩步不慵。绣梁交薜荔,画井倒芙蓉。
北岭枕南塘,数家村落长。莺啼幼妇懒,蚕出小姑忙。
他时若到相寻处,碧树红楼自宛然。"
有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 微生访梦

"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
"野寺初容访静来,晚晴江上见楼台。中林有路到花尽,
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望,西湖残景醉常眠。
微臣幸忝颁尧历,一望郊原惬所思。"
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
谁与王昌报消息,尽知三十六鸳鸯。"
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 纳喇东景

荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
"雪带东风洗画屏,客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧,
雁过秋风急,蝉鸣宿雾开。平生无限意,驱马任尘埃。"
蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
自是无人有归意,白云常在水潺潺。"
"调高银字声还侧,物比柯亭韵校奇。
"绕树无依月正高,邺城新泪溅云袍。
"城前兵马过,城里人高卧。官家自供给,畏我田产破。


九日登清水营城 / 战华美

莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。